卡爾·克羅洛夫：用眼睛測量風景的人

董繼平

20世紀上半葉，德語詩歌似乎大多沉浸在表現主義詩風之中，誕生過許多優秀的詩人，如貝歇爾、貝恩、特拉克爾等。但在表現主義之外，還有一些詩人另辟蹊徑，形成了自己獨特的風格，發出了具有鮮明個性的聲音，如莫爾根斯騰、里爾克、布萊希特……而到了20世紀中期，隨著第二次世界大戰結束，新的政治、社會格局的形成，德語詩歌也迎來了一個新的局面，開始呈現出流派紛紜、風格繁復的景象。無論是在西德、東德還是在奧地利，都有一些優秀詩人脫穎而出——胡赫爾、策蘭、格拉斯、波勃羅夫斯基、巴赫曼等。這些詩人追隨自己的繆斯，用自己的嗓音說話，逐漸成為當時德語詩壇的主流。而作為其中重要一員的卡爾·克羅洛夫，雖然對于大多數中國讀者較為陌生，卻以超現實主義手法創作的實驗詩歌作品獨步于戰后德國文學界，在20世紀后半期的德語詩壇上占有一席重要之地。

卡爾·克羅洛夫（Karl Krolow,1915-1999），是德國二戰后的重要詩人和文學評論家，他生于漢諾威的一個公務員家庭，1935-1942年間，他在哥廷根和布列斯勞等地求學，先后攻讀過語言文學、哲學和藝術史等。在那個年代，納粹已經奪取了政權，德國舉國上下都處于一片狂熱之中，跟那時的大多數德國青年一樣，他在1934年也參加了“希特勒青年團”，后來還在1937年參加了納粹黨。1940年，他開始在一些報刊（如《克拉科夫報》）上發表詩作，從此嶄露頭角。從1942年開始，他作為自由撰稿人生活在哥廷根，以寫作為生，隨后的幾年里，他在周刊《帝國》等刊物上發表詩作。