書寫生命的價值

陳昆

前些天，一位朋友感慨，他聽了張錫庚老師的一堂課，深受震撼。這讓我想起了去年秋天在中國美術館舉辦的一場名為“束手有策”的書法個展，那場展覽引發(fā)了轟動。

這是一次特殊的邀請展。它的特殊在于，這些作品是書法家張錫庚在突遭車禍、高位截癱后，將筆綁在喪失知覺的右手上，經過五年難以想象的磨煉創(chuàng)作出來的。這些面貌一新、淡定古拙的精品力作，不僅僅給人們審美愉悅，更承載著生命與書法的契約，詮釋著人生與藝術的奇跡。

2009年身受重創(chuàng)之前，張錫庚已飲譽書壇，獲獎無數，著作頗豐。他繼承“二王”傳統(tǒng)，追求“江南情調”為核心的“新虞山書風”，功力扎實，學養(yǎng)深厚，風格清朗，是新時期帖學的代表人物之一。身為常熟書協(xié)副主席，他不僅堅持三十年第一線書法創(chuàng)作，創(chuàng)立了獨立的江南情調書風，而且四方講學授徒、主持一方書法文化發(fā)展，推動常熟成為全國知名的書法之鄉(xiāng)。

未料蒙受困厄，當張錫庚從死神手中恍過神來，第一句話就是“我要寫字”。這是中國傳統(tǒng)文人的大丈夫氣概，亦是生命本體對藝術靈魂的頑強追求。運用蒼天賦予的新“執(zhí)筆法”——綁書，他依靠肘腕，竭盡腰臂全力，開墾寧靜淡泊、古拙厚重的書法新天地。他說：“有人會覺得我很阿Q，我自己覺得是上天給了我一次機會，它使我的人生經歷更加完整。當我從噩夢中醒來時，我最清楚的是自己創(chuàng)作中的不足。”

非凡的人是不會向不幸屈服的，更是在不幸中看到新的希望。終于，張錫庚從這場大難中用另一種方式站了起來，這種方式便是書法藝術的涅槃新生。身體的不便迫使他只能從大處著眼，舍棄細枝末節(jié)，氣象的闊大、骨力的沉靜、筆勢的自在，都有別于以前勁緊精巧的風格。現今的作品，字勢圓渾寬博又趣味橫生，于“二王”的精熟飄逸中再添渾穆簡靜，書寫的從容與心境的淡遠相映相和，一團平和之氣撲面而來。

張錫庚以赤誠之心回敬苦難，生命與書法的再次相會，使他大徹大悟，不再留念炫技的細節(jié)，而是以質樸的方式回歸到書法本體。撇開名利牽掛，揮灑心無旁騖，那支重回手中的筆，可以直達他自由靜穆、中和從容的內心世界。

時任中國美術館館長的范迪安先生，親自為“束手有策”展覽撰寫了題為《束手有策 放懷無羈》的序言。他寫道：“或許張錫庚從來就沒有將書寫簡單的定位于自我快意的表達，而是致力于彰顯書法在生命耗能中的生成，即使他在遭受近乎致命苦難的時候，也沒有忘卻這點。他真的宿命地體驗了藝術作為生命之真的本質，把書寫當作自我精神救贖的同時，也以書寫應證了生命的真正價值。”

生命之樹常青，藝術之樹常青！（支點雜志2015年7月刊）