從作曲角度淺析《永遠的花樣年華》的藝術特征

周璇

摘 要：歌劇《野火春風斗古城》是由作詞家王曉嶺和作曲家王祖皆、張卓婭夫婦共同創作完成的。由總政歌劇團演員孫麗英演唱。歌曲《永遠的花樣年華》是該歌劇的其中一個唱段。公演之后，該歌曲成為一部膾炙人口的優秀作品。這個唱段旋律優美、音域比較寬廣，情緒跌宕起伏。該唱段的創作為表現地下黨金環的堅強不屈、不畏懼犧牲的民族精神增添了輝煌的一筆。主要從旋律特征、曲式特征、調式調性特征、配器特征以及創作技巧與演唱相結合這些創作的角度對其進行了分析。

關鍵詞：《永遠的花樣年華》;旋律;曲式;創作;河北民歌;戲曲

一、旋律特征

從創作方面來看，要把一部幾十萬字的文學作品改編成一部歌劇并不容易。而在歌劇《野火春風斗古城》中，創作者以新的視角、明了的旋律動情演繹了傳統意義上的紅色經典。通過旋律表現場景，通過旋律講述冀中古城的抗日地下斗爭，用旋律在舞臺上重新塑造了楊曉冬、金環、銀環等英雄人物的形象。其中，唱段《永遠的花樣年華》的背景是地下黨員金環不幸被捕，但在整個過程中金環都展現出了正氣凜然、不屈不撓、無畏犧牲的愛國主義和革命英雄主義精神。作曲家更是通過旋律、音符向大家展現出金環在犧牲之前的一段內心獨白，該段旋律優美動聽，此起彼伏，唱出了革命英雄的愛國與赤子之心。

1.跳進音程為主的抒情性旋律

在《永遠的花樣年華》這一唱段中，創作者主要嘗試運用了以下幾個旋律特性，用音樂來塑造金環對家鄉熱愛、對美好生活向往的女性形象以及為革命事業奉獻生命的崇高革命信仰。

整首旋律比較曲折，除了長音外，其他小節旋律的音域基本都在五度以上，并且不時有六度、七度的大跳出現，出現的程度十分頻繁。

同方向的連續二度或者是三度級進超過3個音。

音域十分寬廣，看著短短的14小節的主要部分，音域卻達到了十三度（從小字組b到小字二組g）。這一點是在抒情類音樂作品中極為少見的。

2.腔、詞、情的結合非常緊密

在《永遠的花樣年華》唱段中，第一段歌詞為“讓遠山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發。戰火中的女兒呀還是這樣俊美，永遠的花樣年華”。這段的旋律是寧靜、深情的。前八小節采用的變化重復，給人以純樸、婉轉之美感，而且極富有濃郁的地方民族音樂特色。

“月光你再照照我，星光你再看看我”，音樂悠遠、自由，在寫作技巧上采用了上下兩句的反向對比，起到相呼應的作用，并為下句歌詞“戰火中的女兒呀還是這樣堅強俊美”做準備和旋律上的鋪墊。這句歌詞無論是意義上還是旋律上都表現出了一種“沉穩、堅定”。

“明天我將會變成一顆星，從九天輕輕劃下”又重復了“月光你再照照我，星光你再看看我”的音樂旋律，更進一步強調了女英雄形象化的一面。

“落到高山，我是長春藤，我是長春藤，落到大海，我是珊瑚花，我是珊瑚花，落到大平原，我是芳草綠，野火春風啊又吐新芽”的旋律運用變化摸進手法將音樂層層遞推到全曲最高點，音樂形象激動、高昂。

“讓遠山傾聽我的呼喚，讓流水記住我的回答，戰火中的女兒呀還是這樣俊美，永遠的花樣年華，花樣年華！”旋律很自然地推向高潮，音樂激情舒展，語氣堅定豪邁。這段音樂是全曲的高潮部分，速重回原速，旋律連貫、流暢，結構上仍然運用上下句的方向對應，強化音樂主題。

總體上說，全曲多次運用級進和變化重復手法，使音樂從柔美、抒情到堅定、高亢，充分展現了女性革命者外柔內剛的音樂形象。

二、曲式特征：不采用機械的西洋傳統曲式結構

本唱段結構沒有采用機械的西洋傳統曲式結構，用以下幾種不同的方法分析，都各有其道理：

第一種：該曲為帶引子的復二部曲式。主體部分分為A、B兩大部分，A部分是由A段與它的重復部分組成。B部分為一個小變奏結構，由B、B1、B2組成，屬于A段結構的延展。

第二種：該唱段為A-B-A三個部分組成的具有抒情詠嘆調感覺的唱段。音樂的第一部分A為14-28小節，G調上。旋律在一個八度內此起彼伏，類似一個宣敘調的展開。第二個部分B調性發生變化，節奏與速度上都有所推進，算是進入整首歌曲的高潮。緊接著用襯詞“啊”過渡到第三部分A，該部分屬于第一部分的再現片段。在音高音域上都較為相似。這也是復合歌劇情節的發展。歌曲A、B、A這三個部分環環相扣，旋律感覺層層遞進，剛好與戲劇矛盾的沖突激化形成強烈的對比。

