康儷馨

(吉林體育學院，吉林 長春 130000)

植物圖案在家具設計中的運用

康儷馨

(吉林體育學院，吉林 長春 130000)

大自然中植物的根、莖、葉、果實等都是最富有藝術價值和藝術內涵的作品，大自然中的植物造型圖案能夠給人以美麗、生命、靜謐的感覺，因其具有形態各異、造型優美、圖案豐富多變的特點，被廣泛運用于裝飾藝術中。植物圖案很早以前就被我國運用在家居裝飾藝術中。本文首先對詳細闡述了植物圖案的定義，并從平面到立體的角度分析植物圖案的發展歷程，分析了我國家居設計中主要的四種植物圖案(牡丹紋、蓮花紋、忍冬紋、梅花紋)的造型特點及其象征含義，并從家具造型設計、家居結構設計、舒適化設計以及情感化設計四個方面分析植物圖案在家具設計中的應用，最后分析植物圖案在家具設計中的未來發展趨勢。

植物圖案；家具設計；運用

一、引言

自然界是最富有智慧的設計師，它所創造出來的植物造型圖案千姿百態、風姿綽約，花朵的形態、根莖的生長方向、果實的輪廓、木材的紋理脈絡等等都是自然界最杰出的、最美妙的設計作品，這種源自于大自然的造型圖案往往能夠給人以綠色、自然、靜謐、安詳的感覺。將植物圖案運用于家居設計中，能夠讓家居充滿源于自然的情感，對于整體處于忙忙碌碌的現代社會中的人們而言，無疑是帶來一種新鮮的自然氣息。

二、植物圖案的定義及發展歷程

(一)植物圖案的定義。

植物圖案是指器物上起到裝飾作用的花紋，也就是器物上以植物造型團為主要題材的裝飾性花紋，主要包含陶瓷、金銀器、建筑、紡織品等器物。植物圖案應用于裝飾美學中具有豐富的審美內涵，是真切體現當時民族風情、生存狀態、宗教信仰以及思想觀念的典型體現。在家具設計中，植物圖案作為一種形態豐富而優美的藝術形式出現于室內家具裝飾設計中，由于植物圖案具有形態繁多、種類豐富、千姿百態、應用廣泛等特質，在廣泛運用于人們生產生活中的各個領域，對人們的生活形成深遠影響。

(二)植物圖案的發展歷程。

1.平面空間形式階段。縱觀我國裝飾藝術的發展歷程，原始社會新石器時代就出現了植物圖案，并被運用于彩陶裝飾上。彩陶造型設計中運用植物圖案，使其造型美觀而簡約，是原始人室內主要陳設品。當時的植物圖案的空間表現形式以平面為主，且造型簡單大方，多以植物的葉、花的造型為設計元素，且當時的植物圖案處于陪襯的地位，動物圖案和幾何圖案是主角。

2.立體空間形式階段。隨著歷史的前進與發展，在魏晉南北朝時期，植物圖案逐漸流行，并廣泛運用與石窟壁畫和彩塑設計創作中。這一時期植物圖案突破了原有的裝飾題材和表現形式上單一的束縛，植物圖案造型從單純的花葉造型到以忍冬卷草為主要代表的植物圖案設計，且將蓮花、動物、人物以及葡萄等吉祥圖案完美結合，極大地豐富了植物圖的種類和數量。魏晉南北朝時期佛教盛行，佛教建筑大量興建成為當時社會時代的熱門風潮，使得石窟、佛像雕刻、壁畫繪制等等風靡，而植物圖案以其豐富的象征含義和自然流暢的風格被廣泛運用與這些佛教建筑設計當中，使得植物圖案從空間表現形式上實現了從平面到立體的跨越。隋唐時期中外文化交流頻繁，植物造型運用范圍之間擴大，植物造型元素不斷豐富創新，主要表現在室內建筑裝飾以及家具設計制作方面。隋朝的植物紋樣在形態、色彩上更富有變化、靈動、活潑的特點。在唐代時期，植物圖案繁復華麗、姿態各異、色彩豐滿、造型獨特，在空間表現形式上除了具有立體感之外，還添加了層次化、疊暈的藝術處理效果。

