詩(shī)意的尋找與穿越的可能性

當(dāng)向東求教于我是否可以為他的作品寫幾行評(píng)語(yǔ)時(shí)，我是窘迫的。老實(shí)說(shuō)，我對(duì)詩(shī)歌的把握與領(lǐng)悟力，相對(duì)來(lái)說(shuō)還處于一個(gè)十分幼稚的階段。警察身份的我，在日常工作生活中，自然不可感情用事，常以理性應(yīng)對(duì);卻又不時(shí)被譬如詩(shī)歌、美人之類感性的物什牽引。當(dāng)我說(shuō)出這些時(shí)，似乎我已失去對(duì)其作品的評(píng)判權(quán)——而你又愛(ài)不釋手，一時(shí)又語(yǔ)無(wú)倫次。于是，只好把自己暫時(shí)交給這柔順的、音樂(lè)般的詩(shī)行，索性感性一回，溫柔個(gè)千回百轉(zhuǎn)，你會(huì)驀然發(fā)現(xiàn)：有時(shí)，把自己弄丟了，重新找回來(lái)的感覺(jué)，蠻爽的。

我于向東來(lái)說(shuō)，自然是陌生得一塌糊涂，好在有文本呈于眼前，觸摸這些靈性的文字，透過(guò)這層神秘的面紗，也就如會(huì)如晤了。這也說(shuō)明，他的作品首先嬗遞于我舌尖的是一種神秘的氣息，氤氳氛圍，那種絲綢般光滑柔順的句子，有了流水式的身段與音樂(lè)般的韻律——這種感覺(jué)或多或少在表明他作品的某種品質(zhì)，如果這種感覺(jué)不出差錯(cuò)，其作品的風(fēng)格與品質(zhì)也就有個(gè)基本的定論了。果真這樣的話，那么向東又是什么氣質(zhì)型的人呢？或許他的作品就是他的人品，他的詩(shī)風(fēng)就是他的作風(fēng)。這種投緣也就用不著我，扳著指頭，一指頭一指頭地?cái)?shù)落他詩(shī)歌什么的什么的了，隨性、拉雜地談一點(diǎn)個(gè)人看法，也就心安理得起來(lái)。

首先，其作品保持著一貫流暢的整體風(fēng)格。這對(duì)于向東來(lái)說(shuō)，是致命的，而這種致命性恰恰將他帶往他想去的方向，這種多余的擔(dān)心也就顯得不必要。詩(shī)性的語(yǔ)言將他引領(lǐng)在詩(shī)意地尋找路上，你甚至可以通過(guò)這些文字看到他輾轉(zhuǎn)反側(cè)的困惑，及緊隨其后左右逢源的驚喜。這種追尋賦予了他作品迷醉般的魅力，它是不可知的，是模糊的;而它又近在眼前，是多么接近！當(dāng)你試圖用手去指出來(lái)時(shí)，它卻倏忽不見(jiàn)，恍若花開花落，風(fēng)過(guò)柳巷。你能抓住的只有過(guò)程，而不是結(jié)果，能夠留下的，只有無(wú)限的回憶。而詩(shī)呢？詩(shī)意呢？它就在你將要說(shuō)出，而還沒(méi)有被說(shuō)出的部分！因?yàn)椋?/p>

整整一夜，月亮河在我們頭上流著。你說(shuō)，

逢著這樣美妙的夜晚，也是人生幸事。

因?yàn)椋?/p>

而你裸露的胸脯和四肢，長(zhǎng)滿了密密麻麻的

體毛，黑黢黢的，不知取自誰(shuí)的身上

又因?yàn)椋?/p>

那個(gè)傾國(guó)羞花的女人，那個(gè)美得一塌糊涂的女人，

直到天亮也沒(méi)有露面。

——《整整一夜，月亮河在我們頭上流著》

類似這種情不知所起一往而深、言不知所蹤瞠目結(jié)舌的狀況俯拾皆是。在《隱喻的城堡》中，詩(shī)人寫道：“想象總是將骨感的東西無(wú)限豐盈，且須與現(xiàn)實(shí)格格不入。”難道你還渴望什么確切的東西，緊握在手嗎？“他的前方是老年，后方是童年，他行經(jīng)此處拐進(jìn)了永恒?！蔽覀円簿蜎](méi)有必要強(qiáng)詞奪理地糾纏下去。

其次，他的作品是神秘的。這種帶有神性的神秘，又不完全是不可捉摸的——因?yàn)樗闹赶蚴蔷唧w而豐滿的，正如“而你裸露的胸脯和四肢，長(zhǎng)滿了密密麻麻的體毛，黑黢黢的，不知取自誰(shuí)的身上”這樣的句子，你能不說(shuō)它是實(shí)在的，可感的嗎？可它究竟是什么，是誰(shuí)，意味著什么？“如果你有平常的智慧，如果你的視線，不為那些/紛紜的閃念擾亂，你應(yīng)當(dāng)看到他隱秘的形象。”言在意外的偷襲性與象在境內(nèi)的必然性會(huì)告訴你，這一切未盡之意。

