舒伯特《C大調鋼琴奏鳴曲》（D279）第一樂章音樂分析

【摘 要】《C大調鋼琴奏鳴曲》（D279）創作于1815年，是舒伯特鋼琴奏鳴曲早期作品。本文擬從曲式結構、音樂分析、創作特點三方面對第一樂章進行分析，探究該樂章的創作手法。

【關鍵詞】舒伯特；曲式結構；音樂分析；創作特點

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0063-02

《C大調鋼琴奏鳴曲》（D279）創作于1815年11月，作品分三個樂章，第一樂章C大調，第二樂章F大調，第三樂章a小調。本文主要從曲式結構、音樂分析、創作特點三方面對第一樂章進行分析。

一、曲式結構

二、音樂發展

全曲為典型的奏鳴曲式結構，形式簡潔明晰，但舒伯特在結構處理上大膽創新的特點也體現在該樂章的創作中。樂曲4/4拍，速度為中庸的快板（Allegro moderato），主調C大調，分呈示部、展開部、再現部三部分。

呈示部分主部、連接部、副部、結束部四個部分。

主部（1-34），C大調，前短后長非對稱性平行樂段結構，分別為12、22小節，在C大調的完全終止后補充2小節結束，為收攏性結構。由2個動機組成，動機Ⅰ是二分音符加兩拍附點節奏構成的下行級進二度嘆息音調，在第1小節左手聲部以f的力度奏出。動機Ⅱ是第2小節三度加四度音程構成的向上跳進的三音組。

第一樂句（a）以1、2小節上下兩聲部八度重復為原型，向上二度模進1次，分裂模進2次，將材料發展成6小節，隨后四音組的斷音以fz的力度向上模進四次。9-12小節引入屬持續音，和聲上使用同主音c小調Ⅰ級三和弦交替。同時，11小節引入三連音下行分解和弦節奏型。第二樂句（a）是第一樂句（a）的高八度重復平行關系。左手引入四音組斷音形式，在22小節處截取動機Ⅰ和三連音節奏型發展了3小節，調性轉入E大調，在22-26小節加入主持續音穩定新調。27小節處通過bⅡ拿波里和弦將調性轉入g小調，28、29小節向上二度模進2次，轉入bB大調、C大調。

連接部（35-44），開始處c-e三度音調是根據動機Ⅱ發展而來，隨后加入二度上行級進音調。接下來8小節是動機Ⅰ的變化形式，將二分音符延長至三拍，二拍附點節奏型壓縮為一拍附點節奏型，調性在37小節轉入B大調，并在37-41小節加入主持續音鞏固調性。43小節調性轉入G大調，為副部的進入在調性、織體上做好準備。

副部（45-64），G大調，旋律流暢優美，具有歌唱性，與主部跳躍的性格形成鮮明的對比。但二者之間仍有內在的聯系。副部第1小節旋律的二度下行音調來自動機Ⅰ，第二小節的上行e2-a2四度跳進來自動機Ⅱ的四度音程關系。副部規模較主部稍小，屬于平行關系的非對稱樂段結構。第1樂句4小節，低音聲部加入主持續音，結束在屬和弦上形成半終止。第2樂句16小節，內部進行了擴充，55小節處將副部主題旋律移至低聲部，并做三度模進處理，56小節將四度音程擴大為六度，60小節截取六度音程關系向下二度模進1次，61、62小節擴大至八度音程向下模進2次，64小節完滿終止（K46-D7-T），與結束部疊入1小節。

結束部（64-86），以P的力度進入，G大調，引入新材料。分為兩部分，平行重復關系，第一部分7小節，右手為音階流動的音符，左右為半分解和弦形式。第二部分通過和聲上K46與重導增六和弦、下屬方向重屬七和弦交替進行擴充至16小節。66、71、73、77小節分別轉入g小調、G大調、g小調、G大調，通過同主音大小調的交替獲得色彩的對比。

展開部（87-117），分為引入、展開、屬準備三個階段。

引入階段（87-89），結束部材料，加入動機Ⅰ右手二分音符顫音音型，調性游離在D大調上。展開階段（90-113），分為二部分，第一部分14小節以動機Ⅰ下行嘆息音調為原型模進發展9次，加入主部三連音節奏型，并以半音階的線條出現在上方聲部。和聲使用以主、屬和弦為主，鞏固調性。第二部分9小節材料來自連接部與動機Ⅱ，旋律在低聲部，高聲部是三連音的分解和弦，材料上以2小節為單位依次向下三度、三度、三度、二度四次模進轉調，調性依次為F大調（104）-d小調（106）-b小調（108）-bA大調（110）-f小調（112）。屬準備階段（114-118），f小調，低聲部為“1”音的屬持續音，材料來自連接部，118小節右手聲部連續下行的音階線條，引導旋律逐漸向主部主題的“f”音過渡，為主部主題的出現做準備。

再現部（118-211），完整保留了呈示部中四個部分，但發生了一定的變化。主部（118-153），主題材料基本沒有變化。第一樂句少1小節，第二樂句多3小節。調性轉至F大調，沒有進入主調C大調。連接部156小節轉入E大調，162小節轉入C大調。副部，C大調，結構無變化。結束部引入C大調與c小調交替，205小節與尾聲疊入1小節。尾聲7小節。

三、創作特點

（一）再現部主部非主調再現。調性轉至下屬調F大調上，副部回歸至C大調，打破了奏鳴曲式主部在主調上再現的原則。呈示部中主部、副部表現為C大調、-G大調五度轉調關系，再現部中主部、副部表現為F大調-、C大調五度轉調關系，體現了舒伯特在調性安排上的巧妙。

（二）調性布局上呈示部中C大調與E大調的三度調關系、C大調與G大調的五度調關系、G大調與g小調的同主音調關系，展開部中#c小調、b小調、a小調、g小調、f小調、be小調、bD大調二度調關系，體現了舒伯特在調性布局上的成熟，包含了古典主義音樂和浪漫主義音樂調性布局特點。

四、結語

《C大調鋼琴奏鳴曲》（D279）是舒伯特鋼琴奏鳴曲創作早期的作品，是舒伯特鋼琴奏鳴曲創作逐漸走向成熟的階段。通過對第一樂章的分析，可以看到舒伯特在其鋼琴奏鳴曲創作早期，借鑒了藝術歌曲旋律創作的經驗，他將旋律的優美、樸實發揮到了極致。在繼承古典主義音樂的同時創造出了典型的浪漫主義音樂的風格特點。

參考文獻：

[1]麥克斯·鮑威爾校訂.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2005.

[2]顏詠.簡析舒伯特《E大調鋼琴奏鳴曲》（D157）第一樂章[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報），2007（01）.

作者簡介：

向少華（1985-），男，湖南懷化人，凱里學院音樂學院講師，研究方向：作品分析、基本樂理教學與研究。

基金項目：2013年度貴州省教育廳高校人文社科研究項目“舒伯特鋼琴奏鳴曲研究”（項目編號：13ZC116）；2014年度凱里學院校級重點（扶持）學科“音樂與舞蹈學”（項目編號：KZD2014010）。endprint