鑲嵌材料在現代漆藝語言中的重要性

侯 瑞 （大連工業大學 116000）

鑲嵌材料在現代漆藝語言中的重要性

侯 瑞 （大連工業大學 116000）

本文基于對現代鑲嵌材料的研究，分析鑲嵌材料如何在現代漆藝語言中的運用，更好地表達漆藝藝術。

鑲嵌材料；現代漆藝語言；重要性；運用

前言：現代社會的發展，給傳統的手工藝帶來了很多的挑戰，同時也有很多發展的機遇，如何把傳統的手工藝與現代科學技術與材料相結合，是保持傳統手工藝的生命活力，促進傳統手工藝發展重要手段，特別是對于材料運用為主的漆藝。

一、漆藝與鑲嵌材料

漆藝是以平面和立體造型延續至今的一門古老藝術，在各個歷史朝代都有所發展。漆藝就是漆工藝，漆藝藝術，包括漆器、漆畫、漆塑等。漆汁的利用首先是對生產工具進行加固，后來發展成為一種藝術。在戰國時期我國的漆藝得到了長足的進步，在《周禮·考工記》中多次提到了髹漆，家具、餐具、樂器、喪葬用器等無一不是用到了漆器。在西漢已經成立了專門制漆的部門，隨著我國絢爛文化的發展，漆藝也進入的鼎盛時期，各種工藝技術、材料創新、表達內容都得到了極大的豐富與發展。在明清時期我國漆藝已經達到了實力的高峰，“康乾盛世”的出現不僅推動了城市美術和多民族美術的發展，還在此基礎上產生了清代的皇家藝術，成為了全世界的藝術瑰寶。但是經歷了多年的戰亂之后，我國的各項文化事業遭到了不可挽回的破壞。當代，隨著工業化的發展，對于漆器的需要逐漸減少，但是隨著生活品質的進一步提高，各項藝術有重新煥發出了傳統文化獨特的魅力。追求傳統，反而成為了創新。因為應用面的廣泛，漆藝的發展越來越超越實用的范疇。（如圖1）

圖1：漆藝床頭柜

因為單純的顏料表現具有其局限性，我國在殷商時代就已經在浮雕和淺刻的基礎上以髹朱、骨、石、玉等進行鑲嵌。可以說，鑲嵌的發展和漆藝一樣的悠久，沒有鑲嵌材料的發展，就沒有漆藝幾千年來的進步，對于漆器的發展，鑲嵌材料的重要作用是不可言喻的。戰國時期，鑲嵌的材料有螺鈿、玳瑁、玉、骨石等，還帶出現了著名的金銀錯鑲嵌工藝。隋唐五代主要對于鑲嵌的技術有所發展，材料上并無重大創新，對于傳統的鑲嵌材料進行微刻、打磨等處理，使材料的運用更加的細膩。在明朝出現了百寶嵌，瑪瑙、琥珀、象牙、犀角等材料極易被被運用到了鑲嵌工藝中。

二、現代鑲嵌材料

現代藝術的發展，使漆藝家不停的探索者新材料的運用與發現，新材料、新技藝、新紋理的出現更加的擴展了漆藝的運用范圍和表現語言。當代漆藝家對于材料的運用既有自然材料，也有人工合成的材料，包括蛋殼、玻璃、螺鈿、金屬、布片等，創作語言的豐富，極大的解放了人們的思想，促進了鑲嵌材料的發展和技藝的提高。因為對于材料的運用，漆藝脫胎于繪畫藝術之中，表現為一種對于材料的運用之美，是一種全新的視覺藝術。

現代漆藝的繪畫技巧作為了一種輔助手段，主要表現的是各種鑲嵌材料的肌理和紋理。有的肌理比較細膩和光滑，顯現出精致的藝術效果，而又的則表現為粗獷、豪邁的風格。肌理的運用已經不局限于的形狀的塑造，對于整體形體的粗造成了鑲嵌材料的主要功能。比如《水鄉》（圖2）這一作品通過對蛋殼的運用，使雞蛋殼和鴨蛋殼不同色澤充分發揮其獨特的紋理結構和色澤，表現出房屋、屋頂、遠近不同視覺之間的透視關系，并透露出深遠的歷史感，創造出了獨特的紋理效果和視覺感受。

圖2：喬十光作品《水鄉》

可以說當代鑲嵌材料的運用已經完全打破了傳統漆畫中追求的平、光、亮的感受，更加的注重整體感、立體感和世界感受。比如林文杰的梵音系列，在堆灰的基礎上進行蛋殼的鑲嵌，形成了浮雕的藝術效果，將佛的形象強烈的表達了數來，經過研磨之后的蛋殼與透過箔底展現出來的光澤形成了鮮明的對比，使作品整體的復雜性提高了，更加具備神秘感。

三、現代鑲嵌材料的重要作用

物質是材料的基礎，科技的進步無藝術提供了更加廣闊的空間。在漆藝的發展階段，每過一個時期，就會涌現出新的技藝和材料，在現代社會也不例外。漆藝中，只需要具備一定的硬度、能持久、耐打磨的材料都可以被用作用來鑲嵌。包括生活中的昆蟲標本、樹葉、報紙、海報、瓷片等。我國古代已經具有一些高超的鑲嵌技藝，新材料的運用，意味著對于新的鑲嵌技巧的改進和探索。日本漆藝藝術家將自己收藏的甲殼蟲的標本完全的鑲嵌于漆面，更加突出了藝術作品的立體感官。還有一位日本藝術家，喜歡在以黑金為主調的畫面中運用珍珠做鑲嵌，相比于平面結構，珍珠的鑲嵌給人視覺上帶拉了更多的驚喜。這是對于現代鑲嵌材料的開發與運用。傳統的手工藝術要煥發出當代的風采，必然要與現代社會和生活相適應，在藝術多元化的今天，這就意味著我們要進行創新和改變，把漆藝與其他的藝術形式區分開來。鑲嵌這一傳統技巧恰好可以融合現代的藝術元素。新材料的運用不僅可以擴展漆藝的表達方式，還可以改變傳統的束縛，提高藝術創作的自由度。

質料問題是現代漆藝的核心問題，傳統的表達語言已經不能滿足現在藝術的需要和精神表達，比如張澤國教授直接把電路板鑲嵌于《新電器》《雪》等藝術作品系列中，轉變了傳統的觀念和題材，在現代社會表達除了物質文明和精神文明的激烈碰撞，不對新的鑲嵌材料進行開發這一點是做不到的。

我國的每一項藝術成就都是近五千年來發展的結晶，都值得我們去大力的發揚。新時期會出現新的藝術形式，只有改變、創新才能使傳統工藝重新煥發出光彩。鑲嵌材料在現代漆藝語言中最重要的作用是提供了一種橋梁，把兩者聯合起來，共同塑造現在的、與眾不同的漆藝藝術。

[1]勾慧明.鑲嵌與研磨的審美意境[J].哈爾濱商業大學學報（社會科學版），2013（02）.

[2]李鵬.軟裝飾設計視域下的漆工藝教學嘗試——兼談現代漆藝語言表現空間的延展[J].美與時代（上），2013（12）.

[3]李玫.漆藝的發展現狀與高校漆藝教學模式之間的關系[J].南京藝術學院學報（美術與設計版），2013（06）.