戲曲音樂和腔詞的關系

李翠玲

（長治文化藝術學校）

所謂的腔詞關系是指：在統一的內容架構中，唱腔自行規律與唱詞自行規律的結合關系。這種結合關系主要體現在旋律、節奏和結構等幾個方面。

一、腔與調的運動

唱詞的功能是表達意義，并在此基礎上揭示思想感情和人物的個性。因為唱腔是以表達人物情緒為主，以旋律的流動來展示人物性格，環境氛圍等。因此，唱詞，是說唱音樂的基礎，它不僅代表了人物，敘述了故事，闡明了思想，表達了感情，也為音樂的進入和結合提供了文學基礎和表現空間?！皠忧榈亩巫釉牡脑~兒。”就是對詞的作用的最好描述。

唱腔，依托唱詞而構建的聲音體系。它包括了曲牌與板腔的選擇和發展，也涵蓋了不同曲種的地方特色?！坝星ё內f化的唱詞，就有千變萬化的唱腔?！睋Q言之，不同曲種的本質區別就是唱腔音樂。

二、腔與詞的“相順”和“相背”

“相順”是指在統一的范圍內，腔與詞的運動慣性相協調，雙方的兩條線都始終保持各自相對完整和完美。

“相順”是腔詞結合的正常狀態和關系。在這個關系中，腔和詞都保留了自行規律中的相對獨立性和相對完美性。所以，從完整的形式上看，它們的表意功能和表情功能都得到展示，簡單地說，“相順”的腔詞關系就是“易懂、好聽、動心、化心”。

荀子在《樂論》這本書中是這樣說的：“夫聲之入人也深，化人也速?！薄叭肴恕笔侵父腥竞透袆尤诵?，“化人”是指受影響后產生的效果?！昂枚秃寐牎笔侵阜椒ê褪侄?，腔詞之間的有機結合就是手段，“懂得”和“好聽”是人們接受作者意圖的前提。試想一下，懂不得又難聽的作品何以留得住人？那就更不要說“動心”和“化人”了。

在一個腔和詞都相順的作品中，腔不害詞，詞不害腔。互不相損害的運動狀態是指唱腔的升降、曲直、輕重和長短，能主動地與唱詞的字調（四聲）、語調（旋法走向）、輕重和頓逗等因素的步調相適應一致，使得唱詞能夠聽懂。

“相被”就是指在統一的內容范圍內，腔詞雙方的運動規律產生了頂撞和妨害。其中，必有一方要受到另一方的影響，產生蹩腳和不完美的感覺。

1.唱詞的自行規律受到腔的干擾。單獨的聽，雙方均保持了一定的獨立性，但結合以后則腔害于詞。唱詞由于受到行腔的影響，產生了“倒詞”或音節上的輕重倒序，再或者腔節上的結構混亂。聽覺效果有了腔不達意、支離破碎、難懂又難聽的感覺。

2.唱詞犧牲自行規律，刻意去死從唱腔，粗聽粗看都挺好，實際上唱詞發生了文理不通又不順，失去了文本美。民間的藝人在創作文本時，受自身條件的局限，經常依據腔作詞，大概意思對頭，缺少雕琢，這種情況很普遍。

3.唱腔不能按自行規律行走而死套唱詞，腔調渲染性被削弱，聽起來不順當，缺少美感，這是“詞害于腔”的結果。

三、腔詞相順的方法

1.在統一的內容下，腔詞雙方均保持相對獨立、完美的走向，不要因噎廢食，走向偏頗。

2.唱腔應主動地、有條件地服從唱詞，不是無條件的。

3.在盡可能讓受眾聽懂唱詞的前提下，盡量給唱腔松綁，以發揮其自身的情緒表達功能。

4.在已經有了“相背”的情況時，盡量以換腔就詞兒的方法解決，實在不行的話，換詞就腔的辦法也可以試試。

四、關于字正

地方語言是形成曲種的重要因素，是戲曲音樂中的關鍵所在。

戲曲藝術中的咬字和吐字是演唱者首先要遇到的兩大難題。咬字和吐字在戲曲和其他曲種的演唱中也有著舉足輕重的地位。它是演唱的必要手段，與之相關的字正腔圓則是它最終的目的。字正腔圓的效果才能引起聽眾的愉悅與美感。

依字行腔、字正腔圓是戲曲音樂及創腔美學的宗旨。字正與腔圓兩者的關系，體現為字正是基礎，腔圓是好聽悅耳。如果僅注重其中的一項或只注重吐字、咬字，而沒有依字行腔。那就不能稱之為戲曲藝術了。

五、關于腔圓

“腔圓”在創腔上和演唱中唱得悅耳動聽，富有美感，它有助于作品的感染力和表現力的進一步加強。創腔上的“腔圓”并不完全等同于演唱上的“腔圓”，并不包括音色圓潤的意思，它是指唱腔的旋法合乎自行規律的圓滿流暢進行。

“腔圓”是和“字正”聯系在一起的，如前面所說，字正是前提，腔圓是升華。腔詞相順的結合原則永遠是我們創腔者和演唱者都要遵循的原則。

六、關于“字正”和“腔圓”的相互關系

戲曲演唱于創腔通過“依字行腔”和“以腔帶字”這兩種辦法達到“音樂旋律化的字正”的方法有以下幾個要素：

1.詞語曲的關系不是內容與形式要求后者服從前者的關系，不是唱詞字調決定旋律走向的問題，更不是旋律單純的隨字調升降而起伏。

2.戲曲音樂中要把字調的因素和情感表達，即依字行腔和以情帶聲的結合起來。這時，感情的抒發應該起到主導作用。

3.戲曲音樂在演唱時，要注意保持其具有典型特色的特性音調，就是盡可能地保持原曲種的風格不變。如果唱詞字調與特性音調發生沖突，不要被字調困住，可采取依腔帶字的方法來處理。

［1］王宇琪.關于上黨曲藝音樂理論研究的思考［J］.內蒙古藝術，2007（01）.

［2］項陽著.山西樂戶研究［M］.文物出版社，2001.