論設計美學與發展的多元取向

朱瑩瑩

(廣西藝術學院，廣西 南寧　530007)

論設計美學與發展的多元取向

朱瑩瑩

(廣西藝術學院，廣西 南寧530007)

摘要：不同的歷史時期、不同的文化背景，人們審美標準也不盡相同，所以，設計是需要不斷創新和更替的。本文從審美共性與個性出發，以審美感受、審美意識、審美意識與社會文化的聯系，論述設計美學的傳統性發展與中西方裝飾藝術等之間的聯系。這就要求我們先認識到設計的重要性，再進一步思考如何發展和實現中國藝術設計的多元化，使設計走向世界的前沿，這是我們要繼續研究和探討的重點。

關鍵詞：設計美學；藝術；傳統；形態

一、前言

所謂設計，就是以技術和藝術為基礎，在應用中使二者相結合的一種學科，設計美學作為設計學科的一個理論分支，理論也與傳統的美學藝術研究不同，它在學科定位、研究對象和研究范圍上具有自身的特點，既不能完全照搬傳統的美學理論，也要在現實應用中有自己獨特的要求。技術美創造不是一種單純基于形式創造的形式美，而是一種更主要的基于通過物的形式所創造的人類自身功能的象征價值、一種具體美。所以設計更應打破舊時代的束縛，拋棄舊有風格的元素，創造出具有青春活力和與時代相呼應的現代感的新風格。

二、設計藝術的屬性

設計藝術與人類生活有著密切的關系，這在最原始形態誕生時就已經決定了，從原始人類的石器、陶器、到青銅器及后來的銀器、木器等器物，從古至今的服飾和建筑各方面，設計藝術伴隨了人類的整個歷史發展。如今,設計藝術作為一種實用性藝術形態，覆蓋了人類生活的方方面面，貫穿了人們的衣、食、住、行，所以，設計藝術就是“將生活藝術化，將藝術生活化”。從現實生活中，小到一個杯子、一粒紐扣,大到家具、房屋，行如汽車、飛機、輪船等，人們在享用的同時，也在追求審美的精神需求。因此，設計藝術具有實用和審美的雙重性。

三、抽象設計藝術

從設計藝術家的角度來看，設計的藝術性和功能性完美的結合是一方面，而如何運用好創作手法也是極為重要的一方面。二十世紀七十年代以來，構成的抽象設計理念，已經廣泛的應用到平面設計、視覺傳達、工業設計、時裝設計、建筑設計等領域，也給我們的設計文化注入了新鮮血液。構成在實用設計的運用上，成功的案例是數不勝數的，如澳大利亞悉尼歌劇院，上海經貿大廈、東方明珠，流暢的線條，簡潔的造型，都極具現代美感。抽象元素在家具、生活用品和家用電器中的運用上，我們已經深切的感受到這種現代藝術觀念帶來的物質和精神的享受。而另外一種美，則是相對于現代構成的傳統裝飾的美，意大利古城佛羅倫薩的傳統建筑及雕塑使人感受到的美，是一種古老傳統文化的洗禮的美，綿長而深厚。

四、設計藝術的淵源

(一)傳統的文化特色。

傳統文化是一個民族在與自然界長期交往活動中所形成和積淀下來的物質精神的總集。我國傳統文化元素與現代設計是密不可分的，在人類歷史中，傳統文化元素正是通過現代藝術設計方式延續保留下來，使傳統文化元素為現代文明服務。中國傳統的美學中強調“整體意識”，主要是“以和為美”，也就是以豐富為美，以多樣性為美。 把“和”的觀念應用于造物工藝之上，集中體現在形式與功能的適度結合。在中國設計的歷史上，漆器和瓷器的設計是對這一觀點最具代表性的詮釋。漆器工藝在秦漢時期就在造型設計、裝飾、工藝材料和及技術等方面達到了較高的水平，它具有質輕、形美、耐用和華貴的特點。在我國現代設計中，如何將傳統文化藝術精華傳承到現代設計當中去，如何在現代設計中發揚傳統文化特色，一直是許多教育工作者和設計師努力探討的重要課題。

(二)傳統與西方的區別。

平面構成的創作過程，自始至終伴隨的是一種理性的情感體驗，而傳統裝飾圖案的題材相對具象，有一定的制約性，但這種源于生活、源于自然的抽象，展現的卻是一種生動的感性之美。傳統的裝飾構成藝術，表現細膩生動,傾向于寫實表達，相對于西方構成藝術更加具有感性的成分，更的是體現在設計中的裝飾上，形式特征源于古代及傳統裝飾藝術，歷經提煉形成體系，在較長的一段時間里在工藝美術領域起到了主導作用，廣泛運用到了我國紡織、服裝、印染、陶瓷等裝飾上，比如:面料的圖案、服裝的圖案等，這種樸實而感性化的傾向寫實的表達，與西方構成藝術相比，它更具有廣泛性。而傳統裝飾則相對封閉，內容和形式都有一定的制約性，雖然也具有抽象因素的形式感，但都是建立在具象基礎之上而成的。西方現代設計中的平面構成，以其特有的形態和方式組成嚴謹而賦有節奏律動之感的畫面，營造了一種秩序之美，理性之美，抽象之美。

五、設計的多元化

通過對設計的產生和生活的關系及其設計的多元化在不同時代的體現和意義看出，設計的多元化是需要符合科技發展規律的，也要符合這個多元消費時代的要求，更要符合人類生活水平逐漸提高這一規律。如在服裝這一領域，面對服裝設計向多元化、民族化、個性化方向發展的趨勢，我們應該更加深刻地體會到“古為今用”、“洋為中用”這一永恒話題的具體內涵。服裝是一個時期、一個民族的服飾文化，它代表的是一種文化時尚。不同的藝術觀念和不同的藝術手法會產生不同的審美效應，抽象和具象，感性和理性，都能引起人們不同的共鳴。在應用設計中，應適時選擇藝術表達方式，以更好地達到設計目的。

六、結語

在當今社會，隨著人們對產品的需求，非物質化設計要求融入更多的美學法則，并符合人們的審美理念。人性化是設計發展的總體趨勢，是時代和進步的體現，從設計的本質上來說，任何產品的設計都是以人為出發點，最終滿足人的需要，當然，這不僅僅只停留在物質層面上，要求設計的實用性符合人體工學，而越來越多的反映在了精神層面上，滿足人使用舒適和外形美觀的要求，充分變通的考慮設計需求，使設計的作品更適合消費者的心理和個性需求是我們不斷追尋的動力所在。生態化觀念為基礎設計觀也體現在生活的各個方面，不斷的影響著設計師的設計理念。但從現代的設計來看基本是維持在了以現代主義為主的基礎上，多元的發展是必行之路。作為設計師來說，要求每個人具有敏銳的洞察力和高度的職業精神，為現代設計的發展推波助瀾。

參考文獻：

[1]王鴻.淺談設計藝術與生活[J].現代裝飾(理論).2012(02)

[2]張文蓮.淺談現代設計美學產生的背景和原因[J].美與時代.2006(07)

[3]尹定邦.設計學概論[M].長沙：湖南科學技術出版社.2000.

作者簡介：朱瑩瑩(1990-)，女，漢族，山東省齊河人，學生，碩士在讀，單位：廣西藝術學院，研究方向：藝術設計專業流行服飾設計。

中圖分類號：G423

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X(2015)12-0051-01