品味鄉村百態 體察民情瑣事

底涵鈺

【摘要】對農電視欄目劇是以電視欄目為載體、以敘事為表現形式、以紀實性強為特點的電視短劇。它將現實生活中的題材進行提取之后編撰成故事，使觀眾在觀賞時獲得一種自我生活的關照和情感上的體驗，力求還原生活的真實面貌，具有故事簡短、內容平實、人文關懷、受眾參與、本土表達、成本低廉等特點。《村里這點事》作為河北這個農業大省推出的一檔對農電視欄目劇，在受眾中形成了一定的社會反響，對于對農電視欄目劇的創作具有積極的指導和創新意義。

【關鍵詞】對農電視欄目劇村里這點事寫實主義地域特色

中國是農業大國，農業、農村和農民問題是關系到整個社會發展的大局問題，是當下改革發展進程中不得不長期面臨的熱點問題。據2005年全國人口抽樣調查數據可推算出我國農村人口占總人口的56%，河北省更是農業大省，5300多萬農民在6700多萬的河北省總人口中占到了近八成的比例。在這樣的社會背景下，河北省電視臺下屬的農民頻道以農民、農村為依托，找準了市場的空白點，成功塑造了“農民”品牌，帶給與“農民”這一核心詞相關的電視欄目以發展空間。與此同時，以重慶衛視的《霧都夜話》為發端的電視欄目劇在近十幾年內為各大電視臺所用，民生、情感、通俗易懂……這些關鍵詞逐漸勾勒出電視欄目劇的輪廓，《村里這點事》便是在這樣的時代背景下應運而生的一檔對農電視欄目劇，欄目的特色體現在“演戲的都是村里的人，演的都是你我身邊的事。”它以中國的農村生活為線，以農民的大事小情為切入點，串聯起包括婆媳關系、夫妻關系、祖孫關系、鄰里關系、城鄉關系等人與人之間充滿情理的故事。

一、暴露現實問題——引人深思

在城鄉一體化進程中，經濟建設引發了包括養老、醫療、就業、教育等一系列社會問題，對廣大農民在價值觀、人生觀、婚姻觀、家庭觀等思想層面形成極大的沖擊。①《村里這點事》中的故事均取材于農村人的日常生活，把這些社會問題通過典型化的事例演繹出來，對于農民這一主要受眾群體來說，具有啟迪思想、藝術觀賞的示范作用，收獲了良好的社會反響。總結起來，呈現的主題主要有以下幾類。

1、教育與成長

《村里這點事》中的這一類故事以農村的孩子為主要表現對象，刻畫了他們在成長中的迷茫、痛苦和心理教育問題，處在青春期的叛逆問題，農村的貧窮所帶來的生存問題，以及貧困使他們和同齡人形成的反差問題。比如2012年6月3日的節目《高考》講述了一個在成長中關于家庭和抉擇的故事：由于生長在農村，家庭條件不好，姐姐根秀雖然學習成績更好，但為了給弟弟根生省下學費，父母決定讓她輟學嫁人。根生一方面恨自己不成器、對高考沒有信心，另外一方面出于對父母決定的不滿，在重壓之下，根生選擇了離家出走來尋找屬于自己的出路，表現了一部分農村少年成長中的迷茫。

2、老人與贍養

這一類故事關注的是孝敬老人的話題，講述在面對贍養老人這一問題上發生的啼笑皆非的故事，告誡年輕人：贍養老人不止于給老人提供高品質的物質生活，最重要的是真正了解老人的愛好和需求，讓他們老有所終、老有所養。比如2012年5月19日的節目《分家》中，一對兒媳在分家時不僅要求平均分配家用器具，還要把父母“平均分配”，分家后他們不僅沒有盡到贍養老人的責任，還利用老人去做洗衣、耕地的免費勞動力，連老人之間互相探望都不允許。面對強勢潑辣的兒媳、老實窩囊的兒子，年邁的爹娘不僅不能享受天倫之樂，連基本的養老問題都難以解決……或許在極為重視孝道的中國，這樣的情況本不應出現，但這誠然是對生活中一些實際情況的放大和寫意，具有鮮明的典型性。

