論現場感在新聞報道中的重要性

黃蓓

隨著社會的發展和進步，信息量空前巨大，受眾對信息的獲求欲也越來越強烈。“一端兩微”“新媒體”的快速興起，一方面，昭告天下，僅依靠機械的電視報道或新聞稿發布信息的傳統時代正在逐步遠離。另一方面，讓更多的媒體人尤其是電視媒體人清醒地意識到，受眾對于新聞事件現場的真實情況，比以往任何時候都更為關注。近年來，電視媒體一直把記者在采訪中現場感的凸顯作為改革的重點，記者也正在借助于“‘我’在新聞現場”這種模式，給電視觀眾帶來了更快、更廣、更有價值的新聞。現場感在新聞傳播中到底能起到什么樣的作用？記者在采訪中如何才能更加具有現場感？作為電視媒體人，筆者結合自身工作實踐，對現場感在新聞報道中的重要性進行一下論述。

作為電視新聞傳播中和觀眾連接最直接、最積極、最能傳情達意的主導人物，記者要想讓新聞更加吸引觀眾，就需要在采訪中不斷地強化現場感，這既是對記者的一項基本要求，也是記者在新聞報道中應當掌握的技巧。

所謂現場感，就是以屏幕畫面為主，以聲音、語言為輔，聲畫并茂地把新聞事件及其現場真實地展現在觀眾面前。電視記者往往就是利用電視傳播所具備的獨特優勢，通過自己與新聞現場的深度融合，從而把電視觀眾帶進新聞發生的現場，既體現出了記者在現場，也讓受眾有一種“我”在新聞現場的直接參與感。

一、突出現場感，避免千篇一律、平淡無奇

好新聞能夠抓住觀眾的重要因素之一就是“現場”。就在今年，面對8·12天津濱海新區爆炸事故，全國上下以及一些境外人士都對此次事故高度關注。事故發生后，從央視到省級衛視，多家媒體、多路記者都在對此次事件進行報道。此時，如何在正確引導輿論、穩定社會大局的基礎上，真實、客觀、公正地還原現場，是在現場進行報道的每一位記者都會考慮的問題。在通訊技術如此發達和信息高速傳播的今天，解決這些問題，最直接、有效的方法，就是通過記者的眼睛，讓觀眾觀察現場；通過記者的語言，讓觀眾了解現場：通過記者身體的感觸，讓觀眾感知現場。在眾多新聞報道中，中央電視臺出鏡記者蔣林的報道，亮點頻出。例如，在和《新聞1+1》主持人白巖松的互動連線中，蔣林多次用到數字，從距離爆炸點的直線距離，到爬上海關大樓15層觀察整個現場的動態，再到具體的時間點，這樣的一些數字，非常清晰地把爆炸現場的實時情況為觀眾進行了有效梳理。不僅如此，在針對大家比較關注的“爆炸事故發生后，空氣質量是否受到污染”這個問題時，蔣林也不回避，而是以自己的切身感受，客觀地闡述事實，指明“當風向發生改變，煙霧吹向自己所處的位置時，自己的嗓子會有一點小小的刺激感”，但同時也告訴觀眾：“我在今天下午6點鐘的時候，得到過一個消息，就是北京軍區防化團在相隔500米的范圍之內，他們沒有檢測出氰化物，我們也希望隨時更新這樣一個空氣檢測的信息。”蔣林正是抓住了報道中的現場感，才使得觀眾感覺自己就像處在新聞現場一樣，情緒得到了充分調動，形成了共鳴。這也再次印證了記者對現場的多角度、有重點的描述，在拓寬新聞廣度、增加新聞深度的同時，也讓受眾在第一時間了解到了最新信息，從某種程度講，這也進一步樹立了欄目的權威性，為節目的收視率提供了保障。