三、植物圖案的種類及其象征意義

(一)牡丹紋造型。

從古至今，牡丹紋圖案一直以來是工藝美術作品中常用的元素。牡丹是一種花大色艷、香氣濃厚、顏奪眾花的品種，歷來被人們看做富貴的象征。由于牡丹具有富貴吉祥的含義，因而被運用于多種器物的裝飾上。從我國宋朝開始，牡丹就以富貴吉祥的寓意被設計成多種多樣的植物圖案運用于器物裝飾上，而具有“百花之王”的牡丹紋樣從此被廣泛運用于裝飾藝術領域。隨著歷史的不斷前進與發展，牡丹紋造型美運用于器物裝飾上并不是簡單地對牡丹的自然形態進行再現，而是人們將其自然形態進行加工提煉再創造，從而設計出具有典型象征含義和高度集中美感的造型作品。

(二)蓮花紋造型。

從戰國時期，連花紋樣就被運用于陶器、染器、錦帛等器物上。但是蓮花紋圖案的豐富與發展是從魏晉南北朝開始的，這與當時佛教盛行有關。蓮花在佛教認為是一種圣花，是一種神圣的象征，佛教中佛教被稱為“蓮經”，是佛教圣潔、崇高、素雅、光明的象征。古代人們因“蓮”與“廉”同音，因此用蓮花表示“廉潔”、“清廉”。又因為蓮花又稱為荷花，與“和”、“合”相同音，因此蓮花又是“和諧”、“和睦”的象征，中國古代漢語文化中有許多與“蓮”相關的吉祥祝福類成語，比如連年有余、百年好合、清正廉明、和舟共濟等等。中國的蓮花紋樣常常出現在年畫、剪紙、刺繡等器物中，同時也是對生命繁衍的暗喻。

(三)忍冬紋造型。

忍冬的別名是金銀花，是一種蔓生植物，具有越冬而不凋謝的特點。忍冬紋藝術圖案與其自然表現形式存在巨大的差別，主要表現在花朵形態以及枝葉瓣上。忍冬紋運用于裝飾藝術領域章，在結構特點上主要分為單葉連續型、雙線波浪形、單線波浪形以及觸地園型，主要突出“S”型曲線特征。

(四)梅花紋造型。

梅花是一種盛開在冬天的花朵，由于其開放時間集中在歲末年初，因此人們將梅花寓意為“迎春接福、闔家歡樂”的吉祥之花，還認為梅花開放五瓣是一種“梅開五福”的吉祥含義。此外梅花尤其其開放在寒冷的冬天，具有堅韌不拔、百折不饒的特點，中國人將梅花當做中華民族自強不息、艱苦奮斗的民族精神的體現。

四、植物圖案在家具設計中的運用

(一)植物圖案在家具造型設計中的運用。

植物圖案相對于動物紋、幾何紋、人物紋等類型的團而言，它在家具造型上具有更加靈活多變的特質，通過將植物的花朵、果實、枝葉進行單獨、重復等組合，從而體現出富于變化的植物圖案，人們可以根據不同家具種類、空間場所以及個人審美需求進行靈活變動。植物圖案在運用于室內家具造型設計時，能夠根據家具的不同部位進行靈活結構和層次重組，從而實現植物圖案與家具空間造型上的完美搭配。尤其是針對花朵造型設計時，花朵的層次重疊、枝葉的前后合理排列，這種靈活而具有條理、造型精致秀麗的家具設計，更能夠體現出家具造型的藝術美感。比如在板材家具、塑料家具、玻璃家具上，將植物圖案以貼面、噴繪、鑲嵌、雕刻、印花等工藝，對家具的外表遭性進行設計，能夠將家具的外表造型的色彩美、光澤感以及紋理脈絡清楚展示出來，讓人產生高雅、舒適的感覺。