3、世俗偏見與婚姻代際

這一類的故事以各種世俗問題、人情世故和社會上的種種偏見為主，引發社會陣痛，涉及范圍較廣，是典型事件的濃縮，暴露了中國農村的種種家庭問題，有類型化的傾向：父母往往為了兒女在物質方面的所謂美好生活，不惜拆散原本恩愛的夫妻、情侶，棒打鴛鴦。尖酸刻薄、處處挑錯的婆婆或丈母娘以及父母包辦婚姻的現象是必要的元素，父母的意見在子女的婚姻中占到相當大的比例，這類故事告訴觀眾兩個道理：（1）老人不要任意干涉子女的婚姻和家庭幸福；（2）無論任何情況下都不能沖動行事。比如2012年5月12日的節目《花搖籃》中，講述了一個婆婆因重男輕女的封建思想，狠心把剛出生的孫女以1000元的低廉價格販賣給了鄰村沒有孩子的人家，最終導致幸福家庭分崩離析的故事。通過封建殘余思想給家庭帶來災難的典型事例警示觀眾封建腐朽思想的毒害性。

4、村官與新農村

為發揮欄目劇的時效性，《村里這點事》集中打造了一系列反映新農村、新面貌的劇集，同時針對農村的一些舊傳統、舊風俗進行抨擊，對新農村的建設和價值觀給予積極正面的引導。時代的變遷給農村生活帶來新的變化，這一系列的劇目對弘揚新農村、新風氣的建設起到了積極正面的作用。比如在2013年1月4日的節目《我要當官》里，養雞場老板大旺在走投無路之際，誤打誤撞救了市里的公務員劉通天，大旺以為這個人真有“通天”的本領，于是在劉通天的授意下用錢打通關系以便競選村主任，賄賂村民們以便拉選票，但最后卻得知劉通天是一個涉嫌多起詐騙案的罪犯。故事里暴露了客套、攀關系、送禮請客、虛榮攀比、企圖走捷徑、不勞而獲等暴露人的劣根性問題以及這些劣根性阻礙新農村建設的問題。《村里這點事》還專門做過一系列以農民過年回家為主題的系列劇，放在春節檔期播出，針對農民工過年回家租女友、追討工錢等社會熱點話題進行演繹，揭示了新農村發展建設下依然存在的現實問題。

5、女性主義批評

2012年《村里這點事》播出的“女子罪案錄系列”全部取材于真實的女性犯罪事件，將關注點放在女性犯罪的原因和心理上，每一個故事都令人心痛，但也發人深省。在一個個犯罪事件的背后，每個女性罪犯都有她不得已的犯罪動機，《村里這點事》還原了她們的親身經歷。比如在《秋菊殺夫》里，秋菊（化名）在前兩任丈夫去世后帶著女兒嫁給了周輝。在同村人的流言和挑撥聲中，周輝不僅懷疑秋菊剛懷的孩子不是自己的，還對秋菊拳打腳踢，致使其流產，之后仍逼迫秋菊和他發生性關系，更時常對秋菊進行暴打和性虐待，秋菊的小女兒挨家挨戶找人幫忙，但是大家都避而遠之，不愿“多管閑事”。當晚，周輝讓母女二人跪在院子里，秋菊忍無可忍，趁周輝睡覺時下了殺手。這體現出《村里這點事》將關注點放在家庭暴力和弱勢的女性群體，反映了一部分農村婦女缺乏法律維權意識、不知應如何用法律武器正當保護自己的現象，折射出我國面向廣大農村科普法律法規政策的重要性和迫切性。除此之外，性格悲劇也是造成她坎坷命運的一個因素，假使她不是任人欺辱而是奮起反抗，假使她在村主任調查時勇敢地說出實情，那么她的結局可能就不會如此。更發人深省的是，村子里那些抱著“不想找麻煩”的想法的人、那些明明知道她們母女遭受苦難卻視而不見、沒有伸出援手的人，都是兇手。又如在2014年3月28日的節目《向愛而生》里，主人公李卿（化名）從小受后母虐待，缺乏健康、安全、穩定的童年生活。長大后為了給奶奶治病，她被迫賣淫，最終一步步走上組織脅迫賣淫的犯罪之路。故事里不只體現了童年經歷對于一個人成長發展的重要性，也表現了女性在一定的社會環境尤其是在缺乏法律庇佑的情況下處于的一種弱勢地位，以及一些農村地區存在地方保護主義等社會不穩定因素所帶來的犯罪事件。

