淺析袁武沂蒙山題材作品的藝術(shù)特征

苗鎮(zhèn)

（天津大學(xué)王學(xué)仲藝術(shù)研究所，天津300072）

淺析袁武沂蒙山題材作品的藝術(shù)特征

苗鎮(zhèn)

（天津大學(xué)王學(xué)仲藝術(shù)研究所，天津300072）

中國水墨人物畫自20世紀(jì)20年代新文化運(yùn)動以來，取得了長足的發(fā)展。袁武作為當(dāng)今人物畫壇的實(shí)力派畫家，具有重要的地位。本文主要分析袁武沂蒙山農(nóng)民題材的這一部分作品。旨在通過更具體地分析這部分作品，使讀者能夠更好的了解到袁武這一題材的藝術(shù)特征。

袁武；沂蒙山；人物畫；筆墨造型

一、袁武簡介

袁武，當(dāng)代著名畫家。1959年生于吉林省吉林市，1984年畢業(yè)于東北師范大學(xué)藝術(shù)系，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任北京畫院副院長。

二、沂蒙山人物特征

沂蒙山地區(qū)的農(nóng)民，不管老人、青年，還是婦女兒童，都是淳樸而善良的。老區(qū)的人是堅(jiān)強(qiáng)而細(xì)膩的，擁有著北方大山般的粗狂而豪爽的性格，又擁有南方水鄉(xiāng)般的細(xì)膩與靈動。在生活勞動中堅(jiān)強(qiáng)而樸素，有著不屈不撓的性格。人們的穿著都較為樸素，大多數(shù)人的衣服都是粗布的材質(zhì)，鞋子大部分是手工布鞋。老人的皺紋，與大山的峭壁一般滄桑。特別是臉上和手上更是深似溝壑。皮膚的顏色在常年的風(fēng)吹日曬下，呈現(xiàn)出深紅褐色，長時(shí)間的紫外線的照射，有些還偏紫紅色。大量的體力勞動和粗茶淡飯的飲食習(xí)慣，多數(shù)人都很瘦，但是很壯實(shí)、健朗。中青年是勞動的主要力量，他們像支柱一般鼎立著。豪爽的性格，體力的旺盛都處處彰顯著沂蒙地區(qū)特有的活力。

三、袁武沂蒙山人物題材繪畫的藝術(shù)特征

袁武的人物畫，在當(dāng)今畫壇可謂是風(fēng)格獨(dú)特，獨(dú)樹一幟。在表現(xiàn)內(nèi)容上他更關(guān)注表現(xiàn)人的情感的豐富性，更深刻的發(fā)掘人性的復(fù)雜性。從而使人物形象更具真實(shí)感和時(shí)代感；在語言形式上，更注重造型與線的語言自然，完美的結(jié)合，使水墨人物更具民族氣派。不管是在造型方面還是筆墨方面,袁武是經(jīng)過正統(tǒng)的學(xué)院派的訓(xùn)練,而且也繼承了傳統(tǒng)文人畫中的人文精神。在沂蒙山題材的人物創(chuàng)作中，袁武也是把這幾方面結(jié)合的很好。

1.造型方面。袁武在造型方面的基本功是非常扎實(shí)的，他經(jīng)過了學(xué)院派正統(tǒng)的造型訓(xùn)練。在水墨人物上，具有了局部寫實(shí)，整體寫意的表現(xiàn)特點(diǎn)。是沿用新文化運(yùn)動以來“徐蔣體系”所建立起來的人物畫系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。

