淺析呂克·貝松黑色幽默電影
——以《別惹我》和《這個殺手不太冷》為例

楊旻悅 （ 揚州大學新聞與傳媒學院 225009）

淺析呂克·貝松黑色幽默電影
——以《別惹我》和《這個殺手不太冷》為例

楊旻悅 （ 揚州大學新聞與傳媒學院 225009）

2014年3月7日，中國大陸地區上映了呂克貝松全新力作《別惹我》，這是一部好萊塢黑幫電影，戲被外媒喻為“繼《教父》三部曲之后，最受期待的黑幫電影”。本文試通過對呂克·貝松兩部黑色幽默電影《別惹我》《這個殺手不太冷》中電影元素的分析，探討其電影藝術性與商業性的雙重關照。

呂克貝松；黑色幽默；黑色幽默電影

呂克·貝松1959年3月18日出生于法國巴黎，法國導演，兼任制片、編劇、演員、剪輯等，他是一位頗受爭議的導演。一方面，他創作了許多帶有濃厚藝術氣息的影片，如《地下鐵》《碧海藍天》等，關注著邊緣青年；另一方面，作為“法國的斯皮爾伯格”，他在電影的創作中也不乏商業元素，如《這個殺手不太冷》《第五元素》等。

一、黑色幽默電影

用一種無奈、嘲諷的眼光來看待一切，并且將社會矛盾變形、放大，從而讓人們覺得荒誕可笑，滑稽無奈，把這一切用電影的視角來呈現，這樣的電影就叫做黑色幽默電影。這些電影讓人哭笑不得，導演試圖通過喜劇的表現方式，將悲劇的人生更加淋漓盡致地演繹出來。荒誕的故事情節表現出畸形的人性，扭曲的社會以及理性的泯滅，這些都是黑色幽默的主要內容。最具代表性的黑色幽默電影有昆汀·塔倫蒂諾的《低俗小說》《落水狗》、丹尼·保爾的《猜火車》、姜文的《讓子彈飛》《鬼子來了》等。

二、呂克·貝松的黑色幽默電影元素

（一）青少年犯罪

近年來，不管中國還是其他國家，青少年犯罪都呈現出急劇增長的趨勢，如美國多次校園槍擊事件、藥家鑫案、馬加爵案以及“復旦投毒”事件。人們也開始愈加關注這些案件，呂克·貝松的影片《別惹我》和《這個殺手不太冷》直指這個社會現象。

在影片《這個殺手不太冷》中，馬婷達是一個12歲的小女孩，在親眼目睹全家被殺之后，決定讓殺手里昂將自己培養成一個殺手，為家人報仇。而在影片《別惹我》中，由約翰·德利奧飾演的女兒瓦倫以及由迪安娜·阿格隆飾演的兒子貝爾，在新學校里發生了多起校園傷害事件：如有幾個男同學假借送瓦倫回家將她帶到郊外試圖不軌，瓦倫用網球拍狠狠將他們擊倒，并開走了其中一個男同學的車；再如貝爾在被同學欺負后，造假、買賣毒品、拉幫結派。

（二）“最后一分鐘營救”

大衛·格里菲斯在1916年的《黨同伐異》中，將發生在不同地點的平行動作交替切入，打破傳統敘事結構，擺脫絕對時間的束縛。“最后一分鐘營救”是《黨同伐異》中典型使用交叉蒙太奇表達的故事。

1994年，呂克·貝松編劇及指導創作的《這個殺手不太冷》，是他首部往好萊塢發展的電影。作為好萊塢影片的一種基本敘事方式，在呂克·貝松的影片中也使用了“最后一分鐘營救”的電影模式。在《這個殺手不太冷》的最后二十分鐘，馬婷達從煙道離開房子、殺手萊昂正面突圍以及壞人警察托尼反突圍，三個主角、三個不同場景、三個不同事件，在同一事件發生，運用交叉蒙太奇的剪輯手法，為影片增加了緊張的氣氛，這樣的交替剪輯，使這三個事件之間有密不可分的因果關系，也不斷推動著劇情的發展。

