《墓園挽歌》的美學(xué)探究

邢娜

河南大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部

《墓園挽歌》的美學(xué)探究

邢娜

河南大學(xué)大學(xué)外語教學(xué)部

托馬斯·格雷是18世紀(jì)英國的浪漫主義詩人，其代表作《墓園挽歌》展現(xiàn)出無窮的詩美，被認(rèn)為是英國文學(xué)史上最優(yōu)美的詩歌之一。本文擬從美學(xué)的角度，即從音樂美、修辭美、意象美三個方面對該詩進(jìn)行分析，探討其獨(dú)特的文學(xué)價值。

音樂美 修辭美 意象美

一、引言

《墓園挽歌》通常被看做英國文學(xué)史上最優(yōu)美的詩歌之一，是托馬斯·格雷的代表作。這首詩創(chuàng)作于1742年，當(dāng)時他的好朋友理查德剛剛?cè)ナ?。因此，整部詩作都彌漫著感傷情緒。然而，作為一部被世界各國人民傳誦的經(jīng)典之作，它不只是懷念某一個人。通過描述鄉(xiāng)村的一處寂靜的墓園，詩人表達(dá)了對家鄉(xiāng)的感情，對默默無聞、任勞任怨的農(nóng)民的愛和同情并控訴了大人物的傲慢和奢侈的生活。

托馬斯·格雷對寫作非常嚴(yán)謹(jǐn)，對詞語的選擇都經(jīng)過仔細(xì)推敲，而且重視語言和形式的完美結(jié)合。他的詩形式高雅、意義深刻、風(fēng)格華麗。許多學(xué)者已經(jīng)從思想內(nèi)容方面分析了這首詩并取得一些成績。然而，《墓園挽歌》在節(jié)奏、韻律、修辭和意象方面顯示了無限的詩美。因此，本文主要分析這首詩的音樂美、修辭美和意象美。

二、音樂美

（一）聲韻

“音樂和韻是詩的原始的唯一愉悅感官的芬芳?xì)庀ⅲ踔帘人^富于意象的富麗辭藻還更重要。”［1］聲韻是詩行中相同或相似音的重復(fù)。這種重復(fù)可以起到明顯的音樂和機(jī)構(gòu)功能。聲韻對詩歌創(chuàng)作很重要，能使詩行更有節(jié)奏感、彼此呼應(yīng)并形成一個完美的整體，從而使節(jié)奏和旋律得到加強(qiáng)。

1.頭韻

這種方法是相同的輔音在單詞的開頭間斷性地重復(fù)。頭韻不僅能使語言更有節(jié)奏、更加生動從而體現(xiàn)出某種押韻的音樂之美，而且會增強(qiáng)氣氛，通過對比表達(dá)感情。這首詩中，頭韻的使用不多，但很精彩。

舌側(cè)音［l］的節(jié)奏很慢，把我們帶到孤獨(dú)但并不可怕的世界。鼻音［m］產(chǎn)生柔和的感情和溫暖的氣氛。這兩個音的重復(fù)會在鄉(xiāng)村墓園營造一種孤獨(dú)寧靜的氛圍，比如詩的第2行、第10行、第51行、103行和120行。

第一小節(jié)把讀者引入暮色降臨的田野。在整首詩中，作者反復(fù)使用鼻音［m］和舌側(cè)音［l］形成前韻。所以，雖然格雷選擇了死亡、墓地和黑暗作為主題，這首詩并不令人感到恐怖。相反，讀者可以感到柔和、莊嚴(yán)和寧靜。因此，韻律美和意象美得以完美結(jié)合。

2.尾韻

詩歌注重尾韻。在詩的末尾使用押韻會起到音調(diào)和諧的效果。

在讀詩的過程中，我們總是期望押韻的出現(xiàn)。一旦出現(xiàn)，我們會感到舒服和滿足。這首詩押abab韻，而且押韻巧妙，這表明詩人的語言功底相當(dāng)深厚。挽歌大多使用長元音或雙元音作為韻腳。比如第一小節(jié)的“day，lea，way，me”押abab韻。整首詩的韻腳主要是長元音或雙元音，從而詩中彌散著悲傷的感情，似乎喪鐘在耳邊響起，夕陽西下，詩人和我們被夜幕籠罩著。然而，如果詩人一直使用長元音，讀者必定會感到疲憊和枯燥。為了避免詩的單調(diào)，詩人插入一些清晰而優(yōu)美的短音來制造和諧。比如15小節(jié)中“breast”and“rest”押［est］韻，“withstood”和“blood”押［d］韻。清晰響亮的韻腳有助于表達(dá)強(qiáng)烈的感情。在這首挽歌中，這樣的韻腳表達(dá)了詩人對特權(quán)階層的憎恨。