二、抓住細節，增強報道的感染力

電視屏幕作為傳播信息和文化的有效載體，可以通過記者和主持人的直觀表達以及對新聞事件一些小細節的把握，使觀眾在其構建的共有空間、時間內，接受更新、更多的信息，如同身處現場一樣。中央電視臺新聞頻道的主持人兼出鏡記者張泉靈，不管是在兩會現場還是災害一線，她都能以優秀的表現給觀眾留下深刻印象，而她的“必殺技”之一，就是抓住細節，用細節還原已經發生的事實。在張泉靈的直播報道中，經常運用各類準確的數據，讓其報道可信度大增。可見，在直播前，記者們做功課有多么重要。畢竟，沒有記者一到達目的地就知道現場情況的。此外，張泉靈喜歡在報道中關注細節，這不僅能增強現場感，還可以加強災害直播的感染力。張泉靈曾經傳授說：要用細節還原已經發生的事實。記者要通過現場判斷事實是什么，現場遭遇了什么，以好奇心引導細節。例如，汶川地震發生后，張泉靈在做通往汶川213國道搶修現場連線時，除了對搶修中遇到的困難、搶修進度等常規問題進行報道外，還在現場算了一道數學題：由于山體垮塌在路面堆聚的1萬方土量，即便是挖掘機24小時不間斷地工作，每小時也只能清理掉30方，這樣的話，需要300多個小時也就是十幾天才能打通213國道。就在張泉靈報道到這里的時候，畫面上出現了二三十個青壯年，此時，張泉靈便抓住了這個細節，替觀眾解開疑問：為什么現在是看的人多，而干的人少？因為山體垮塌后，路面只剩下7米寬，為保證安全，既不可能多臺機械同時開工，更不可能上人力，這實在是一件讓人無奈的事情。正是這種通過記者直接觀察抓取的活生生的事件細節的報道，把報道的影響力不僅僅局限在地震這件事情上，更增加了人情味兒。

三、增加現場報道的信息量

置身于突發事件現場，如何讓新聞事件擁有最高的時效性以及最強的現場感，以便最大程度上還原新聞事件本身，這就需要記者找到最佳拍攝位置，捕捉到關鍵鏡頭、關鍵環節，采訪到關鍵人物，包括當事人或者是目睹人員等。處于事件現場的記者，還要在報道中不斷地提供新聞事件的最新動態消息，這就需要記者在報道中時刻注意角度問題，無論是拍攝角度還是報道的角度，既要新穎，也要迅速。此外，當記者置身于—個重大事件現場，不可避免地會產生情緒，而這種情緒恰恰就是現場感產生的首要因素，也是最重要的因素。于記者而言，正是因為“我”在現場，現場的情形、現場的聲音、現場的溫度，“我”可以清晰地看到、聽到、感受到，由此產生的亢奮情緒帶給受眾的感染，遠遠比文字來得更直接。這時，記者更多的是要控制情緒，尋找更恰當的方式、更貼切的語言，告訴受眾發生了什么，為什么是這樣？所以說，現場語言的有效組織，可以為受眾帶來更多信息量，也是體現現場感的關鍵所在。

四、增強新聞的實證性

增強新聞的實證性，實際上就是通過記者對現場第一手資料的描述，通過人證、物證等，使新聞具有切實可信的說服力，給人以最大程度的可信感和實證性。同樣是央視的出鏡記者胡洋，她曾多次出現在天津爆炸事故等災難現場進行直播報道，而她擅長的就是利用參照物。在她的采訪中，對于大場景以及大環境的描述與形容并不多，更多的是通過對某些參照物的描述，從小見大，從側面來讓公眾與主持人理解現場的狀況。諸如破碎的墻體、融化的集裝箱，這些都是比形容詞更具有說服力與表現力的體現。像這類從事件現場直接發出的報道，在時間和空間兩個方面，保持了傳播過程與新聞事件發生過程的同一性，這種特征可以使受眾擁有身臨其境的感覺，從而進一步增強了新聞的實證性。

綜上所述，通過現場感重要性的分析，可以了解到，現場感的廣泛應用，對節目質量的優劣起著至關重要的作用。記者在采訪中突出現場感，可以使新聞事件實現最有效的傳播。記者也只有通過不斷提高自己的現場意識和現場感的把握，才能做出更多質量更高、品質更優的節目。