論越窯青瓷的裝燒工藝

王佳琪

摘 要：主要簡單介紹了我國歷史窯具的相關內容，從各個時期來探討越窯青瓷的裝燒工藝特點，以此加強對我國越窯青瓷裝燒工藝的研究。據此，能夠通過歷史依據來探究裝燒工藝在越窯青瓷制作過程中的重要作用，有利于加深人們對越窯青瓷裝燒工藝的認識，了解古代陶瓷的制作技巧。

關鍵詞：越窯青瓷;裝燒工藝;工藝特點;重要作用

近年來，我國一直致力于對古代文物的研究，尤其是對陶瓷器的探索。越窯青瓷則是陶瓷中較著名的一種類型，其存在于我國古代的南方地區，而越窯則是我國南方地區極為著名的窯址。越窯最先出現的時間是在東漢末期，在晚唐和宋朝的時候盛況空前，但是到了北宋末期的時候則開始呈現衰落趨勢。越窯在我國陶瓷制作的發展過程中具有重要的地位，必須予以高度重視，不容忽視。越窯中所燒制出的瓷器不勝其數，種類十分多，每一個時期中越窯青瓷的燒制工藝也有所不同，具有一定的差異性。通過對越窯青瓷在不同時期的燒制方式進行介紹，有利于進一步了解各時期中越窯青瓷的發展特點。

一、我國歷史窯具的相關內容

在不斷地探索和發現過程中，考古學家于浙江境內尋找到近七百個越窯窯址，而且分別是處于不同時期的窯址。這一發現對研究越窯青瓷裝燒工藝具有重要的作用。根據古文資料以及實地考察，我們發現在許多地區都存在著越窯窯址，而且多是東漢晚期、唐宋年間等。不同時期所采用的窯具也有所不同，主要分為這幾種：一種是喇叭形墊底窯具，一種是筒形墊底窯具，一種則是圓錐形墊底窯具。除此之外，還有一些間隔窯具，如三足支釘、墊圈等。

二、各個時期中越窯青瓷的裝燒工藝

1.東漢末期的越窯青瓷裝燒工藝

越窯青瓷最早出現于我國東漢末期，當時所制作的青瓷器主要是一些盆、碗、壇罐等。這個時期所燒制的青瓷器形狀主要是喇叭形，或是呈現出一種筒形。所采用的越窯青瓷裝燒工藝主要是傳統的疊燒方式，還有人采用的是明火燒制，要注意的是明火燒制每一次都只能燒制一個。所謂明火疊燒越窯青瓷工藝，不同于明火單件裝燒工藝，其主要分為兩種形式：一種形式是指把大件器物和小件器物兩種大小的物件進行套燒。在大小不同的器物之間放置間隔窯具，間隔窯具的材料可以選擇三足支釘，也可以采用泥點。將間隔窯具放置于大件器物內部的底層，然后將小器物放置于其上方，進行共同燒制;另一種形式是將相同類型的器物進行共同燒制。充分利用墊底窯具的作用，然后將同類型的器物相重疊，用間隔窯具進行中間隔離，從而進行有效地燒制。

2.三國兩晉時期的越窯青瓷裝燒工藝

三國兩晉時期除了燒制東漢末期的碗盤之外，還會燒制一些以動物形象相關的具有特色的越窯青瓷。比如說著名的羊形尊。在這一時期下，越窯青瓷的燒制方法仍然沿襲于東漢末期的裝燒工藝，最常使用的便是疊燒法。三足支釘間隔疊燒法被廣泛應用于越窯瓷器的燒制過程中，但是與東漢時期不大相同的地方在于其所使用的三足支釘，在形體上要更矮一點，而且比較尖銳。所使用的三足支釘的品種規模都十分豐富，具有多樣性。一般來說三足支釘的直徑最大值和最小值都有規定范圍，最小的直徑大約為四厘米，而最大的直徑不可多余十一厘米。在選擇三足支釘的大小時，應該根據所要燒制器物的具體大小來做出合適的選擇。

3.唐宋時期的越窯青瓷裝燒工藝

在唐宋時期，越窯青瓷的燒制技術已經逐漸成熟，尤其是在晚唐和宋朝時期取得了巨大的突破和成就，而墊底窯具也開始出現全新的類別和形式。間隔窯具的功能也隨之增加，形式上也更加多樣化。在這個時期，越窯青瓷的裝燒工藝不再是傳統的技術，而是一種新的以匣缽為主要窯具的技術。這種裝燒技術的發展，為越窯青瓷的制造工藝帶來了新的發展機遇，使其更上一層樓。匣缽覆燒法通常用于燒制一些碗具和盤具。

隨著朝代的變遷、社會的進步，越窯青瓷的裝燒工藝也隨之不斷地創新和發展。在保障越窯青瓷燒制質量的同時，應當改進裝燒工藝技術，盡可能減少越窯青瓷的生產成本費用，擴大越窯青瓷的生產規模，增加越窯青瓷的生產產量，以此促進越窯青瓷工藝的高速發展，使其走向成熟化。在這種環境下，瓷器制造業隨之蒸蒸日上，每一個朝代的瓷器制造都有其不同的特點和風格，在歷史長河中留有重要的印記，具有重要的影響力。總而言之，加強對我國越窯青瓷裝燒工藝的研究，具有較高的研究價值。

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？誗編輯 孫玲娟