我是滑稽戲中的“女丑角”

■劉敏

我是滑稽戲中的“女丑角”

■劉敏

滑稽戲是在抗日戰(zhàn)爭中期，由上海的曲藝“獨角戲”接受了中外喜劇、鬧劇和江南各地方戲曲的影響而逐步形成的新興戲曲劇種。它流行于上海、江蘇、浙江的許多地區(qū)，受到廣大觀眾的歡迎。滑稽戲的表演，是以獨腳戲、相聲等曲藝的表演為基礎，又吸收了文明戲的表演。滑稽戲演員在“說”、“學”“逗”“唱”和形體動作等方面都有較高要求，優(yōu)秀的滑稽戲演員會多種戲曲唱腔、民間曲調或流行歌曲，并且要口齒伶俐、反應敏捷，能講各種漂亮的地方方言，如上海話、寧波話、紹興話、杭州話、蘇州話、無錫話、南京話、揚州話、山東話、四川話、廣東話等，而且往往以會講混雜的方言為妙，如廣東上海話、北京四川話等。滑稽戲的形體動作是特別夸張的，有時簡直夸張到荒謬的程度。

滑稽戲經(jīng)過漫長的藝術發(fā)展道路，在發(fā)展過程中去蕪存精，漸漸形成了自己獨特的藝術特征。它善于從底層社會普通人的日常生活中選取題材，利用眾所關注的社會問題，傳達民眾的情緒，揭示生活哲理，反映市民心聲和情趣。在表現(xiàn)手法上，既繼承民族喜劇藝術傳統(tǒng)，又借鑒外國喜劇藝術優(yōu)長，從民間說唱、雜技、相聲、地方戲曲等到中外話劇、電影電視、舞蹈美術，不拘一格、兼收并蓄，方言雜出、眾腔并舉，融匯百家、自成一體。在演出風格上，注重運用“噱頭”技巧，地方特色鮮明，寓莊于諧，雅俗共賞。

在國粹京劇中，“生旦凈末丑”將演員分為五個行當，每個行當有他自己的獨特的造型和表演方式。而戲劇行業(yè)大同小異，滑稽戲也有“行當”，有滑稽、老生、小生、旦、老旦等……以滑稽為主。新中國成立以后，滑稽戲以演現(xiàn)代戲為主，講究喜劇結構、突出人物性格，要求演員能演各類角色，原有的滑稽戲行當被突破。誠然，滑稽戲并不能稱之為高雅藝術，但它能真實反映城市生活的喜怒哀樂，表現(xiàn)凡人瑣事中的喜劇沖突。滑稽戲本就是以喜劇形式將一個故事自然流暢、輕松灑脫地表現(xiàn)出來，并能做到節(jié)奏感強，雅俗共賞。在滑稽戲中，最受歡迎的往往并不是“生”和“旦”，而是滑稽，也就是“生旦凈末丑”里的“丑”，這里的“丑”與京劇里的“小丑”又有明顯區(qū)別。

在滑稽戲中“丑”這一行當并沒有界定“男丑”或者“女丑”，但一般還是男演員居多。因為滑稽戲中的小丑需要用夸張的形體、變形的動作、詼諧的語言去詮釋角色，女演員是有一定的局限性的，觀眾能坦然接受男演員的夸張搞笑，卻不一定能對同樣的女演員有共鳴。在我進入劇團的十五年里，曾經(jīng)飾演過多個年齡段的角色，而這些角色大多是比較搞笑的。在兒童劇《陽光少年》中我反串調皮可愛的男生；古裝戲《祝枝山選女婿》中飾演幽默睿智的中年奶媽；《親親一家人》中飾演鄉(xiāng)氣十足的魚販；《雁過留聲》中飾演善良樂觀的早點攤主；《夢醒時分》里天真活潑的小保姆……這些角色無一沒有“小丑”的影子。不管是略顯夸張的形體還是詼諧幽默的語言。

在每一部戲里，如果說主角都是弘揚正氣的話，那丑角就是負責搞笑的。我的特點不在于夸張的形體動作，而多在于詼諧的語言。滑稽戲的表演與戲劇最大的區(qū)別在于真實。戲劇是有固定的套路，生旦凈末丑都有自己特定的唱念做打，而滑稽戲在多年的改革與適應市場的潛移默化下，漸漸演變?yōu)橐粋€新的劇種。它很貼近生活，基本就是在舞臺上表演生活中的故事。而我的表演就是把生活中的人物照搬到舞臺上去，用最平實的語言和動作表現(xiàn)出一個普通卻又更鮮活的人物。

在飾演《祝枝山選女婿》中奶媽一角時，我才二十出頭，要演一個中年婦女還是有點難度的。我認真觀摩了前輩老師的演出，在她的基礎上做了改變，有了自己的特色。既然是滑稽戲，那么在表演上可以在真實中略帶夸張。于是一個性格跳脫、大方爽朗、有著“紅娘”氣質的奶媽新鮮出爐了。

