試談中國(guó)的室內(nèi)樂

■楊元旦

試談中國(guó)的室內(nèi)樂

■楊元旦

室內(nèi)樂是歐美國(guó)家一種樂器的組合，一般由第一小提琴、第二小提琴、中提琴和大提琴四樣樂器組成，有時(shí)也會(huì)加進(jìn)鋼琴，或者由長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管、大管組成，室內(nèi)樂的組合前提是音量不大，但音色均非常優(yōu)美，它們的演奏也非常的優(yōu)雅，柔美，通常不會(huì)很激烈，但也會(huì)演奏一些輕松、詼諧的曲子，總之不會(huì)洶涌澎湃，只會(huì)沁人心脾，這樣優(yōu)美的組合，謂之室內(nèi)樂。中國(guó)有嗎？答曰：沒有。

我曾試著用第一二胡、第二二胡、中胡和大胡合奏來試過，但效果卻是非常糟糕，二把小提琴的并行三度，真是優(yōu)美之至，但如果由兩把二胡來拉，則無論如何也好聽不起來，是什么原因呢？我找不到，也解決不了這個(gè)問題。然后當(dāng)中胡進(jìn)入時(shí)聲音更難聽了，同樣的弦樂四重，是徹底地輸給了提琴們了。

至于管樂，中國(guó)有短笛一樣的商音，卻沒有大管那樣的低音，那也只能作罷。那么中國(guó)難道就弄不出一個(gè)合理的組合來演奏中國(guó)的室內(nèi)樂了嗎？

多次試驗(yàn)，冥思苦想后我決定讓這幾樣樂器來試試，琵琶、簫、笙、大提琴。這個(gè)思路和國(guó)外的室內(nèi)樂完全是不同的，國(guó)外的室內(nèi)樂要求樂器的音色統(tǒng)一，一樣的拉弦，一樣的弓法，一樣密度的柔弦，一樣的撥弦，三度、六度和弦的并行演奏叫人心醉。我們室內(nèi)樂則和他們完全不同，我們以琵琶和簫不唱主角，而這二件樂器，一個(gè)是點(diǎn)狀的聲音，一個(gè)是線狀的聲音，如果說二把小提琴的合奏象是一對(duì)雙胞胎兄弟的話，琵琶和簫則更象一對(duì)夫妻了。

簫，有非常優(yōu)美并圓潤(rùn)的音色，不象笛子那般響亮吵鬧，不適合曠野，更適合庭院，這是能被選中作為室內(nèi)樂主角的重要因素。琵琶這樣樂器卻有趣得很，彈撥樂，它發(fā)出的是點(diǎn)狀的聲音，但它有輪指，長(zhǎng)輪可把音密集地連接在一起，產(chǎn)生好似唱歌般的長(zhǎng)音，但仍屬點(diǎn)狀的聲音，只是把珍珠般的音串聯(lián)起來，由一顆一顆變成了一串一串美麗的珍珠。白居易有詩(shī)云：“小弦切切如私語，大弦嘈嘈似急雨，小弦大弦錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”。琵琶的音色特殊，表演手法多樣，表達(dá)能力極強(qiáng)，并且還有豐富的和弦，它作為中國(guó)室內(nèi)樂的主角，實(shí)乃當(dāng)仁不讓也。

笙，也是中國(guó)民樂中乃至世界樂器中比較特殊的樂器。它是中國(guó)的管樂，中國(guó)的管樂當(dāng)然以竹子為共鳴體，發(fā)聲卻是用簧片，是用銅片做的，笙能發(fā)出一個(gè)聲音，也能發(fā)出一疊聲音，即和聲。這是中國(guó)管樂中唯一能這樣做的，音量適中，控制一點(diǎn)，不至于吵人。它產(chǎn)生的和弦，一下子使樂隊(duì)增加了許多的色彩，打節(jié)奏時(shí)，又有一種別樣的歡快，節(jié)奏的形式不似彈撥樂只能短促地發(fā)聲，它可音符長(zhǎng)短，變化自如。

至于低音樂器，很遺憾，中國(guó)沒有很好的低音樂器，大革胡，聲音雖低，但沒有高音，低音也好似牛叫，太難聽了。大阮，只能彈奏，音色也有點(diǎn)渾，不美。那么唯有洋為中用，用大提琴了，低音部分音域超過大革胡和大阮，并且照樣音色渾厚，不失優(yōu)美。中高音D、A弦的高把位，那音色更是美得令人心醉。大提琴的音色和中國(guó)的任何樂器都不沖突，非常匹配，而且大提琴的演奏手法多樣，能撥、能拉，在樂曲演奏的過程中，在樂曲情感的發(fā)揮中，都能很好地表達(dá)。例如樂曲：

