陜西箏曲的藝術特點

盧薇羽

摘要：陜西箏派是我國箏派中一枝獨具特色的重要流派，由陜西箏派創作出的陜西箏曲頗具陜西地方風格。此派系演奏技法是借鑒和學習其它古箏派系，其獨特的藝術風格是根據當地音樂風格特點而形成。本文將從陜西箏曲的風格特點以及陜西箏曲的演奏特點來分別闡述其獨特而鮮明的藝術風格。

關鍵詞：陜西 箏派 特點 技法

自秦漢以來，我國箏派由西北地區逐漸流傳到全國，并與當地地方音樂相互融合，形成了具有當地地方音樂特色的古箏流派。在我國的古箏流派里，有七大古箏派系，這些流派所創作的作品以及演奏技巧各有特色。古箏的發源于我國的陜西西安，那里有著豐富的陜西地方戲曲與民間音樂，例如“迷糊”、“秦腔”、“西安鼓樂”等。經過陜西箏人了幾十年的的不斷努力，古箏在著名文化古城西安不斷繁榮，形成了與其他流派別具一格的獨特的風格與魅力。陜西箏派因其悠久的發展歷史，在我國古箏流派中占有重要地位。其中著名的古箏演奏家高自成先生培養出了“秦箏歸秦”的理論家、演奏家周巖甲先生，高自成、周巖甲便是這一新流派的發源人、創始人。

一、陜西箏曲的風格特點

我國的民族器樂的曲目都與當地民間音樂、民間戲曲有著緊密的聯系，其源自于生活與民間藝術。正因陜西當地豐厚的地域文化、歷史文化以及音文化，才孕育出了陜西箏曲的濃厚風情。陜西箏曲繼承了陜西當地獨具特色的民間地方音樂的寫作手法，例如調式、調性、音階、曲式等，在此基礎之上不斷匯編、整理、創作修訂而成。樂曲的風格有的宛轉悠揚，如泣如訴；有的則慷慨激昂、情緒高漲，同時又帶有歡快活潑的特點，被廣大人民所喜愛。

在陜西箏曲的作品中，調式音階主要有兩種，分別是“歡音”與“苦音”。它的音樂風格是“以苦音為主要演奏音階，苦歡相互結合”的特點。“歡音”是音樂中常用的基本音階，其演奏中所表達的情緒歡樂高漲。“苦音”用來表現一種如泣如訴、凄涼婉轉的情緒。在陜西箏曲的大量音樂曲目中，歡音出現的頻率較少，苦音則用的相對比較多。在實際的運用當中，兩種雕飾也不是完全分開使用的，有時會依據情緒不斷變化而混合交叉使用，常常用于表達豐富、內心復雜的情感。

“歡音”與“苦音”同時也被稱之為“二變之音”。“歡音”的音階為sol、la 、do、re、mi、sol“苦音”的音階為sol、la 、降si、do、re、升fa、sol，苦音的音階也不是完全固定不變的，其音階會根據樂曲旋律的不斷起伏而隨之變化，情緒的起伏也隨之變化而變化，因此有著一種游離的感覺，這種狀態也被稱之為“二變之音的游離性”。在演奏的過程當中，si或fa兩音的顫按滑相結合運用，從原本游離著的狀態逐漸轉變到la、mi兩個音，這充分體現了古箏演奏中的活音活律。正是這種多元的調式、音階等要素不斷交替變換并存，從而形成了如今陜西箏樂變幻多端而復雜豐富的特點。

二、陜西箏曲特別的演奏技巧

陜西箏樂獨特的演奏技法是一個漫長的演變過程，最初是通過對其它七大箏派的演奏風格、技法的學習與創新，后來陜西箏人利用陜西當地陜北音樂文化風格的特點將其融入其中，并采用諸多流派優異的演奏技法結合而成。

陜西箏曲最初的演奏只是用右手的大拇指與食指來演奏完成，現如今有了輪指、搖指、琶音、刮奏等演奏技法，這些技法逐漸日趨成熟。左手在演奏過程當中雖為輔助幫助的作用，但左手的技法更為豐富，有“按”、“顫”、“揉”等技法，陜西箏曲作品中，在左手技法的運用上具有別具一格的風格特色，因此，在演奏當中，左手的做韻技法便有以下幾個獨特的地方：

（一）顫音

顫音就是手指下壓琴弦，手腕與手臂肌肉同時收縮，讓手腕保持持續用力。指關節站立，注意不能塌陷，手和臂成為一個整體。使得整個手臂的力量都下壓按壓在琴弦上，使弦音變化而升高。然后控制小臂的力量，手臂放松，手臂帶動手腕提起，肌肉放松，使變化的弦音回到原位。肩臂放松后，小臂和大臂仍保持緊張感，從而完成一次顫弦的動作。按照這上述的方法，不斷來回重復動作，便形成完整的顫弦技法。

在陜西箏樂中，“重顫”與“滑顫”用的最多。例如：變化音fa、si后面的mi、la都會加上重顫，給人以委婉、凄涼的感覺。

（二）滑音

滑音是由右手彈撥琴弦發出音響，左手按壓琴弦，從而改變了琴弦的張力所獲得的變化音差而產生的音響效果。滑音有上滑音、下滑音等。在演奏中值得注意的是，下滑音有著獨特的演奏藝術形式，便是在樂曲的進行當中，如果有二變音向正音解決的下行級進，無論曲譜上是否做有記號，都應采用下滑音來演奏。例如：si、la一定要演奏成si、si、la。這種技法在陜西箏曲的演奏當中出現了很多，是作品更富有韻律，令人回味無窮。

（三）按音

按音就是左手按弦，使用不同力度來控制音的高低，彈奏出的音是不屬于古箏正常弦列之外的自然音以及變化音。在演奏陜西箏曲的過程當中，左手的大拇指，二三四指同時按弦使用技巧來完成。

陜西箏曲完美地融合了陜西當地藝術特征，樂曲旋律大多為上行的跳進以及下行的級進，在演奏、演唱過程當中還都應該注意音樂發展的連貫性，這樣才能生動形象的塑造出樂曲中的音樂形象以及情感。同時，為了使樂曲更流暢，著重運用左手拇指、食指與中指，使其不斷地在fa、si之間連貫按滑，使旋律流暢的進行，從而更好地展現出箏的韻律。

三、結語

由此可見，陜西箏派的發展也是曲折蜿蜒的，陜西的箏曲不僅與陜西當地的地方語言緊密相連，還與陜西地方的民間戲曲有著密不可分的聯系，以至于秦箏受陜西音樂文化影響頗深。在今后我國古箏藝術的發展道路上，應繼續發展、創新、發掘出屬于我們中華民族的獨特而優秀傳統音樂文化，不斷推動我國古箏音樂文化的蓬勃發展。

參考文獻：

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