（二）節(jié)奏

詩歌的語言是音樂的，主要是因?yàn)楣?jié)奏。不同的語言有不同的節(jié)奏。例如，中國的古詩強(qiáng)調(diào)平仄音調(diào)的協(xié)調(diào)。英詩也有它特有的韻律。英詩的韻律由韻腳和節(jié)奏組成。然而，節(jié)奏在詩歌的構(gòu)成因素中起著決定性作用。rhythm（節(jié)奏）一詞來自于希臘語，意思是“流動”。在詩歌里，節(jié)奏的輕重緩急應(yīng)與詩中所表達(dá)的思想感情相協(xié)調(diào)。［2］比如強(qiáng)烈的感情在表達(dá)形式上應(yīng)該和簡短有力的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，而痛苦悲傷的情緒應(yīng)使用低沉緩慢的節(jié)奏。挽歌對逝去的時光進(jìn)行沉思，表達(dá)詩人的傷感。詩人運(yùn)用五音步抑揚(yáng)格押abab韻作為韻腳。例如第6小節(jié)講述了一個農(nóng)夫的故事，即將在暴風(fēng)雪中死去，而且在死之前想到正在家等他的妻兒。格雷向讀者展示了一幅憂郁的畫面來表達(dá)他對農(nóng)民貧困失意的痛惜。

（三）象聲詞

象聲詞是模仿人類、動物和自然界聲音的修辭手法。不僅極大地豐富了詞匯，而且使語言和形象更加生動。“哞哞的牛群”和“昏睡的鈴聲”指引讀者來到黃昏籠罩下的田野并制造了孤獨(dú)凄涼的景象。然而，“微風(fēng)的聲音”，“唧唧的麻雀聲”和“公雞的叫聲”使人感到快樂，把讀者帶回充滿生機(jī)的世界。盡管詩人頹廢消極，我們依然能感覺到詩人對鄉(xiāng)村生活的渴望以及他對普通人生活的理解。

三、修辭美

詩歌的魅力主要來自于語言。詩歌是語言的藝術(shù)。語言是所有文學(xué)作品的基本材料，詩歌更注重語言的使用。語言是人類社會最重要的社會現(xiàn)象和美學(xué)研究的對象。語言中的美客觀存在。作為語言的藝術(shù)，修辭追求更高的美學(xué)價值并達(dá)到美的狀態(tài)來使人們享受美。每種修辭手法都可以達(dá)到美的效果，因?yàn)樗鼈兎厦缹W(xué)原則并包含美學(xué)規(guī)則。因此，修辭不僅能夠表達(dá)感情和思想，而且?guī)Ыo人們美的享受。

（一）擬人

擬人是一種把人的外形或感情給予動物，或者把生命和人的特征賦予無生命的事物、思想和抽象意義的修辭法。例如第8小節(jié)中格雷把他批判的矛頭指向大名鼎鼎的有影響力的官員。他使用擬人“Ambition”和“Grandeau”來暗指有錢人并告訴他們正是農(nóng)民在地里辛苦勞作，他們才能夠收獲莊稼、免于挨餓。同時，格雷也給了他們警告，比如第9小節(jié)。格雷通過運(yùn)用各種技巧來表達(dá)詩歌的意義。他使用擬人來使抽象的人的特征具體化，從而使讀者仿佛看到高官和貴族們的傲慢。

（二）矛盾修飾法

矛盾修飾法是一種壓縮的矛盾，通過連接兩個有對比意義的、對立的或不一致的詞語組成。矛盾修飾體開始時會以詞語意義的不一致讓人感到吃驚，這實(shí)際上隱含著某種真理或重要意義。

在詩歌的第86行，格雷使用矛盾修飾法：“this pleasing anxious being”。一方面，一個人活在世上有很多不如意的事；另一方面，和死亡相比，或者本身就是一件幸福的事。這里，格雷高度贊揚(yáng)了那些冷靜面對死亡的普通農(nóng)民。

（三）寓言

寓言是隱藏在字面或可見意義下面的有著特殊意義的故事或形象。寓言可以被看做是延伸到一種結(jié)構(gòu)系統(tǒng)中的隱喻。例如第14小節(jié)，詩人把有才華的農(nóng)民比作“埋在幽深而深不可測的海底的寶石”和沙漠里的花朵來諷刺黑暗的反動統(tǒng)治并暗指被埋沒的默默無聞的人才。因此，人們不禁會為他們發(fā)出悲傷的嘆息。