在沂蒙山題材的人物畫中，人物的造型準(zhǔn)確，人物的動態(tài)和神態(tài)也被很好的表現(xiàn)了出來。畫家對人的觀察，身體的組織結(jié)構(gòu)，都是相當(dāng)敏感和熟悉的。臉部的整個(gè)的結(jié)構(gòu)，肌肉的松弛，皮膚的質(zhì)感，頭發(fā)隨著頭部結(jié)構(gòu)的變化等，都做了詳細(xì)而具體的刻畫。手部的比例造型非常嚴(yán)謹(jǐn)，在畫面中雖然表現(xiàn)的非常松動，但是每一處的轉(zhuǎn)折都是嚴(yán)格根據(jù)手指的體塊進(jìn)行的。手部的皺紋描寫依據(jù)人手部的生理結(jié)構(gòu)組織，使整個(gè)手部顯得結(jié)實(shí)、有力。袁武通過人物的描寫，表現(xiàn)出了沂蒙地區(qū)農(nóng)民特有的樸素與善良，畫面中透出一種寧靜祥和的感覺。而革命老區(qū)人的堅(jiān)強(qiáng)的意志品格，從畫面中那枯燥的如山石皴擦的皮膚中我們完全可以讀出。畫家向往這種寧靜而又樸素的生活狀態(tài)，帶著這樣一種情感去創(chuàng)作，怎么能不打動人。

2.筆墨方面。在中國畫中，筆墨語言作為表現(xiàn)和傳達(dá)中國畫“人文精神”的最重要的方式，從古到今都受到畫家的重視。而袁武的用筆用墨，在當(dāng)今人物畫家中是十分獨(dú)特的。在用筆方面，用干而澀的單線條、長線來表現(xiàn)，通過線條的長短、疏密、干澀等變化來表現(xiàn)人物的體積，結(jié)構(gòu)，虛實(shí)等關(guān)系。袁武的用筆雖然有些特別，更具有“金石味”，但同樣是繼承傳統(tǒng)，講究“以書入畫”，具有書法性的。

在沂蒙山題材的人物畫中，袁武同樣是用慣用的又干、又澀、又長的線條來表現(xiàn)。服飾中的用線偏長，人物頭部、手部、腳部的線條偏短，這樣一來就在整體上形成了一個(gè)線條的對比，整個(gè)頭、手、腳用比較密集的短線，又在整體人物形象中形成了很強(qiáng)的一個(gè)節(jié)奏感；袁武善用“死墨”，指的是先用水把宣紙打濕，等宣紙將干未干的時(shí)候，再用大筆上濃墨，這樣畫出來的墨又黑又濃，水墨感十足。在沂蒙山人物題材中，同樣是使用這種畫法，畫面中把服飾的肥大、寬松、質(zhì)感表現(xiàn)的很好，人物的服飾特征表現(xiàn)的非常充分。顏色用色大膽，大面積的顏色并沒有讓人感到不舒服，相反的是使畫面更加靈動，這或許也是袁武自己內(nèi)心的表達(dá)，畫家的內(nèi)心深處是色彩斑斕的。設(shè)色幾乎平涂的方式更具有整體感，這種畫法畫出來給人一種酣暢淋漓的暢快感，與人物坦率的性格和畫家內(nèi)心的一種豪放的寫意精神也是符合的。人物皮膚的設(shè)色更是講究，袁武在沂蒙山人物題材中，人物皮膚的設(shè)色在以往設(shè)色方法的基礎(chǔ)上與當(dāng)?shù)厝似つw的特點(diǎn)進(jìn)行了很好的結(jié)合。當(dāng)?shù)厝说哪w色以深褐色、紫紅色為主，所以袁武在設(shè)色上，多用赭石、胭脂、朱砂等顏色。最大程度上貼合了現(xiàn)實(shí)中人物本有的膚色特征。

四、結(jié)語

袁武沂蒙山題材的繪畫作品，可以說在他的繪畫題材上是一個(gè)非常大的亮點(diǎn)。因?yàn)樵诋?dāng)代，不管是軍旅題材、都市題材、少數(shù)民族等題材的表現(xiàn)可以說是已經(jīng)司空見慣。而沂蒙山這一區(qū)域的表現(xiàn)，卻少有人問津。袁武沂蒙山人物不管在題材、筆墨、造型等各個(gè)方面，不僅豐富了袁武的繪畫，也極大的豐富和補(bǔ)充了我國畫壇人物畫的題材。更是在畫壇之中占有一席之地。

[1]邵大箴.當(dāng)代寫意實(shí)力派畫家袁武人物畫新作選[M].大連:大連出版社,2006.

[2]袁武.國畫家[J].天津:天津人民美術(shù)出版社,2007.

[3]李存葆.中國人才[J].中國人事報(bào)刊社,2013(02).

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1005-5312（2015）35-0183-01