自然光影與視覺情感建筑空間

王顥棋 張金玲

美國建筑師文丘里說過：“建筑的基本目的是去圍合空間，形成一個場合，并非僅僅去追求空間的導向”。換言之，建筑空間需要一定的層次變化，需要形成相對公共或私密的領域，并且還要用一系列的表征標志對其加以區分。建筑空間中，自然光影對空間領域的界定和分割雖然沒有實體圍合那樣強烈，但是象征性虛擬領域內的情感吸引力和震撼力卻不容忽視。尤其是由光影明暗變化而產生強烈對比的虛擬空間中，其給人帶來的心理體驗是超常的。在麻省理工學院的克瑞斯基小教堂中，埃羅·沙里寧利用空間中強烈的光影效果界定出主區域與次區域，并借助投射的光形拉開二者的尺度感，區分出天與地的領域。在四周不開采光洞口的簡潔圓柱形建筑體量中，內部光線極為黯淡，沙里寧僅在主區域的上方打開了一個圓形的洞口，讓天光泄入黑暗之中。而洞口的下方又用金屬絲懸掛著銀色的金屬反光片，這些薄片截取了部分天光，散發著震撼的光輝。這些光線又經反射映射到附近的曲線墻壁上，成為主區域的背景光，而次區域則依然隱蔽在黑暗之中。在這個空間中，明與暗界定了同一空間中的不同區域，劃分了空間的功能，同時又升華了人們的心理情感。

太陽光是所有自然現象中最具動感和張力的元素之一，它體現了大自然所欲給予人類的重要訊息，它傳達著生命的激情和動力的渴望。建筑大師勒·柯布西耶曾經這樣贊嘆自然光對建筑的塑造作用：“建筑是對陽光下各種體量的精確地、正確地和卓越地處理，因為有了光影的烘托，建筑才能稱得上是陽光下最美麗的形體”。而在建筑室內，自然光影除了起著塑造空間形體的作用外，還創造了空間中的視覺焦點，并且還利用光影的形狀變化豐富著空間環境，營造著空間情感。1989年安藤忠雄所設計的“光之教堂”可謂是借助光影營造建筑空間情感的一個杰作。設計師首先利用厚實的清水混凝土創造了一個絕對圍合的黑暗空間，讓進去的人在瞬間感覺到與外界的隔絕，然后在其一面墻上劃開了一個十字形的洞口，當太陽照射時，陽光直接通過水平垂直洞口沖入室內，黑暗的空間瞬間被點亮，耀眼的十字光形頓時漂浮在人們的眼前。此時此刻，陽光的力量得到了強化，沉寂的空間獲得了生機。正是這力量的沖擊，又使有形的光成為了空間的焦點，讓沐浴在光輝中的人們為之驚嘆，使人們的視覺情感也得到了凝煉和升華。

建筑空間中的自然光影，不僅展現了空間的形式，塑造了空間的層次感，也賦予了空間象征意義和精神內涵，為我們帶來了一種觸及靈魂深處的感觸。從視覺情感角度來說，華麗的視覺外像不是建筑空間本身存在的意義，塑造引人共鳴的情感空間才是光影藝術的本質追求。因此，在設計建筑空間時，我們不能僅僅專注于形式的創造，專注于純粹的美學思考，而必須對自然光影與空間碰撞時所展現的豐富內涵予以重視，使其在建筑空間中的視覺形式表達和精神情境創造的作用得以充分展現。