（四）修辭問

修辭問就是暗示一個肯定回答的問題。這種問題很少用“是”或“否”來明確回——聽眾、讀者從內(nèi)容或說話人、作者的語氣中推測出答案。通過使用修辭問，詩人的愛和恨，贊揚(yáng)和譴責(zé)，焦急和鼓勵都毫無隱晦地表現(xiàn)在他的寫作中，給讀者強(qiáng)烈的感情震撼。例如11小節(jié)通過修辭問，格雷向讀者傳達(dá)了這樣的信息：農(nóng)民的生活簡樸但又意義，而貴族們過著一種奢侈的生活，但也無法逃脫死亡。死亡對所有的人都是平等的。在“粗鄙的父老”的墳?zāi)股希瑳]有“懷念詞”，沒有“雕花的拱頂”，沒有“贊美詩”，沒有“半身像”，也沒有“墓志銘”。但是，對于貴族，所有這些都不能讓他們死而復(fù)生。

（五）移就辭格

移就辭格，正如名字所示，是一種辭格（形容詞或描述性短語）從它本應(yīng)該修飾的名詞轉(zhuǎn)移到它本不應(yīng)該修飾的名詞的修辭法。移就辭格能夠使人們對語言的靈活、新奇和概括感到驚奇，激發(fā)讀者豐富的聯(lián)想，達(dá)到意想不到的激動人心的效果。以挽歌的第3行為例：The ploughman homeward plods his weary way。

在這一行中，詩人巧妙地使用移就辭格，用只修飾名詞的“weary”和無生命的名詞“way”搭配，來達(dá)到獨(dú)一無二的新奇效果。很顯然，詩人使用“weary”來描述另一個名詞“the ploughman”。移就辭格“weary way”的使用生動地描述了黃昏時農(nóng)夫的疲憊。這樣，雖然詩行簡潔，但是仍然包含更多新意。

四、意象美

詩常被看做是“美的有節(jié)奏的創(chuàng)造（the rhythmic creation of beauty—Edgar Allen Poe）”。詩帶給人們智慧和美的享受。意象是用具體的形象來表現(xiàn)人們在理智和情感方面的體驗(yàn)，對讀者的感官起作用，使他們得到明確的感受，同時也表達(dá)出了詩的意境和內(nèi)在思想內(nèi)涵，是詩人運(yùn)用詩歌外在形式美塑造出來的詩的靈魂。［3］在挽歌中，格雷使用具體的視覺意象、聽覺意象、嗅覺意象、味覺意象、觸覺意象和抽象意象等等。通過一系列的意象，讀者會有種身臨其境的感覺。

例如第5節(jié)中，詩人使用聽覺意象，例如“twittering”，“clarion”和觸覺意象“incense-breathing”把讀者帶回充滿生機(jī)的鄉(xiāng)村田野，那兒的這些聲音使人們感到快樂。在第6節(jié)中，格雷使用知覺意象“burn”，“ply”，“l(fā)isp”，和“climb”來描述鄉(xiāng)村普通人的幸福家庭生活。通過使用這些意象，田園景象展現(xiàn)在他的作品中。孩子們熱切地期望著他們的父親勞作之后的歸來，這是被貴族們所嫉妒的。同時，詩人對他們不能再享受充滿愛的簡單生活感到遺憾。而且這些意象激起了讀者對他們的同情，使讀者和詩人一起為死者嘆息。

五、結(jié)論

托馬斯·格雷是浪漫主義運(yùn)動的先驅(qū)，挽歌是他的杰作。這篇論文從美學(xué)的視角分析了詩歌的文學(xué)價值。優(yōu)美和諧的音律、高雅精致的語言和新穎特別的意象使詩歌有種簡單、生動和持久的美。挽歌不愧是英國文學(xué)史上最優(yōu)美的詩歌之一。

［1］黑格爾.美學(xué)（第三卷下冊）［M］.朱光潛，譯.北京:商務(wù)印書館，1986:86.

［2］齊曉燕.英詩的美學(xué)探究［M］.北京:中國傳媒大學(xué)出版社，2008:33.

［3］常尚起.英語詩歌的意象美［J］.世紀(jì)橋，2007（10）.

［4］朱先樹.詩歌美學(xué)詞典［K］.成都:四川辭書出版社，1989:193.