而在《別惹我》的最后二十分鐘，多次使用“最后一分鐘營救”。由羅伯特·德尼羅飾演的男主人弗雷德在聽到狗叫之后瞥見門外有追殺自己的敵人，鏡頭立刻轉到門外，敵人在后備車廂準備槍支和炸彈，就這樣交替剪輯，同樣是為了制造緊張的氣氛。隨后，當弗雷德妻子麥基被敵人發現并企圖強奸時，鏡頭轉向弗雷德從廢墟中偷偷來到麥基所在的房子里，和妻子共同對抗敵人。就在這個時候，女兒瓦倫與兒子貝爾也趕回來，就在家犬被壓在廢墟下差點被敵人射殺的時候，鏡頭轉到貝爾和瓦倫擊倒在車邊守候的敵人，并從后備箱中取出敵人備用的槍支，進行射殺。連續的三個場景全部都使用了“最后一分鐘營救”的手法，一個場景接著一個場景，不斷營造緊張氛圍，有著密切的因果關系，讓觀眾身臨其境，仿佛也參與到這場營救中來。

（三）物件細節

“物件”是影視藝術的專業術語，當物件與人和事件聯系在一起時就稱之為“物件細節”。有時也將“物件細節”稱為“線索”，就像一條珠鏈，由一條鏈子串聯所有的珠子，沒有鏈子，珠子也沒法串在一起。在電影中，“物件細節”就充當著鏈子的作用，引導劇情的發展，使劇情不突兀，讓觀眾在觀影過程中自找關系，不容易讓觀眾疲憊。在許多影片中也都運用到了“物件細節”，如《泰坦尼克號》中的“海洋之心”，《海上鋼琴師》中的“唱片”，《羅拉快跑》中的“紅色塑料袋”等。

呂克·貝松的影片中也是如此，在《這個殺手不太冷》中一直陪伴者萊昂的那盆植物，整部影片共出現了八次，每一次出現，都會有時空或劇情的巨大轉變。如萊昂決定教馬婷達開槍，帶著馬婷達離開住所，去外面的旅館住宿，這時馬婷達手上就抱著植物。影片中的植物不僅串聯整個劇情，也是殺手萊昂的精神寄托，他覺得自己如植物一般漂泊不定，直到萊昂死后，馬婷達將植物種在草坪中，寓意萊昂終于可以安定下來，也終于有了歸屬感。

影片《別惹我》中的打印機也充當了“物件細節”的作用。弗雷德無數年居無定所，一直過著逃與躲的生活，但每次搬家都會帶著他的古老打字機。這一次終于可以安靜地坐下來，回憶自己的一生，他不愿意承認自己是一個殺手，在他的內心，他希望自己是一個偉大的軍人，他幻想著自己的所期望的人生，并用打字機打出來并成書。“打字機”在這部影片中是“線索”，同時也是他夢想的寄托。

三、呂克·貝松黑色幽默電影的發展

在國外，“呂克·貝松”的名字已成為一種品牌效應，就像中國電影界的張藝謀、馮小剛一般，總會有一批穩定的忠實影迷，沖著導演的名字去看電影。這些影片雖然在票房上得到了一定的保證，但就影片本身而言，商業性遠遠高于藝術性，讓許多觀眾或影評人會有種意猶未盡的感覺。就拿《別惹我》來說，影片的結局似乎太盡如人意，沒有任何出彩的地方，整個影片完全達不到前期宣傳的那么好看，“老戲骨”“家庭題材”“黑幫主題”“喜劇背景”這樣一些詞匯在影片中也只是點到為止，根本沒有一個完美體現。

在現代商業化社會，當市場和票房的重要性被越來越多的電影導演認可，票房的直接貢獻者——觀眾則成為導演們首先要取悅的對象，從而使得商業化的電影已逐步占據整個電影市場。觀眾作為電影文化價值的接受主體和商品價值的“顧客”，他們的欣賞趣味和價值觀會影響甚至決定了一部電影的主題基調和敘事方式。但就電影本身的藝術性來看，現在的電影大多經不起考驗，再也沒有以前影片那樣讓人值得去研究，這樣模式化的電影只會讓觀眾在觀影和觀影后都一笑而過。

[1]徐迪生.淺談呂克貝松導演作品的空間造型.電影文學，2012（18）.

[2]王安瀾.影視視聽語言藝術分析——以電影《這個殺手不太冷》為例，大眾文藝.

[3]陳宇軒.暴力美學下人性的善與惡——觀《這個殺手不太冷》.商界論壇.

[4]沈媛媛.從美學藝術角度研究《這個殺手不太冷》.環球縱橫，2012（10）.

[5]段瀲.舉例分析《這個殺手不太冷》中的蒙太奇.語言與文學，2012（5）.