戲劇元素在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用研究

于璐

【摘 要】動畫這一技術(shù)產(chǎn)業(yè)從二十世紀(jì)開始傳入我國，距今已經(jīng)有八十多年的發(fā)展歷史。縱觀國產(chǎn)動畫的發(fā)展史可以發(fā)現(xiàn)，大部分動畫作品都極其富有民族風(fēng)情，都含有神話傳說，都具有一定的戲劇色彩，例如《西游記》《哪吒》《金剛葫蘆娃》等經(jīng)典國產(chǎn)動畫作品。隨著近幾年我國動畫產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的迅速發(fā)展，以及中國對傳統(tǒng)文化越來越重視，將中國傳統(tǒng)文化中的戲劇元素融入到國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作當(dāng)中，已經(jīng)成為了我國動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢。因此，本文對戲劇元素在國產(chǎn)動畫中的具體應(yīng)用進行了深入的探討。

【關(guān)鍵詞】國產(chǎn)動畫；戲劇元素；應(yīng)用

中圖分類號：J90 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0137-01

中國的傳統(tǒng)文化博大精深、發(fā)展歷史悠久，是人類文明史上寶貴的精神財富和物質(zhì)財富。中國文化在最近幾年的發(fā)展受國外文化熏陶比較嚴(yán)重，使得越來越多的中國人開始不重視甚至是忽略自己國家的傳統(tǒng)文化習(xí)俗。這一現(xiàn)象的發(fā)生，使得國家開始注重本國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，并開始大力宣傳與弘揚這些傳統(tǒng)文化習(xí)俗，讓更多的中國人意識到自己文化的重要性。戲劇作為中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的典型代表，包含了眾多的藝術(shù)元素，例如舞蹈、繪畫、雜技、武術(shù)、詩歌等等，所以將戲劇元素融入到國產(chǎn)動畫當(dāng)中，是當(dāng)代國產(chǎn)動畫發(fā)展的必然趨勢。

一、戲劇元素應(yīng)用在國產(chǎn)動畫中的必然性

（一）畫面上具有可視性。將戲劇元素應(yīng)用到國產(chǎn)動畫當(dāng)中，畫面的可視性是其應(yīng)該考慮的首要因素。可視性從傳統(tǒng)意義上來講，是指從一個或多個位置視線所能看到的范圍，強調(diào)的是視覺的通達，但今天人們對可視性的理解還包括非視線范圍的可達性。所以對可視性含義專業(yè)的解釋是兩點之間沿特定軌跡的可通達性，即當(dāng)我們在看一個東西的時候能否將其理解、接受和還原[1]。

國產(chǎn)動畫融入戲劇元素后，可以較好地滿足觀眾的欣賞要求，并且在觀賞的過程中，觀眾可以回憶和聯(lián)想到自己熟悉的某些戲劇元素，進而實現(xiàn)對自身掌握戲劇元素文化的一個深化和豐富。另外，由于個人喜好不盡相同，通過動畫的形式可以滿足不同觀眾對不同戲劇種類、不同音樂風(fēng)格、不同戲劇表現(xiàn)形式的欣賞。根據(jù)戲劇元素的不同類別，結(jié)合動畫主題和人物性格創(chuàng)造不同的動畫人物，搭配不同的音樂，從而滿足人們的審美要求，給人們不同的視覺感受。

（二）藝術(shù)上具有可塑性。動畫從本質(zhì)上而言是隸屬于電影的一個分支，隨著科技的不斷發(fā)展與進步以及傳播媒介方式的逐漸豐富，動畫又產(chǎn)生了多種表達形式和傳播形式，例如網(wǎng)絡(luò)動畫等。電影在當(dāng)代被視為第七藝術(shù)，而動畫作為電影的一個分支，自然也同樣擁有一定的藝術(shù)性。首先從動畫自身的角度分析，特別是應(yīng)用了戲劇元素的國產(chǎn)動畫，戲劇元素與動畫的結(jié)合，使得動畫具有了戲劇元素的一些藝術(shù)特性，例如動畫的設(shè)計在一定程度上符合戲劇中舞臺演出時的程式化表演藝術(shù)特性；動畫在創(chuàng)作時需要注意鏡頭的轉(zhuǎn)換、對接等影視方面的問題，這些動畫鏡頭的切換、轉(zhuǎn)場等是動畫對影視藝術(shù)的一種體現(xiàn)；動畫創(chuàng)作對人物形象的設(shè)計需要勾勒線條、進行色彩搭配等，這是動畫具有繪畫藝術(shù)性的一種體現(xiàn)[2]。

二、戲劇元素在國產(chǎn)動畫中的具體應(yīng)用

（一）戲劇元素的程式性應(yīng)用。在戲劇中，所謂程式性是指一些人物在特定場景中的出場和動作都是事先規(guī)定好的，是經(jīng)過嚴(yán)格規(guī)定的、具有通用性的動作。這種夸張的程式性動作經(jīng)過長期反復(fù)的演練，已經(jīng)被廣泛地應(yīng)用在戲劇舞臺上。通過長期的欣賞，觀眾也積累了豐富的經(jīng)驗，他們對程式性動作的含義和作用已經(jīng)非常熟悉和了解，知道程式性動作是虛擬的，是根據(jù)生活中真實的動作運用提煉、夸張等手法形成的。正因為戲劇程式性有別于生活實際，才使得大量的觀眾為之著迷。而其在國產(chǎn)動畫作品中的應(yīng)用是通過角色動作、場景環(huán)境和聲樂配音進行體現(xiàn)的，國產(chǎn)動畫的程式化表現(xiàn)使得其更加具有民族藝術(shù)特點，更加符合中國人的傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，更加吸引觀眾[3]。

（二）戲劇元素的非寫實性應(yīng)用。動畫在創(chuàng)作的過程中，其具有的假定性特征使得動畫的情境設(shè)計和人物形象塑造采用戲劇中的非寫實性表現(xiàn)手法能夠收到事半功倍的效果。戲劇元素的非寫實性與中國藝術(shù)理論中的“以形寫神”有異曲同工之妙，而戲劇元素的非寫實性特點在國產(chǎn)動畫中的運用，使得國產(chǎn)動畫的表現(xiàn)力和表現(xiàn)方式都得到了一定程度的提高，同時也使動畫本身的假定性特征得以落實。

三、總結(jié)

動畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，在帶給觀眾視覺享受的同時，還應(yīng)該將其蘊藏的文化知識傳播給廣大觀眾，國產(chǎn)動畫特別是應(yīng)用了中國傳統(tǒng)文化戲劇元素的國產(chǎn)動畫，其具有的中國傳統(tǒng)民族文化特色可以通過動畫這個媒介得以很好的傳播，讓中國人民對國家的優(yōu)秀歷史文化有更為深入的了解和掌握，實現(xiàn)中國人對傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)揚。通過本文對戲劇元素在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用介紹，可以看出它的發(fā)展對中國傳統(tǒng)民族藝術(shù)文化的傳播具有重要的意義。

參考文獻：

[1]王麗娟.傳統(tǒng)戲曲中的藝術(shù)元素在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用研究[D].西安：西北大學(xué)，2012.

[2]竇金啟.戲曲動畫及其藝術(shù)性和傳播理念研究[D].臨汾：山西師范大學(xué)，2013.

[3]樊譯蔚.論國產(chǎn)動畫中傳統(tǒng)文化資源的開發(fā)與利用[D].南京：南京農(nóng)業(yè)大學(xué)，2009.endprint