由以上這四樣樂器組成了一個(gè)小家庭，它們性格各異，聲音不同，樣子更是相去甚遠(yuǎn)，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)，不管是彈、拉、撥、吹，都要弄出音符來表達(dá)它們的情感，那是一種怎樣的碰撞呢？當(dāng)琵琶的叮咚之聲響起，很是優(yōu)美，但此音和彼之間是有空檔的，由簫自言自話也好，精心準(zhǔn)備也好，組成幾個(gè)或一串音符填在里面，豈不妙哉？例如《飛花點(diǎn)翠》中琵琶輪指加拉弦這樂句反復(fù)地出現(xiàn)在樂曲中，一而再，再而三地重復(fù)聽多了當(dāng)然乏味得很，此時(shí)變成，這樣一來，不乏味了，音樂中間也有層次了，簫的連續(xù)長(zhǎng)音的演奏，如同在平靜的水中扔進(jìn)了一顆小石子，泛起了一陣漣漪。剛才講到這個(gè)樂句的反復(fù)出現(xiàn)，那是泛起一陣漣漪，當(dāng)再次顯得乏味之時(shí)，第二個(gè)角色登場(chǎng)了，同是這一句，卻由笙來伴奏了，于是產(chǎn)生了另一種味道，它不是一陣漣漪，而是一片小小的水花，下面這樂句又來了這四件伴奏的是樂隊(duì)組合中的長(zhǎng)者——大提琴，大提琴用跳弓來完成這一樂句，稍顯笨拙，卻有詼諧，這次沒有漣漪也沒有水花，卻象水底有什么東西在萌動(dòng)，這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，還只是由琵琶為主角的一個(gè)樂句的詮釋。

當(dāng)簫唱主角時(shí)琵琶也是一個(gè)極好的配角，例如琵琶可以瀟灑地為簫伴奏，產(chǎn)生極好的呼應(yīng)。

以上舉例都只是兩樣樂器中的配合，一整首樂曲，四樣樂器的演奏那就又有另一番景象了。下面我們?cè)囋嚕屆繕訕菲鬏喼鲆淮沃鹘牵瑢?huì)是怎樣的效果，琵琶主角

這個(gè)樂句告一段落，琵琶在中間主角唱完，但簫和笙都有向上的琶音，那就是下面還有，這一小段簫和琵琶用的是對(duì)位，但和一般的對(duì)位處理不同，一般都是主要樂器先奏出這段旋律，由伴奏樂器來和，我這里用了相反的手法，我讓下面琵琶要彈奏的旋律，讓簫先行吹出，到第三樂句起、承、轉(zhuǎn)、合中的轉(zhuǎn)字中，這種先聲奪人的對(duì)位結(jié)束，為最后一句“合”作好了準(zhǔn)備，笙的連續(xù)八分音符的演奏為整段音樂增添穩(wěn)定和向前的感覺。下面由簫來做主角：

這段樂曲是由簫唱主角D大調(diào)的旋律有為四平八穩(wěn)，琵琶的伴奏用了比較跳躍的節(jié)奏，為它的四平八穩(wěn)增添了幾分活潑，大提琴的撥弦更是幫助了琵琶，但笙卻站在簫的立場(chǎng)上，再為它增添一份穩(wěn)定。這一小段樂曲是由四樣樂器分為二個(gè)立場(chǎng)來演奏完成的。下面一段是由大提琴唱主角的：

由大提琴和簫擔(dān)任主旋律，也可由大提琴單獨(dú)演奏主旋律，由琵琶和笙來?yè)?dān)任伴奏，沉穩(wěn)的先進(jìn)旋律中，萌動(dòng)著輕快的跳躍，樂曲沉穩(wěn)而不呆板。至于笙，它好似國(guó)外弦樂四重奏中的中提琴，總是在樂隊(duì)中默默無聞?chuàng)沃Ｄ返慕巧瑯O少會(huì)出頭露面地?fù)?dān)任主角，但偶爾講一、二句話也會(huì)有的，比如：

這樣的節(jié)奏型樂曲由笙來講話是最合適不過了。最后我們用一段告別音樂來結(jié)束我們的這篇文章：

以上這些啰啰嗦嗦的話，便是我試談的中國(guó)室內(nèi)樂。