二、本真表演符合受眾審美需求——親切易感

《村里這點事》的演員都是海選出的百姓，演員的外在形象符合節目定位和觀眾審美，創新了對農電視欄目劇的選角模式。

1、表演生活化

在撰寫劇本之前，編導就應重視受眾在整個劇作中的參與作用。《村里這點事》在這一方面做得最為成功之處就在于所有參演的演員都是來自河北地區或河北周邊的省、市（以京、津、魯、豫為主）的農民、市民，這其中有鐵路工人、建材公司職工、藥業集團退休工人、還在上學的大學生、小學生……他們從未經受過專業的表演訓練，但身為一個生活在田間地頭的百姓，耳濡目染了農村生活的種種，在鏡頭里，他們是本色出演，從外貌特征、行頭裝扮，到鄉音俚語、一顰一笑，他們就是自然真實、地地道道、原汁原味的劇中人，他們代表的就是他們自己。這樣的表演足以讓以農民群體為主的觀眾認同自己在觀看時所處的觀看者的角色，確認純粹的認識行為，同時獲得視覺、聽覺、感官上的想象性滿足，接受劇中的人物塑造，認同劇中的人物就是現實生活中的自己，劇中表現的生活就是現實的生活。

2、生活可視化

《村里這點事》采用從農民群體的群眾演員中進行海選這一選角模式，不僅增加了電視媒體與受眾間的互動性，讓農民觀眾們看到演電視劇的人就是自己身邊的親友，增強了欄目劇的可看性和趣味性，也讓他們意識到，自己也可以成為電視劇的主角。平日里或平平淡淡或饒有趣味的生活也可以被實實在在地再現出來，同時又無形之中形成了欄目的感召力和宣傳效果，口口相傳，讓更多的受眾參與進來，擴大節目的收視群體。《村里這點事》在選角方面的創新有著雙重意義：一方面，對農村普通百姓而言，演戲不再是夢想，把自己的故事搬上熒屏，也成了可行可視的事情；另一方面，對電視工作者而言，《村里這點事》的成功讓欄目找準了媒體自身的使命——搭建一個平臺，給觀眾以發揮空間，不僅可以創新節目形式，更能為節目本身注入生命力。②

3、語言地域化

在對農電視欄目劇中，對白帶給受眾的通俗感和幽默感是尤為重要的，生動有趣、親切具體的用詞用句使劇集富有生活氣息，使受眾更有親切感，讓農民能夠聽清楚、看明白、感同身受，取得良好的傳播效果。《村里這點事》的演員大都出身農村，操一口流利的方言，使得該劇在語言表達方面凸顯地域特色，傳遞了冀文化，體現了北方人直爽率真的性格。同時，在表現客觀環境時，背景音樂往往是山歌小調回響在山林間，別具一番風味。除此之外，許多臺詞的設計通俗有趣，符合受眾的審美。比如在《老李的煩心事》中，老李的兒子不讓老李喝酒，便說：“您要是喝得半身不遂了，就得一瘸一拐地走路，等您從外面走回家，《村里這點事》都演完了！”這樣的一句玩笑話既是情理之中，又在意料之外，讓人捧腹。

三、潛移默化實現服務、教化功能——春風化雨

1、服務性和實用性

對農電視欄目劇要以小見大，微觀上切入現實生活中的種種問題，為老百姓服務。同時將服務范圍輻射到全社會，嘗試讓不了解農村生活的人去理解農村問題的成因、現狀，讓電視觀眾在看節目時仿佛看到自己的事和身邊的事，為農民提供解決問題的辦法和出路。在農村，因經濟問題、土地調整、房屋拆遷、贍養老人、賭博迷信等引起的官民糾紛、家庭矛盾、鄰里糾紛屢見不鮮，電視節目正是要起到春風化雨的作用，維護了農民知情權的同時，又為農民的日常生活提供服務性和實用性。③