滑稽戲里用反串還是用的比較多的，大多是男演員反串女角色。在兒童輕喜劇中，往往是由女演員反串男孩子。這是由女演員自身的體型嗓音等條件來決定，男演員在飾演兒童上是欠缺的。團里排演過很多受兒童歡迎的兒童戲，包括《是誰惹的禍》《陽光少年》《世博小主人》等。在劇中我都是擔任主要角色，且都是清一色的男孩子。在塑造男孩子的角色上首先要克服的體型問題。不管是三伏還是三九，都必須用布條纏住胸部，這是很兇殘的，有時候覺得氣都喘不上來。但是為了外型向兒童靠近，這些都是必須的。兒童的心理還有動作語氣都與大人有很大區(qū)別。他們是小孩子，但是他們自覺自己是和大人平等的，怎樣把孩子那種天真中又帶著模仿大人的老道、遇事時慌張又假裝鎮(zhèn)定等等兒童心理表演出來，我下了很大的功夫。不能光讓小觀眾們覺得有共鳴，還要做到寓教于樂，讓他們在笑聲中得到啟迪。在表演中我多用大人的腔調演繹兒童略帶幼稚的語言，用略微夸張的動作突出兒童淳樸笨拙的可愛。小觀眾在笑聲中總結出：哦，這個樣子是錯誤的，我原來是這樣的，那樣做才是正確的，以后我要學習XX，不能做像XX那樣的人……真正的引起孩子們的共鳴并讓他們接受或有益自身成長或受到教育。

《雁過留聲》中的小攤販，是街頭隨處可見的小市民。這樣的人在生活中隨處可見，是一群生活在社會底層的普通人中的一員。她可以快人快語多嘴多舌，可以將社會的弊端用毫不含蓄的話語一言道出，可以在熱心幫助別人的時候因為怕被敲詐而畏畏縮縮……這些普通百姓身上有的所有特點都可以在一個小人物身上濃縮、放大。在塑造這個角色的時候我觀察過很多攤販，有賣水果的賣煎餅的賣臭豆腐的。各有各的特點，很多人文化層次都不高，也許是因為接觸的人群比較廣，他們會說出一些讓人覺得有道理更多的是啼笑皆非的“政治觀點”。《雁過留聲》中的“米糕團”就是這樣一個形象。她在一個高檔小區(qū)門口做了五六年生意。自覺練出一副“火眼金睛”，對于顧客往往都能一言道出對方身份。她話很多但能切中要點，理很糙但能道出社會陰暗面。她是個膽小卻有良心的人，在別人遇到困難上前救助時也有自己的小心思，她不允許自己看著別人受傷不顧，又怕被別人敲詐勒索。這樣的人在生活中很多，我要做的是在“平直描述”的基礎上夸大人性的善良與弱點。作為一個普通人，她可以懦弱可以膽小可以自私可以多嘴多舌可以嗜錢如命……唯一不能丟掉的是人性的良知。整場戲中“米糕團”的出場加起來一共十多分鐘，這個在戲中并不重要的角色，讓我獲得了第六屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀表演獎。

進入劇團這么多年來，我塑造了很多角色，大多是帶著幽默色彩的配角。或許有人覺得配角就是龍?zhí)祝且粓鰬蛑心莻€或是站在角落充當布景、或是從上場門走到下場門、或是只有一兩句話的角色。而我覺得一場戲就好比我們的人生，每個人都是自己生活中的主角。沒有配角的襯托，主角要怎樣演繹整個故事？我喜歡我的行當，正如我們的劇種“滑稽戲”，一部滑稽戲怎么能缺少滑稽的角色？現(xiàn)在各個劇團都在改革，我們也不例外，但是再與時俱進也不可否認，滑稽戲的精髓在于“滑稽”，如果沒有了滑稽的因素，那么滑稽戲就不能稱之為滑稽戲，而是話劇或者歌舞劇。我塑造的角色大多數(shù)都是具有“滑稽細胞”的，那種一上場就會讓人覺得有種想笑的感覺。這種“滑稽”又不同于北方的“二人轉”或者用夸張形體表現(xiàn)的啞劇。只是在怎樣說臺詞、怎樣走臺步中都帶有自己濃烈的表演色彩。這些就是“只可意會不可言傳”的了，我不敢說自成體系，至少我感覺自己能將滑稽戲中最討巧的滑稽角色，以一個女演員的身份做到成功的演繹。

總而言之，不要小看任何一個小角色。一部戲中不需要喧賓奪主的配角，卻需要有特點有亮點的配角。老話說的好，紅花需要綠葉來襯托。但是現(xiàn)在我要說的是，襯托得好的綠葉同樣不遜于紅花的效果。一部戲里每一個角色都有他們存在的理由。我們要做的是怎樣將他們表現(xiàn)得鮮活，怎樣體現(xiàn)出每個角色存在的價值。

我喜歡“女丑角”，并打算一直為此努力，讓這個襯托紅花的綠葉閃現(xiàn)出自己的光亮。