正午的石沿港

草 白

搜集過許多關于大海的明信片，畫面中的海、浪花及船只，無一例外都是同一個懷舊調調下的衍生品，是貧瘠的審美趣味下結出的果子。沒有生命感，毫無想象力。大海的真實面目被無情地遮蔽。想要親自感受那險惡困頓的海邊風浪，必得將自己放逐。等待一個具體的時間，在緘默無聲中完成它。

這一天，我來到奉化石沿港。海灘邊所見的一切，讓我不可抑制地想起安妮·普魯小說懷俄明故事里的那些場景：錯綜混雜的天空，傾頹的舊木屋，蕪雜的灌木叢，坑洼的碎石路面，成群海鳥宛如疊疊紙牌拋向空中。

在文學作品里，海港總是某種干燥現實的象征，粗糲環境的隱喻。

石沿港臨近中午的一刻也給我如此感覺：直射無礙的陽光，成群結隊的海風，破敗荒涼的舊廠房，腥寒的海風，撲上崖壁的海水……這一切將棄船登岸的我們，瞬間納入一種灰茫干燥的氣氛之中。

我見過這樣的海港，抵達過，又離開了，或許在夢里回來過，卻又沒有完全認清它。我們永遠都無法認清大海的面目。

曾經在海上待過一夜。黃昏從寧波上船，抵上海十六鋪碼頭已是第二日早晨旭日初升之時。黑暗的夜里，我們的船行駛在茫茫的東海之上。黑色的海水浮載著我們，涉過險灘與激流，將一無所知的我們毫無懸念地泅渡。在加繆那里，大海是一條救贖之路，是通向希望和陽光之路。而海上航行則是尋求和漂泊，是精神意義上的還鄉之旅。

古希臘英雄奧德修斯的還鄉之旅，也設置了險象環生的海上漂泊環節，與獨眼巨人較量，躲避塞壬的亡命之歌，從海怪的血盆大口下逃脫，最后平安回歸陸地上的宮殿。