以情制腔，以腔傳情

金良

2014年，我受著名越劇表演藝術(shù)家王文娟的囑托，前往福建省芳華越劇團(tuán)，為李敏領(lǐng)銜主演的越劇《女駙馬》設(shè)計(jì)唱腔。

第五場(chǎng)是全劇的高潮，也是最關(guān)鍵、最有看點(diǎn)的一場(chǎng)戲。面對(duì)公主的步步逼問(wèn)，馮素珍萬(wàn)般無(wú)奈之下終于吐露了自己女扮男裝的實(shí)情。公主一聽(tīng)“駙馬原來(lái)是女人”，“頓時(shí)間怒從心頭生”，她“越思越想越難忍，隨我見(jiàn)父皇把罪論”！在這生死攸關(guān)，萬(wàn)分危急之時(shí)，我們?yōu)轳T素珍設(shè)計(jì)了一大段具有多種板式的成套唱腔，開(kāi)始四句“公主呀我冒犯皇家有罪名，卻并非蓄意亂朝綱。公主請(qǐng)息雷霆怒，且容民女訴衷情”。這里用的是散板，起到了先把公主的情緒穩(wěn)定下來(lái)的效果。緊接著“民女名叫馮素珍，自幼許配李兆廷”八句唱腔，采用的是慢中清板，旋律基本上在低音區(qū)徘徊，節(jié)奏也比較平穩(wěn)，李敏在演唱的時(shí)候，音量控制得十分恰當(dāng)，不慌不忙，不溫不火，這樣做，反而能使“越想越氣越難忍”的公主漸漸地被馮素珍的遭遇深深地吸引，起到了意想不到的藝術(shù)效果。

緊接著的“公主生長(zhǎng)在深宮，怎知曉民間女子疾苦情”開(kāi)始，旋律起伏波動(dòng)，節(jié)奏緊松相間，李敏在唱到“疾苦情”三個(gè)字時(shí)，增強(qiáng)了噴口的力度，還摻合了凄楚的顫音，節(jié)奏也突然放慢，一緊一疏，一張一弛，生動(dòng)地傾訴了馮素珍身為一個(gè)民間女子，受盡了封建禮教束縛的苦難經(jīng)歷，深深地吸引了公主，為后面的大段訴說(shuō)作了很好的鋪墊。接著又采用清板的形式，馮素珍借古論今一一道來(lái)：“王三姐苦守寒窯十八載，劉翠萍苦度年華十六春，還有前朝英臺(tái)女，生生死死愛(ài)梁生?！崩蠲舻那灏宄惶幚淼谜媸翘昧?，字字清晰，句句送聽(tīng)，感情細(xì)膩，娓娓動(dòng)聽(tīng)。當(dāng)唱到“公主也是閨中女，難道不體情相憐諒素珍”時(shí)，節(jié)奏又次拉開(kāi)，旋律也有較大的起伏，并且在王派常用的落調(diào)拖腔的基礎(chǔ)上，吸收了其他音樂(lè)元素，擴(kuò)展了樂(lè)句的篇幅，形成了并不多見(jiàn)的一句長(zhǎng)腔長(zhǎng)板，李敏在演唱的時(shí)候把劇中人馮素珍的懇切哀求之情非常細(xì)膩地融化在曲調(diào)之中，從而打動(dòng)了公主，也打動(dòng)了觀眾，贏得了觀眾的熱烈掌聲。

此時(shí)的公主，已經(jīng)被馮素珍的懇切陳情深深吸引，憤怒的情緒也漸漸平復(fù)，她怨馮素珍“你一心救夫我欽佩，萬(wàn)不該進(jìn)宮來(lái)誤我終身”，馮素珍趨勢(shì)一句搶板“誤你終身不是我，是當(dāng)今皇上你父親”，唱腔從實(shí)慢到漸快，中板、快板、連板再到垛板，層層推進(jìn)，李敏憑借她扎實(shí)的基本功，氣息控制精準(zhǔn)得體，高低音轉(zhuǎn)換時(shí)力度收放自如，吐字堅(jiān)實(shí)而又剛中有柔，時(shí)而斷，時(shí)而連，跌宕起伏，扣人心弦。最后唱到近乎繞口令式的排比句時(shí)，李敏從容不迫，唱得字字著力，句句有勁，字字清晰，句句送聽(tīng)，底氣十足，一氣呵成，令人擊節(jié)贊賞?！耙哺市摹比齻€(gè)字的落調(diào)拖腔，突破了傳統(tǒng)的唱法，李敏發(fā)揮她金嗓子的特長(zhǎng)，旋律上揚(yáng)并在高音區(qū)長(zhǎng)腔長(zhǎng)板迂回盤(pán)旋，落音時(shí)翻高八度直達(dá)G調(diào)的高音，音色亮麗，音量飽滿，酣暢淋漓地抒發(fā)了馮素珍為救丈夫甘愿粉身碎骨的堅(jiān)定信念，深深地打動(dòng)了公主，化解了矛盾，同時(shí)也震撼了全場(chǎng)的觀眾，收到了非常理想的藝術(shù)效果。