(二)植物圖案在家具結構設計中的運用。

在室內家具種類中，有些家具結構構件設計體現出一定的植物圖案的特點，這些結構構件在整個家具結構中擔任著支撐、加固、連接的作用，這些結構配件雖然精致小巧，但是也是家具裝飾設計的內容之一。在我國傳統的家具中常常可以看到一些形態類似植物圖案的結構，比如腿足、卡子花、霸王帳等等，這些輔助性的家具結構構件都是家具設計工匠們經過巧妙設計和精雕細琢出來的工藝品，這些家具結構構件不僅發揮了加固、連接等作用同時也是裝飾整個家具的重要組成部分。

(三)植物圖案在家具舒適性設計中的運用。

21世紀是一個物質經濟飛速發展的新時代，人們的生活節奏日益加快，心理壓力逐漸加大，人們對生活質量的要求也越來越高。現代都市人們越來越向往貼近自然的簡約化生活，在室內家具選擇中傾向于親近自然、蘊含深刻文化內涵的家具，尤其是隨著尤其是隨著“綠色、生態、低碳、環保”理念的深入人心，居住家裝環境的“舒適化”、“便捷化”等等體現現代都市人對高質量生活的現實追求，現代都市群體對家裝設計審美趨向于“舒適化”設計原則，而這種風格正式人類審美觀念趨向成熟的表現。在室內家具設計中，將植物圖案廣泛運用，體現出家具舒適化設計原則，從而滿足人們對簡約便捷都市現代生活的需求。

(四)植物圖案在家具情感化設計中的運用。

現代人們處于高度快節奏的生活狀態下，人們的心理壓力逐漸增大，雖然物質生活質量逐漸提高，但是人們的精神生活質量卻改變不明顯。人們的消費觀念和生活觀念改變的同時，越來越多的人們更加傾向于自我感情的抒發。因此人們對室內家具設計不光光要求其實用，更要求它帶給使用者的情感體驗。而植物圖案自然界最杰出的、最美妙的設計作品，這種源自于大自然的造型圖案往往能夠給人以綠色、自然、靜謐、安詳的感覺，比如現代很多做成植物形狀的沙發、花架、桌椅等家具，都能夠帶給人們新穎別致的情感體驗。

五、植物圖案在家具設計中的發展趨勢

(一)中華傳統藝術文化內涵的繼承。

無論古今中外，傳統藝術往往是通過一定的藝術形象來傳承和表達的，這種整體的藝術形象是一種內在精神和靈魂內涵的集中體現，是藝術作品中最有價值的意蘊。中國傳統裝飾文化中的植物圖案背后涵蓋了深刻的文化內涵，是最具有生命力和誘惑力的審美形式。因此未來的植物圖案在家具設計中趨向于對中華傳統藝術文化內涵的繼承。

(二)時尚內涵和民族性的充分挖掘。

當今世界文化呈現同一化現象，在這種文化交融統一的時代，民族特性和個性舒展顯得尤其重要。植物圖案作為我國傳統文化中最具有代表意義的文化種類，是中華民族對美好生活的向往。中國擁有上下五千年的歷史文化，這對我國未來現代家具設計提供了豐富的藝術素材寶庫，而未來的家具設計將在秉承“綠色、生態、環保”的理念下，要更加注重對時尚內涵和民族性的充分挖掘。

六、結束語

植物圖案作為手工文明時代一種先進的藝術文化，在經歷了慢慢歷史長河的淘洗過程中，沉淀了傳統中國人在生產生活中積累的藝術創造和高超智慧，這些造型優美、姿態豐富、含義深刻的植物圖案造型是千百年來中華民族傳承下來的藝術精華，是中國傳統文化中的藝術瑰寶。隨著社會經濟的蓬勃發展，家具設計逐漸走向“現代化”、“時尚化”、“簡約化”之路，這些新興的家具設計理念和設計形式必須繼承中華傳統藝術文化的內涵，并在傳統植物紋樣藝術文化的形式上對其時尚內涵進行充分挖掘，使植物圖案的運用符合當前現代社會人們的審美需求。

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1671-864X(2015)11-0035-02

康儷馨(1991-)，女，漢，山西省運城市人，碩士研究生，吉林體育學院，藝術設計方向。