趙凡

(鄭州輕工業學院易斯頓美術學院，河南 鄭州 451450)

流淌的固體—石膏直接造型雕塑方法與發展探索

趙凡

(鄭州輕工業學院易斯頓美術學院，河南 鄭州 451450)

本文主要從石膏材料參與直接造型入手，討論石膏在作為創作材料時的操作大致流程和方法，以及其過程中可能遇到的問題與解決辦法，在此基礎上進一步探討了石膏雕塑創作的多種表面處理效果的可能性，作為直接材料參與雕塑創作的發展前景。

石膏；雕塑；直接塑造；材料

在從事雕塑工作的過程中，尤其是以泥塑為主要工作材料時，有一個環節往往是離不開一種大家耳熟能詳的材料的，那就是石膏。石膏作為一種簡單易用，并且相對廉價的翻制材料被世界各地的雕塑業者廣泛運用。當然，大量的教學用石膏像也證明石膏可以被作為穩定可靠不易變形但是相對脆弱的最終呈現材料，可是其還是作為翻制的成品中的一種材料，被選擇往往是因為其相對低廉的造價和穩定的特性。但是，石膏也在少數雕塑家的手中成為了直接造型的材料，不僅僅是作為材料轉換過程中的工具，其特性也在操作的過程中被發掘和探索，有了自己獨特的材料語言。在此我們就針對石膏直接造型來探討一下其操作方法和造型語言上的可能性。

加熱與磨細為石膏的主要生產工序。依據其加熱的溫度和方式不同，生產出的石膏具有相對不同的特性。大致有模具石膏、建筑石膏、無水石膏、地板石膏等。我們在雕塑工作過程中大多數時間使用的都是模具或者更高強度的模型石膏粉，少數情況下會有些雕塑家使用牙醫石膏即醫用石膏來作為自己作品的最終材料。

在石膏直接造型的創作過程中經過研究學習總結了一些經驗與方法，在實際操作中能夠避免一些因為其特性而產生的問題。首先，石膏直接造型工作需要準備的工具和材料有一個石膏調和的容器，若干把雕塑刀用于造型時切削與整理，以及雕塑用轉臺，人體或者頭像撐架用于支撐基本重量，木雕刀大小若干用于石膏大部分凝固后最后的修整。

開始工作時首先使用鐵絲鋼筋木頭等做出預定稿件的大體造型，相對纖細的作品就用鐵絲擺出動態的內骨架線或者線性造型的大方向，而相對渾整的則可以用鐵絲或者木頭扎出一個大致體量和形態的框架，甚至可以用泡沫，或者直接用泥塑塑出其基本大型之后等石膏凝固能夠自我支撐再將內部的雕塑泥掏出減輕重量，這一步的目的是為了能夠減少石膏用量更快的塑出形體支撐形體。這個內部的支撐秉承寧小勿大的原則防止塑造時尺寸失控和露出架子難以調整。接下來在基本框架上覆蓋纖維物，可以是稻草、麻繩，或者紗布等等。這樣是防止在上第一遍石膏時難以掛在線性材料構成的框架上。同時第一遍石膏覆蓋時可以摻入部分纖維材料，稻草和麻以及玻璃纖維布等都可以，令其混合均勻這樣可增加韌性并且方便我們覆蓋。調配時可控制粘稠一些并注意不要過多，防止上石膏過程中部分石膏來不及使用就已經凝固造成不必要的浪費。接下來就是我們要將這樣的混合物快速的覆蓋到架子上，依據稿子設計控制每一部分的多少和厚度，在石膏剛剛調配好的階段是可操作性最強的階段，添加的過程中注意要像泥塑一樣加減塑造出作品的基本形，細節在此階段不需要考慮。第一層石膏-纖維復合體應該能夠將架子完全覆蓋，這樣方便第二層的添加與懸掛。緊接著調配第二層石膏，相對粘稠但是不需要添加纖維物，控制調制的量要少于第一層，作品較大的可以一部分一部分的覆蓋在第一層之上，注意如果這一層的厚度達到了作品理想的體量就需要開始用手或者工具開始塑造部分細節，因為如果石膏凝固再去做減法就比較困難，不如在其柔軟具有可塑性的時候就塑造出來，更是因為如此如果調配過多的話可能在塑造一部分的時候另一部分的石膏要么是凝固在作品上要么就是凝固在容器里來不及使用。所以一次調配量控制在自己能來得及塑造的那么一個區域所需要的范圍之內。