“在這里，有些女人曾經(jīng)站向高處，

她們或許早已羽化成仙。

那個(gè)消失的背影帶走了簡(jiǎn)單的詩(shī)歌，

真正的詩(shī)人還沒(méi)有走來(lái)。”

當(dāng)你我試圖挑戰(zhàn)自己的思維慣性時(shí)，其實(shí)，詩(shī)歌已猶如一只曲子，高山流水，飛瀑直下，奪人眼球后，又瞬間消弭，無(wú)影無(wú)蹤。

再，其詩(shī)歌不時(shí)出現(xiàn)的驚鴻一瞥的竊喜，讓詩(shī)歌生動(dòng)、明亮起來(lái)。這是我最看好的色彩，猶如平靜的水面，倏忽間有魚兒打挺掀起的浪花，牽扯你的眼神，打通你的神經(jīng)系統(tǒng)，讓各種感覺(jué)交相融會(huì)到一起，產(chǎn)生欲辯已忘言的藝術(shù)氛圍。如“獅子和女人你都不是。如果是春天，草長(zhǎng)鶯飛，一切好辦”——這兒使的小壞;“那個(gè)傾國(guó)羞花的女人，那個(gè)美得一塌糊涂的女人，直到天亮也沒(méi)有露面”——這兒產(chǎn)生的小遺憾;“單身快樂(lè)的日子，就像那支小夜曲，可以一遍又一遍不停彈奏”——這兒生發(fā)的小憂傷;“噓！切莫驚醒了她，讓她安睡。而你要守住你內(nèi)心隱秘的喜悅”——這兒要呵護(hù)的小秘密……他似乎總在你不經(jīng)意時(shí)，有意無(wú)意地戳你一指頭，揉縐一池春水，詩(shī)歌一下子就全盤活了過(guò)來(lái)，如少女睡醒后惺忪的眼睛，眨巴眨巴，忽閃忽閃，誰(shuí)不著迷。

相對(duì)那些滑爽的詩(shī)句，我說(shuō)了那么多，其實(shí)都是一堆廢話。正如：“我們是兩個(gè)不安分的音符/跳動(dòng)在文化路大街上?！闭纾骸澳切┎辉俜置鞯募?xì)節(jié)，早已成了/隱約于天空的星子，/會(huì)在某個(gè)夜晚暗香浮動(dòng)。//我不會(huì)再次踏進(jìn)那條河流，/就像二十多年前的那局棋，/棋子散落，棋招全忘，只剩下/掛在我們嘴角的四個(gè)字——/不準(zhǔn)悔棋?！闭纾骸斑@個(gè)夜晚留住了我，我將乘坐另一個(gè)夜晚離開，/在2014年元旦抵達(dá)之前，我將以雪花飄飛的/方式，回到我的北方，帶著溫暖的南國(guó)的芬芳。”

現(xiàn)在，我們似乎應(yīng)該回來(lái)了，我們已被帶得太遠(yuǎn)，太深，這時(shí)我們會(huì)清醒：向東詩(shī)意尋找與穿越的可能性存在不存在？噢，這確實(shí)是個(gè)難題！好了，因?yàn)閻?ài)，為了詩(shī)歌，看在詩(shī)神的面上，我們還是不要再婆婆媽媽這些無(wú)聊且無(wú)益的概念了吧。在似與不似之間，一起仰望，一起傾聽，一起被喚醒，這已足夠。

我們努力地將眼抬高，望向云端，

仙女們并不存在，而理想川流不停，

有些女人站向高處，飄飄然，

鳥瞰曾經(jīng)的星球，星球的活物，

星球的城市，以及某些眩暈的東西，

如空曠里時(shí)而閃爍的磷火，

一座座墳塋是黑夜的歌者。

——《隱喻的城堡》

他書寫的對(duì)象是闊大的，神秘的;他歌唱的對(duì)象是挺拔的，美好的;他擷取的生活是橫斷面，而處理起來(lái)又是線性流淌。那些玲瓏剔透的標(biāo)題，霧一般籠罩著詩(shī)意的山山水水，發(fā)散出迷人的光芒，我們有必要復(fù)述幾個(gè)：《整整一夜，月亮河在我們頭上流著》，揭示出詩(shī)意的輻射性與綿延性;《隱喻的城堡》，折射出詩(shī)意的迷幻性;《云端的房子》，傳達(dá)出詩(shī)意的神圣性與神秘性;《我不會(huì)再次踏進(jìn)那條河流》，預(yù)示著生命的珍貴與不可復(fù)制性;《如果陽(yáng)光能一直照臨這個(gè)窗戶》，演繹著詩(shī)意的迷茫性;《很多事物都經(jīng)不住聯(lián)想》，揭示出物質(zhì)的局限性與環(huán)境的荒誕性。好了，再這樣喋喋不休，沒(méi)完沒(méi)了，我們就無(wú)法返回了，到此為止吧。