淺析徐渭書畫藝術的形成與發(fā)展

摘 要：徐渭是明代著名的書畫家，擅長于水墨大寫意花卉，兼能山水，人物，水墨寫意氣勢縱橫奔放，他的書法氣勢磅礴，章法自由而不散漫，筆法多變，為后人所稱贊。徐渭一生命運不濟，瘋瘋癲癲，但他的畫對后世有較大的影響。

關鍵詞：徐渭;大寫意;水墨淋漓

徐渭，字文長，初字文清，號青藤、天池山人、署田水月、青藤老人、青藤居士、天池漁隱、山陰布衣等。中國明代著名的文學家、書畫家、軍事家，他在文學、戲曲、詩歌和繪畫史上都占有繼往開來、推陳出新的重要地位，尤其在繪畫方面對后世的影響巨大。徐文長從小跟著陳鶴學畫，陳鶴字鳴鶴，號九皋，別號海樵山人，出身于紹興世襲百戶的軍官家庭，因少年病弱，辭去世襲軍職，在紹興怪山修建飛來山房和息柯亭，廣交賓客，他擅長寫意花鳥畫，善制散曲，為紹興文壇的盟主，徐文長自幼愛好繪畫，可以說是受他的影響。據與他同時代的一些人記載，說他作畫走筆如飛，潑墨淋漓，如姜二酉撰的《陳鶴傳》中說：“慕山人者，每候山水飲宴興酣，載筆素以進。山人則振髯握管，須臾為一擲，累幅或數十丈，各愜其所，乞兒后止。”可想而知，陳鶴的繪畫風格是一種潑墨大寫意，而徐文長繪畫的基本風格亦正是如此。

徐文長青少年時代與著名畫家沈青門、謝時臣交好，沈公詩善畫，兼工散曲，與徐文長志趣相投，后來同在胡宗憲幕府，徐文長有《題青門山人慎茶花》詩云：“武林畫史沈青門，把兔申藤善寫生。何事胭脂鮮若此，一天露水帶昆明。”從徐文長的詩意看，沈仕是一位善寫生的高手。謝時臣是吳中著名的山水畫家，擅長巨幅山水，因好用濃墨，筆墨豪放，遭吳中畫派排擠，徐文長曾受謝時臣的指點。徐文長在二十五歲時，曾去當時的文化中心蘇州，在這里，他見到了唐寅、祝允明、沈周的畫作，眼界大開，他說：“世傳沈征君的寫意，而草草者倍佳。”《書沈征君畫》“陳道復花卉豪一世，草書飛動似之。”《跋陳白陽卷》和《徐文長佚稿》卷十六，“南京解元唐伯虎，小涂大抹俱高古。”徐文長雖失遇而返，但吳中的繪畫與書法成就對徐文長的影響卻是很大的。他對古人的畫很有研究，如他認為夏珪的畫，“蒼潔曠迥，令人舍形而悅影。”評倪云林的畫是“一幅淡煙光，云林筆有霜”等。以上所論可知，徐文長獨特的藝術見解，吸各家之所長，逐步形成自己大寫意的繪畫風格。徐文長作畫氣概不同凡響，如他題《劉雪湖梅花大幅》詩中說到：“我與劉君初相見，較量長短捋髭須。圈花少讓元章筆，發(fā)干元章不若吾。捉筆呼煤將發(fā)干，閉門自不令人看。須臾歇筆乃開門，一掃槎枒三丈絹。”這種作畫的風格，顯然是受陳鶴的影響，并且膽量和氣魄更為雄豪。他晚年有《又圖卉應史甥之索》詩云：“陳家豆酒名天下，米家之酒亦甚亞。史生親攜八升來，如椽大卷令吾畫。小白連浮三十杯，指尖浩氣響成雷。驚花蟄草開間愁，何用三郎羯鼓催？ 羯鼓催，筆兔瘦，鰲蟹百雙，羊肉一肘，陳家之酒更二斗。吟咿吾，迸厥口，為儂更作獅子吼。吟咿吾，迸厥口，為儂更作獅子吼。”（《徐文長全集》卷五）