操作過程中有時會有一些問題，如在相對有支撐較為渾整的部分，可以加入稻草、棕絲、麻繩、紗布、棉花等纖維物作為骨料來防止雕塑碎裂。但一些比較細小的無支撐部分怎么解決？即是有填充料輔助，斷裂還是可能因為過于脆弱而發生。所以在細節、細小的或易碎裂部分運用時，就必須要在石膏里加入加強其硬度的填充料比如將石膏和天然樹脂按比例混合，也可在石膏里加入一定量的二氧化硅、氫氧化鈣、泡花堿等。這些均可使石膏變得更加堅硬，不易斷裂和破碎。還有一點，在部分已經干燥的石膏作品表面添加新的石膏時要注意新老石膏的分離問題，這時應將舊有的部分和新添加比分的表面充分濕水，然后再將新近調配的石膏覆蓋在舊的表面上，這樣之后干透了不會脫離。

在分區分塊塑造完畢后這時作品應該已經差不多初具規模，造型已經基本完整，就是需要進一步修飾和深入。可以使用多種多樣的方法來對作品進行最后的加工，來追求不同的表面以及整體效果。

石膏在最終的處理上的可能性是廣闊的，可以將不同的顏色調入石膏形成或均勻或斑駁的色彩變化，還可以將不同的顆粒物如沙粒，碎石，陶渣等混入其中形成不同以往的粗糙表面達到拙樸或者冷漠的效果。亦可以將石膏表面直接上色，水性顏料或者油性顏料均可在其完全干透之后覆蓋其上。當然經過打磨的純石膏表面是可以非常光滑溫潤的，呈現一種柔和的氣質，當然也可以通過木雕刀的雕刻形成或刀劈斧鑿粗纊奔放塊面感十足，或精致典雅不亞于泥塑的獨特風格；石膏還可利用其凝固前液體的特性通過滴淋潑濺構成一種其他材料難以完成的熔融感或者流動感。綜上這些也只是石膏能夠參與創作的方法的一小部分，石膏材料作品完全可以和其他材料搭配組合形成材質上的反差，如木雕和石膏的組合，金屬作品的冷漠與石膏的溫潤形成的對比組合，陶瓷、織物、玻璃、樹脂、等等都可以根據作者的需要進行選取搭配，構成綜合材料雕塑。石膏作為直接雕塑材料的前景是非常廣闊的，其制作后不必要翻制可直接保存，可以保證一件作品對藝術家的絕對表現，不會再拘泥于翻制工藝的水平，同時，其具有相對的廉價與快速的特點。充分利用每一種材料擴展雕塑的材料語言可能性是每一位雕塑家都在努力的。

[1]康燕,靳玉春.石膏型混合料工藝性能研究[J].鑄造技術,2009,(3).

[2]陸君玖.工藝雕塑基礎[M].中國輕工業出版社,2011.

J314.7

A

1671-864X(2015)11-0062-01

趙凡，2014年畢業于西安美術學院雕塑專業獲得碩士學位，作品入選十二屆全國美術作品展，第三屆中國姿態雕塑大展，曾竹韶雕塑藝術獎學金，獲全國雕塑專業畢業生作品大賽一等獎。從事木雕，金屬直接雕塑，石膏直接造型雕塑多年。現任教于鄭州輕工業學院易斯頓美術學院。