主編絮語

轉眼又是夏天。數字“3”對我有不小的魔力——去年三月來到《大家》，自2014年第三期全面接手。這么一想，居然已是一度小小的輪回，難怪窗外的昆明藍天已如此深湛，它呼喚著新的夢想和激情；如果不能有所超越，不顯示一點實驗的野心，毋寧躺在過去的成績簿上速朽。這，當然是我們不齒的。

先說“先鋒新浪潮”。

本期推出的三部作品，都暗含尋找-成長-身份確認之主題，但手法迥異。從自然來稿中選拔出來的《捕魚人》用童年視角完成了鄉村秘聞的審視與雜湊；作者的立場，正如海明威在《大雙心河》中體現的，自然行止、為所欲為，謎面付諸文字，謎底交給讀者。這樣的小說，我真心推薦。方磊《南方的南》似乎并不具備冒險的氣魄，但其內在沉穩、細膩，直指沉甸甸的主題。唐棣的小說是三部作品中最費思量的，也是爭議最大的，發表它確乎與讀者為難，但，作者實驗的熱情與勇氣恰與文本開放性的內涵成正比，我們或可肯定這類實驗。當然啦，如果它不幸成為讀者和評論家們的反面標靶，也未必是壞事，至少可以為“先鋒新浪潮”提供某種有益的參照。總之，對《叱干女子嬏》的評價權利，仍然交給您——我們親愛的讀者。

三部作品一再闡明了《大家》的立場：所謂“先鋒”，本就是未完成的“文學進行時”，唯其不斷“在路上”，才有望抵達——哪怕目的地遙不可及。

本期，韓東短短三千言的小說試圖傳遞人間冷暖及生活的有意義和無意義，謝絡繹、張爽的小說認真踏實，都很“好看”；這期的一大亮點是見證中國小劇場戲劇30年歷程的攝影師李晏的紀事《劇場有它的靈魂》，它刀刀見血，以細膩豐沛的文筆書寫著小劇場戲劇史；幾乎同時，馬爾文·卡爾森、張福海、胡開奇展開了世界戲劇與中國戲劇的對話，馬爾文·卡爾森是世界著名的戲劇學和比較文學學者，胡開奇近年推出的歐美系列經典先鋒戲劇譯叢影響甚大，我就是他的忠實讀者，這番對話，恰與李晏的紀錄前后呼應，多么難得！

這兩部作品讓我有點小小的得意——《大家》將展示一種更為包容廣闊的藝術胸懷，兄弟藝術門類當然也是小說、散文和詩歌的重要參照。但愿我們的努力，能贏得朋友們勉勵的掌聲。endprint