呼喚觀照現實與審美意蘊的融合

劉婧嫻

摘 要：隨著時代的發展和社會生活的豐富多姿，當代小說的題材和內容也日漸新奇和充實，但是小說的目的與旨歸依舊離不開反應廣闊的現實生活和愉悅人們的審美情趣。且中篇小說有其容量與情節的限制，那么既能夠敏銳地感應時代、真實反映社會生活的方方面面，又內含著高超的藝術創造功力的小說便不多見。著名女作家諶容的《人到中年》便是當中的翹楚，在當代文壇上獨具異彩，依然對我們今天的文學創作有著廣泛而深刻的指導意義。

關鍵詞：諶容；社會問題小說；創作藝術

一、《人到中年》對社會問題的審視精神

“四人幫”的徹底粉碎后，迎來了社會主義建設和發展的新時期。由于國家對于科技人才的迫切需求和“十年動亂”造成的知識分子的匱乏，此時的知識分子便因此擔負著來自家庭、事業、社會等的重壓，但這一時期他們的社會地位和經濟待遇卻遲遲得不到改善。主人公眼科大夫陸文婷站在手術臺前已是多年，但仍舊是“在十二平米的小房子里啃著干冷的燒餅”、“換下白大褂穿上藍圍裙”…… 長期圍繞著工作和家庭超負荷地運轉， 險些因為心肌梗塞而死去。諶容看到了這一不容忽視的亟待解決的問題，發出“救救知識分子”呼聲；姜亞芬夫婦因為祖國無法帶給他們更廣闊的施展拳腳的空間而遺憾地選擇了出國， 這也一針見血地指出了人才外流的問題。所以，中篇小說《人到中年》對那個時代我國的知識分子問題的揭露與剖析就是振聾發聵的，是具有深刻的現實意義的。《人到中年》熱情禮贊了陸文婷們的無私奉獻的可貴情懷，也明確地指出當時普遍存在的社會問題——即“中年知識分子問題”。 使讀者更加明白： “‘文革結束后， 中國的一個普遍社會問題就是中年問題”。

除了反映知識分子的艱辛生活和呼吁社會給他們多一點關懷與愛之外，小說《人到中年》也傳達了另一種深層的意蘊：即知識分子們也需要個人價值的實現，集體主義的價值觀念正在發生變化，個人主義正在覺醒，這與當時的主流社會價值觀念是相互矛盾的。即知識分子們為社會奉獻和付出的同時，也需要得到相應待遇的滿足。而作者諶容敏銳地覺察到了這一點：社會應當針對知識分子的問題實施變革了。

二、《人到中年》的審美意蘊

巴金就曾說過：“我何等渴望能夠寫一部像《人到中年》那樣的故事！”。下面便談談該作品圓熟高超的藝術表現手法——即大膽地結合與運用中外技法。

首先一個必須提到的就是作者創造性地運用來自西方現代派的“意識流”手法，打破了中國傳統小說中按照情節和人物活動發展的結構模式，開篇便推出了正在昏迷中的眼科大夫陸文婷，一下子便緊緊地揪住了讀者的心。接下來，借助陸文婷的意識活動，回憶了她與丈夫兒女、朋友同事、領導和病人等的樁樁往事，在感嘆陸文婷豐富的內心的同時，也傳達出了她近乎二十年的人生旅途。既描寫陸文婷病危搶救的現實，又展現精神世界的幻境。在陸文婷的回憶中，她因為手術太多而遲遲不能去幼兒園接生病了女兒、對秦波這樣的高干夫人的質疑和為難并不理會而依舊完成手術、對好友姜亞芬夫婦出走國外的心如止水……這些細節的安排屬于傳統的情節結構，非常契合中國讀者的傳統審美。兼有表現夢幻、潛意識的手法及類似電影剪輯的蒙太奇手法，在中篇小說有限的容量中容納了高密度的信息，傳統寫實主義與意識流手法的結合，真是虛實相間，新奇而又巧妙。

其次，作者還深諳中國人骨子里具有詩美意識，將裴多菲的愛情詩《我愿是激流》貫穿文本始終。陸文婷與傅家杰的美好愛情起源于這首優美的愛情詩；當陸文婷病危的時候，傅家杰再一次用這首小詩將她喚醒……他們的愛情也仿佛就像這首溫情的詩歌：我愿是激流……只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂的游來游去……愛情詩的加入使得小說滿溢著濃厚的抒情氣氛，又與主人公的成長經歷和內心情感十分貼切，感人至深。意識流的心理結構與愛情詩的精巧安排，這也是作者為塑造人物形象，展現人物心靈而做的精巧安排，更使得人物內心的美好情愫光亮動人。

再次，就是細節描寫手法的靈活多變。作者借鑒了中國歷代小說家通過對場景、氛圍的烘托手法來表現人物的情感、思想和性格，從語言動作、內心感受、舉止神態等多個角度，采用正面描寫與側面虛寫交替運用，將人物刻畫得生動傳神。例如，打動讀者至深的對女兒佳佳生病情節的描寫深刻表現出陸文婷真實美好的情感世界，在得知女兒生病的時候，因為太多病人的手術等待著她，因此她拖延到很晚才去接生病的孩子。起初佳佳病情還另母親十分牽掛和擔憂，后來“一雙雙病人的眼睛取代了佳佳的位置”，這一段心理描摹真實而感人。做完了病人的手術便急忙接女兒佳佳看急診，回到家后兒子園園又嚷著吃午飯，這時的陸文婷，內心充滿了焦急、無助、慚愧，“啃著干硬的冷燒餅，呆呆地望著這間十二平方米的小屋”說不出的痛楚，非常真實地再現了陸文婷難言的苦澀。陸文婷們在做著犧牲，而這種犧牲又往往不被人重視。在這一情節的描寫中，我們看到作者綜合運用動作、神態和心理描寫，又將主人公置于這樣的凄清的環境里，使讀者感受到了濃重的傷感氛圍，令人動容。

最后，即作者在塑造人物上運用的對比方法。此外，作者還善于運用對比的方法塑造人物，一個是女大夫陸文婷，另一個是與之形成鮮明對比的“馬列主義老太太”秦波。在為焦副部長手術的這一情節描寫中，秦波，這位優越的高干夫人，要點名挑醫生、要組織專門醫療小組，要醫院確保手術有十分的把握……作者運用個性化的語言來表現她談吐的“高尚”與內心的自私。“我的同志喲”是她虛偽的口頭禪，社么“身體是革命的本錢，我們要對革命負責，對黨負責”……而陸文婷面對秦波這樣的太太們并不阿諛奉迎，表現出的則是是冷漠和孤傲，兩個人物一對比，便使得人物形象更加典型鮮活，猶在眼前。陸文婷與秦波這兩個人物的發現，是諶容對當代文壇的獨特貢獻，令人難忘。

作品的人物塑造、情節安排、環境渲染等都在小說技法上獨樹一幟，加之作者著眼社會問題，熱心現實的精神，使得《人到中年》這部小說廣受贊譽，成為中篇當中的典范。如何能夠做到觀照現實與審美意蘊的融合，《人到中年》給了我們探索的啟示。

參考文獻：

[1]朱棟霖. 中國現代文學史（下） [M]. 南京： 高等教育出版社， 1999.

[2]洪子誠. 中國當代文學史[M ]. 北京： 北京大學出版社， 2006.