黑龍江省朝鮮族民間音樂淺論

蘇超

（黑河學院音樂學院，黑龍江黑河164300）

黑龍江省朝鮮族民間音樂淺論

蘇超

（黑河學院音樂學院，黑龍江黑河164300）

朝鮮族民間音樂包括民歌、歌舞、器樂、說唱、戲曲五類體裁。由于遷來我國的歷史不長，民間音樂尚未形成有別于朝鮮的獨特風格。民歌稱為“民謠”'一般分為勞動民謠、抒情民謠、敘事民謠、習俗民謠。近百年來，有許多優秀的創作歌曲，由于廣泛地傳唱，也被朝鮮族人民看作是民謠，對這部分作品，般稱為“新民謠”。勞動民謠分為直接配合勞動演唱的和不直接伴隨勞動動作，只抒發在勞動中產生的各種感情、反映勞動生活的兩類。前者多為一領眾和或齊唱，后者多為獨唱，描述個人的處境，表露內心的情緒。

黑龍江省；朝鮮族；民間音樂；發展現狀

每個民族都有自己的音樂,每個民族的音樂都有自己的特點,都是其生活和文化的體現。我國朝鮮族是我國北方的一個重要的少數民族,這個民族的主體是由朝鮮國和韓國的移民組成,經過一百多年的發展,他們在中國扎根,并形成一個獨立的民族民間音樂形式。

一、朝鮮族歌曲

朝鮮族歌曲以抒情民謠的數量很多，以愛情和贊美自然風光為主，《阿里郎》和《道拉基》是其代表作。敘事民謠歌詞長大，曲調和語言音調配合密切，往往包含一個完整的具有情節的故事，如《孔明歌》、《楚漢歌》等。習俗民謠多和一定的禮儀有聯系，如慶賀新屋落成時唱的《成造歌》，為老人祝壽時唱的《花甲謠》等。新民謠中流行最廣的是《諾多爾江邊》、《朝鮮八景歌》等，其風格對我國朝鮮族創作音樂有深遠影響。

二、朝鮮族樂器

朝鮮族樂器主要有奚琴、軋箏、伽椰琴、揚琴、短簫、橫笛、嗩吶、篳篥、筒簫、杖鼓、手鼓等。流行最廣的是奚琴、伽椰琴、筒簫和杖鼓。奚琴形制和二胡近似，共鳴筒用竹或黃桑木制成，琴桿亦用竹制。其音色深沉動聽，類似人聲，常用于獨奏，曲目多由民歌旋律發展變化而成。演奏方法和二胡近似，但不用揉弦而用壓弦，這使奚琴的演奏極富民族特色。伽椰琴又名“晉漢琴”，形制和古箏相似，但演奏時琴身斜置，手法也不大一樣。右手有雙手勾八度、單指勾、雙指抓、勾剔、雙指勾剔、隔線法、推、拇指推、一指連勾、刮奏等技法；左手主要用于揉吟。樂曲中最著名的是在19世紀末、20世紀初形成的“散調”，伽椰琴散調的完成，對朝鮮族器樂曲的發展有著很大的推動作用。筒簫用竹制成，為防止破裂，外部纏有絲線，管長66厘米左右，直徑為4.5厘米。有五個按音孔和一個膜孔。吹奏方法和漢族的洞簫相似，但演奏時需搖頭才能奏出搖聲。其音色深沉有力，由于有膜孔，音量比洞簫大。用筒簫吹奏的傳統樂曲稱為“新阿鳥”，用于節日或娛樂活動。代表作有《插秧謠》、《農大歌》、《新羅輝》、《鳥打鈴》、《劍舞曲》等。杖鼓歷史悠久，早在唐代已在中原流行，并多用于獨奏。

三、朝鮮族歌舞

朝鮮族歌舞有悠久的歷史傳統，目前在我國朝鮮族中最流行的民間舞蹈是農樂和杖鼓舞。農樂這種形式最早可追溯到古代朝鮮人與祭天有關的宗教儀式歌舞，包括有尚帽舞、法鼓舞、延豐臺舞、假面舞和踩地神舞等不同的舞蹈。農樂的伴奏音樂由12段采用不同“長短”的曲調組成。農樂中最有特色的是尚帽舞，表演時，舞者在帽子上系著長長的綢帶，通過頭部的搖晃，使帽帶在空中飛舞，氣氛十分熱烈。杖鼓舞是身背杖鼓跳的舞蹈，動作優美，律動和鼓點相配合，有濃郁的民族特色。杖鼓舞以手部動作為主，配合靈巧的腳步，以表現內心喜悅為主。

四、朝鮮族說唱音樂

朝鮮族說唱音樂又稱為“盤索里”，漢語譯為“板唱”，其原意是指在眾人所住的地方根據一定的節奏演唱故事。“板唱”由一位演員表演，另有一位鼓手在一旁擊杖鼓伴奏。表演包括唱、白、做三要素。表演時，先唱一段相當于漢族評彈中的“開篇”的“短歌”，然后才演正式節目。基本唱腔包括羽調、界面調、完調、梅那里調和哽嘟臚姆調等幾種，用于表達不同的情緒。曲目有《春香傳》、《沈清傳》、《興大傳》、《兔子傳》、《赤壁歌》等。戲曲稱為唱劇，是20世紀初在板唱的基礎上形成的。板唱多角化并進行化妝表演后，加上旁唱介紹劇情，再加器樂伴奏及舞蹈、舞臺美術等表演手段，形成了一種戲曲形式。唱腔有獨唱、對唱和旁唱三種，其劇本多根據“板唱”的臺本改編，有《春香傳》、《沈清傳》、《興夫傳》等。

五、朝鮮族民間音樂的特色

主要表現在節拍節奏、調式、旋法和音腔形態四方面。朝鮮語單詞中有音高與音長相結合的自由重音。一般說來，長音節是出現在單詞的第一個音節上的，但由于音節長短并不具有音位的意義，所以連續讀時就可能發生變化。這樣，朝鮮族民間音樂的基本節奏構成原則就不只是“前長后短”或“前短后長”，而是“長短結合”。節奏是音樂的基礎，朝鮮族民歌總是和某種“長短”相聯系的；歌舞音樂和器樂曲的風格、總體布局、情緒也是和長短分不開的。在板唱和唱劇中，“長短”更是以豐富多樣的節奏型表現不同的人物性格和戲劇矛盾的變化發展。

六、結語

總之，朝鮮族的音樂發展主要受兩個方面的影響,一個是受到韓國和朝鮮國音樂的外部影響;另一個國內各民族音樂的內部影響。研究我國的朝鮮族民間音樂必須結合內外兩個影響,才能清晰看到我國朝鮮族音樂發展的脈絡,找到其最好的發展道路,促進我國朝鮮族民間音樂進一步的發展。

★本文為“黑龍江省藝術科學規劃領導小組《黑龍江省朝鮮族民族民間音樂發展研究》項目論文；項目編號2015C010。

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1005-5312（2015）35-0084-01