《村里這點事》采用室內情景劇作為串場形式。在室內情景劇中，河北衛視主持人方瓊飾演村長的女兒秋芬，暗戀由另一主持人程成扮演的項目開發公司助理、會講故事的程根，每一集欄目劇開始前都由程根說起他要開發的一個項目作為引子，引出這一集欄目劇的主要內容，在每一集故事臨近高潮部分的時候，再次把情境短劇穿插進來，秋芬和程根對劇中人物的命運評論一番，吊足了觀眾的胃口，為接下來要發生的事情做了鋪墊和預設，同時適時地暫停欄目劇，在欄目的整體節奏上做了“緊張—舒緩—緊張”的編排，留給觀眾以思考和回味的空間。另外，在中場穿插的情景短劇中，借用了第三方出場人物胖嬸和老亮，借他們的口講一個時下的社會熱點話題，比如日本核泄漏導致我國的鹽遭到哄搶而漲價、“直接飲用易拉罐裝飲料會致死”是謠言等，生動地再現了新近發生在身邊的時事；有時則是對生活常識的講解，比如如何辦理信用卡、怎樣注冊商標、農村低保戶的辦理等生活妙招，為農民排難解憂。

2、通俗性和教化性

對農電視欄目劇應發揮電視媒介聲形并茂、聲畫一體的優勢，通過電視節目的手段將節目內容變得通俗易懂，將晦澀難懂的高精知識以簡單明了的形式演繹出來，用寓教于樂的方式來起到教化作用，注重節目的大眾文化文本特征和通俗性敘事。《村里這點事》中的故事潛移默化地感染和教化電視機前的觀眾，以春風化雨、潤物無聲的方式浸潤觀眾。④

比如在2012年7月24日一期的節目《爺爺家的暑假》中表現了中國式的祖孫關系：小學生小宇癡迷于電腦游戲，無奈之下父親便把小宇送到農村的爺爺家。在這場尋找“上學的意義”的旅行中，他找到了自己想要的東西。為了玩游戲，小宇偷了嬸子3000元錢，爺爺不僅沒打他，還想給他從網吧把電腦搬回家，嬸子為此離家出走。他又偷騎了爺爺的自行車去打游戲，不想在路上被流氓算計把自行車丟了，爺爺還是沒生氣，反倒要從山溝里架一條可以連接到城里的網絡以實現小宇的愿望，修筑的過程中爺爺不慎摔下山坡，小宇自食其力照顧爺爺增進了爺孫間的感情。村子里不成器的大學生“煙鬼”跟爺爺說這修路的工程浩大，很難完成，爺爺卻道：“我就認準一個理：一滴水不起眼，水多了能成河。只要踏踏實實地干，不信干不成點事兒！”“煙鬼”也受到感染，不再抱怨社會不公，也不再提自己的懷才不遇，還運用專業知識解決了小宇的上網問題。后來，嬸子無比沮喪地回到了家里，原來她去見網友反被人騙，走投無路又回到農村，小宇用網絡上的趣事逗她開心，她卻說——地里的草長雜了，該拔了吧。這樣一個簡單易懂的故事揭示的是關于成長和教育的問題，既體現了現實中年輕人沉迷網絡的現象，又表現了中國式的“溺愛”問題，但最終還是回到了核心的主題上：只有靠自己的努力才能獲得實實在在的幸福，只有找到自己的根、找準自己的位置才能真正讓自己踏實下來，淺顯的道理卻回味良久。

參考文獻

①②④王靜，《〈村里這點事〉：讓生活引導生活》[J].《中國廣播電視學刊》，2012（8）：30-31

③陳紅梅、劉行芳，《省級農民頻道的創建與農民知情權的實現》[J].《江西農業大學學報（社會科學版）》，2010（9）：148-152

（作者單位：河北師范大學新聞傳播學院）

責編：周蕾