江南的詩意與失意的江南——新世紀江蘇小說創作概論

韓松剛

〔本文系二○一四年度江蘇省社會科學基金項目“地域文化視角下的新世紀江蘇小說美嬗變”(批準號:14WXD001)研究成果〕

與“新時期文學”命名的飽受爭議一樣，“新世紀文學”的出現同樣引起評論界一片爭論，這樣的爭辯到底意義何在，我們姑且不論，但“新世紀文學”已經不能為研究者所忽視卻已是不爭的事實。站在新世紀的節點上，回望上個世紀遺留的文學話題，并展望即將開始的新世紀的文學圖景，似乎已成為評論界的一種時髦和時尚。從這個意義出發，筆者對于新世紀江蘇小說創作的梳理和研究，也可以被認為是一次“趕時髦”。

自古江南多才俊，從古至今，數不清的騷人墨客生于斯長于斯，斬不盡的詩意文化源遠流長，受此感染和熏陶，江蘇作家同樣有著或多或少的江南韻味。上個世紀的葉紹鈞、朱自清、陸文夫、汪曾祺、高曉聲自不必說，即便到了新世紀，蘇童、畢飛宇、葉兆言、范小青、黃蓓佳等人的寫作，亦不脫江南的風采和情趣。當然，這一方面取自于時代、文化和社會的影響，另一方面，作家的創作審美取向對于作家美學風格的形成和發展有著至關重要的作用。因此，即便是同樣受益于江南的文化傳統，蘇童筆下的江南意味肯定不同于畢飛宇，畢飛宇筆下的江南美學定然不同于葉兆言，而葉兆言筆下的江南風情一定也不同于范小青，范小青筆下的江南世情終究亦有別于朱文穎。在一脈相傳的江南文化傳統里，每一位作家都有可能找到并建立自己的小說美學，從而寫出自己的個性和特質來。……