第三種：該唱段是由A、A1、A2、A3四個部分組成的變奏曲式。A部分是由三個樂句組成的完整的樂段結構。A1與A前半部分不相同，后半部分相似的變奏形式。A2與A1采用“同頭異尾”的形式變奏，最后擴充了兩個樂句。A3在A1基礎上增加了幾個小節的補充。

三、調式特征：民間調式的運用恰到好處

1.河北民歌特征運用

從創作角度上，創新點在于以西洋歌劇模本的基礎上大量引用了故事背景地河北的民間音樂素材。采用了河北民歌最常見的調式特征：宮調式和徵調式。此唱段《永遠的花樣年華》主要是采用了宮調式。本曲曲調悠長，具有粗獷、豪邁的氣質，這也是河北民歌的音樂特點。本曲中，四度、五度、六度為主的跳進經常出現，也是運用河北民歌中的特點寫作。

2.山西、山東民間音調的運用

作曲家在設計主題時，運用了山西、山東的民間音樂素材。這樣使得音樂情緒逐漸變得高漲，更能將金環的對祖國忠貞不渝的情感表現得淋漓盡致。

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四、配器特征：“混合樂隊”

“混合樂隊”意指部分西洋管弦樂器與部分我國民族樂器相結合的一種樂隊組織形式。各地的專業與業余文藝團體中的混合樂隊，在我國遍地存在著，并且發揮了不小的作用。從目前我國專業文藝團體的樂隊陣容看，能夠構成完整的雙管編制的西洋管弦樂隊屈指可數，至于組織一個三管編制的樂隊那就更困難了。然而，能夠構成一個比較完整的民族樂隊，也為數不多，從各地單位大部分樂隊組織形式看，還是各式各樣的“混合樂隊”。

整個歌劇，就是采用了混合樂隊，加入了琵琶、二胡、竹笛等民族樂器，大大豐富了管弦樂色彩。民族音色以及西洋管弦樂音色的相結合下，更好地表現了故事情節。同時，使音樂主題進一步升華，達到理想效果。

五、創作技巧與演唱相結合的表現特征

在《永遠的花樣年華》的創作與演唱中，一些作曲技巧與演唱緊密結合，使所要表達的效果更加立體化。各種裝飾音的加入使得旋律的表現形式更加具體化，使得該唱段取得良好的演出效果。

1.倚音

在樂曲開始處，“讓”字的so音之前加了mi音，在“山”字所使用的re音前多了xi音，在“眉”的so音之前加了一個so、fɑ音。同樣，在接下來一句中“so音-讓”、“re音-水”、“lɑ音-發”之前又分別加入了“mi音”、“xi音”“lɑ和升so音”。

全曲很多地方還運用了倚音，這樣的手法通過孫海英的演唱將對家鄉的深切思念表現得感人至深。同時，更加符合了語言的聲調，更能將音樂的所要體現的效果凸現出來。

2.滑音

滑音經常會在民歌、說唱音樂和戲曲音樂中得到廣泛使用?；舻氖褂每梢栽黾忧拥捻嵨?，并將很多特殊的風格表現得淋漓盡致。例如，本曲中幾處：（1）“描我的黛眉”中的“我的”在mi、so音之間運用上了滑音，此處滑音的運用使得聲音更加圓潤、柔和;（2）樂曲中反復出現的“永遠的花樣年華”一句中的“年”字，xi音到lɑ音都運用了滑音中的下滑音;（3）“我是珊瑚花”的“珊”字，“記住了我的回答”中的“回”字，將還原do音到xi音用下滑音的二度創作的手法，更加凸顯出戲曲風格的韻味。

3.哭腔

在我國傳統戲曲中，哭腔也是一種慣用的創作及演繹手法。

“月亮，你再照照我。星光，你再看看我”“明天我將會變成一顆星”“從九天，輕輕劃下”等等很多句中都運用了哭腔，這樣如泣如訴的聲音將音符跟畫面連接在一起，使得聽眾身臨其境，那種金環臨死之前的凄涼與悲哀讓人心疼;那種不畏懼死亡的精神讓人感動。

4.戲曲風格潤腔的運用

（1）“野火春風又吐新芽”中的“風”字演唱者在演唱中明顯運用了戲曲手法中“唇齒阻氣”手法（京劇中“氣、味、腔、字”中的“氣”），咬字頭“緊”的特征，音樂速度變慢且自由，符合感情需要。

（2）在演唱中，在延長的時值上伴有典型的戲曲韻味?！耙盎鸫猴L又吐新芽”的“芽”也是從y音一直延長到ɑ音，戲曲味兒十足。另外，速度的變化對喜劇風格的表現也起著很重要的作用。

歌劇《野火春風斗古城》是一部與時俱進的、成功的民族化的歌劇，而《永遠的花樣年華》則可以說是該歌劇中最為耀眼的具有代表意義的中國化的詠嘆調。它深深植根于我國民族民間音樂，并以我國戲曲、說唱、民歌中的多種手段豐富自己，使全曲在旋律、結構、調式調性及樂隊配置上都充溢著中國風，為我們中國的作曲家們提供了一個優秀的范例。

參考文獻：

[1]曹彥莉.《永遠的花樣年華》演唱探析[J].大眾文藝，2010（2）.

[2]張趙蒙.淺談歌劇《野火春風斗古城》中的永遠的花樣年華的藝術特點[J].北方音樂，2014（5）.

編輯 薄躍華