他的繪畫風格的形成與他的書法有密切的聯系，他小時在楊珂處學習書法，楊珂字密圖，余姚人，據萬歷《余姚縣志》說：“楊珂幼摹晉人貼逼真，后稍成一家。多作狂草，或從左、或從下、或從偏旁之半而隨益之。……筆法自中鋒者最難，帷密圖為然。”徐長文在楊珂處學狂草，又兼學米芾而自成一家。袁宏道看了他的作品說：“強心鐵骨，于夫一種磊落不平之氣，字畫之中宛宛可見，意甚駭之。”徐文長自稱書法第一、是第二、文三、畫四，可見，他對自己的書法相當有自相。他的書法風格很奇特，觀其筆意如“天馬行空”筆勢如“傾盆暴雨”章法、結體自由多變，筆畫飛動，縱恣中見沉雄，蒼勁中見姿媚。他以行書入畫，形成了他大刀闊斧，恣意縱橫的畫風。

徐文長大寫意畫風的形成，除了他的藝術成就和書法成就的影響之外，還有更重要的原因，就是他獨有的生活經歷和廣博的文學修養(yǎng)以及他獨特的胸襟和思想情操。他的詩文、戲曲、書畫中的磊落之氣與他的英雄報國無門，貧困潦倒的一生有著密切的聯系。他天資聰穎，二十歲考取山陰秀才，后來連應八次鄉(xiāng)試，都名落孫山，終身不得志于功名，青年時還充滿積極用世的進取精神，自負才略，好奇計，談兵多中，吱吱于治國平天下的理想追求之中，并一度被兵部侍郎都御史胡宗憲看中，于嘉靖37年招至任浙，閩總督幕僚軍師，本以為可以借此施展抱負，但后來胡宗憲被彈劾是高嵩的同黨，被逮自殺，徐文長一度受到刺激，精神失常，蓄意自殺，連續(xù)自殺九次未成，后因殺妻獲獄，出獄后更是貧困潦倒，常常餓著肚子在夜間徘徊，死前身邊唯有一條狗陪伴，凄凄慘慘的過完了他的一生，他悲劇的一生也造就了藝術奇人。他主張藝術思想是“本色”，強調抒發(fā)自己的真摯情感，反映社會的真實現象，來挽救明代逐漸頹廢的藝術風氣，也可能也是他一生不得志的原因吧，他桀驁不馴，敢于抒發(fā)別人不敢抒發(fā)的情感，敢于做別人不敢做的事情，具有一種不屈不撓的精神，很重視繪畫的思想性，是形成他獨特風格的主要因素。

徐文長一生的作品很多，大多是抒發(fā)不幸遭遇，反應社會現實，隱喻人心險惡等，他的作品《墨葡萄軸》上的題詩正是他憤懣，抑郁孤獨，凄涼的傾訴，“半路落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。”他的《掏耳圖》題云：“做啞裝聾苦未能，關心都犯癢和疼。仙人何用閑掏耳，事事人間不耐聽。”他以《掏耳圖》來揭露“事事人間不耐聽”的日趨腐敗的明王朝，反應了他“裝啞裝聾苦未能”的高尚品格，他要把耳朵掏的更清爽些，“關心都犯癢和疼”所以“不耐聽”則更要聽，表現了他憂國憂民的高尚思想。

徐文長的繪畫風格與成就，對后世產生了巨大的影響，這一畫風經過明代的陳老蓮，清代的八大，石濤，揚州八怪，海派以及現代畫家齊白石等人的不斷豐富和發(fā)展，形成了一個強大的文人花鳥大寫意派。

作者簡介：張鳳戈，女，河南商丘人，陜西師范大學，13級在讀研究生，碩士學位，研究方向：國畫人物。