簡說戲曲臉譜

李端陽 趙紅麗 （石家莊絲弦劇團 050000）

簡說戲曲臉譜

李端陽 趙紅麗 （石家莊絲弦劇團 050000）

戲曲臉譜是戲曲演員在舞臺上裝扮人物的面部化妝必要的一門功課。臉譜·化妝·劇情·角色表演及頭飾·服裝·燈光·舞美是綜合的有機的組合。同時臉譜的色彩運用，圖案圖形的勾畫關關是亮點和美化，對劇中人物的性格特征·人物職能·年齡秉性等有著深刻的寓意和表現。臉譜本身就有極高的欣賞欣和價值品位。

什么是臉譜；臉譜的起源；臉譜色彩；臉譜用途

在古代梨園名伶精湛的表演與聲腔為之拍案叫絕。在舞臺上的人物造型、服裝、頭飾、化妝，美不及贊。其中，面部化妝是演員為完成劇中人物藝術形象是工作中的第一步。接到劇本學會詞腔，就開始揣摩人物的性格和臉譜其后在設計動作和調度。那什么是臉譜呢？

“臉譜”是根據劇中人物角色性格需要來徹底用戲曲油彩改變演員自己真實面目的特殊化妝方式。在臉上涂抹底彩，涂脂抹粉，描眉畫眼，這樣的化妝較為簡單（這里指“生”“旦”）。根據人物需要用色彩，把胖變瘦，把瘦變胖，俊能變丑，丑能變俊，人能變鬼，鬼能變人，臉長的變短，臉寬的變長等，很魔幻的效果。利用彩的顏色（“凈”和“丑”不全用油彩有一種特制的臉譜化妝的彩）及流暢的線條在面部勾畫各種各樣的五顏六色的圖案。（這里指“凈”“丑”）但不能隨心所欲的胡亂涂抹勾畫。是要按一定的步驟、程序和譜式勾畫涂抹。這樣有程序的化妝譜式就叫臉譜。

中國戲曲的“臉譜”的起源可追隨到南北朝的“北齊”蘭陵王“戴面拒敵”說起。據說蘭陵王生的俊美漂亮猶如少女容顏。屢次上陣殺敵都被敵人取笑他貌似婦人，于是為威懾敵人特制了看似非常兇猛的假面具，戴在臉上這樣既保護自己掩蓋了真實面目，又增加了殺敵氣勢。唐朝的樂舞“代面”所用的假面具就是受其影響。延用后期“傀儡戲”就用夸張性的手法在“托偶”的面部勾畫五官，用來描繪各種各樣的人物形象。到元朝時期已出見規模了。清朝“康熙”年間臉譜有很快的發展從勾畫線條特征比過去細膩了很多。“乾隆”年間更加豐富多彩，整體化有較強的圖案性譜式。“同治”“光緒”時期隨著京劇藝術飛躍發展臉譜藝術也突飛猛進的提高。從最初的描眉、畫眼、勾鼻窩兒較簡單的畫法進而到精心研究人的面部骨骼、肌肉、各個部位的高低及紋理，分析分析了各種不同人物的年齡、性格特點、面部特征與各個朝代的具有代表新的人物形象，采用了更接近現實主義的表現手法，生動的研制勾畫出了許多典型人物的臉譜，是劇中每個時期的典型人物，都有了相對定型的臉譜“譜式”。凡是所戲里勾臉的角色出場，就能立即辯認出是哪個朝代代表性頗強的人物。如：三國的張飛，宋朝的楊家將孟良、焦贊，西楚的霸王項羽。還是在鼻梁和眼之間涂白方塊的蔣干等隨著時代和藝術的發展臉譜藝術越來貼近生活，廣泛為人們熟悉和認知。

臉譜的顏色可以使觀眾對劇中人物一目了然，突出了人物的品德、性格、氣質。愛憎分明，忠奸善惡，形、意、神。藝術家用夸張的手法，流暢的線條，細膩的勾畫，用鮮明的色彩塑造每一個不同的人物。其中各種顏色的代表和寓意也不同。以下文章簡單介紹典型幾種臉譜顏色代表：紅色，代表人物英勇、赤膽、忠貞的俠義性格，多為正面角色，如關羽、黃飛虎、趙匡胤等；有諷刺意義，表示假好人。但也有特例：老人顯示年輕紅光猶在；壞人做了點好事。藍色：代表人物陰險、桀驁不訓的性格。如：夏侯惇、竇爾敦等。黑色，代表人物忠耿正直，勇猛而智慧的性格。（包拯）其他：表示陰陽中的陰，用于鬼魂。膚色較黑或面貌丑陋。白色：代表人物陰險奸詐、剛愎自用的性格。如（曹操）。其他：和尙，太監臉譜；表示老人年邁。紫色：代表人物智勇、剛正威武、不媚權貴的性格。如專褚。其他：面色不好，丑陋。黃色，人物代表勇猛、爆躁的性格。如（宇文成都、典韋）。金色，人物代表神仙、佛祖。如如來佛祖、二郎神。其他：猛將。銀色，人物代表神、妖精。綠色，人物代表俠骨儀腸、勇猛、莽撞的性格。如單雄信、程咬金其他：綠林好漢。簡單介紹幾個鮮明的顏色代表。臉譜雖有定性的象征，但不妨根據角色的年齡、場景、劇情需要等還是可以有靈活性的。還有很多的顏色搭配的臉譜就不一一闡述。

臉譜的化妝千變萬化，五彩繽紛，以夸張、強烈的色彩和變幻無窮線條繪制勾描。“生”“旦”的“素面”形成對比。臉譜主要用于“凈”“丑”的行當，有多少個“凈”和“丑”就有多少個譜樣。

“凈”大可分為三種：第一，“正凈”（大花臉）又稱銅錘·黑頭·色塊大，大開大合。例如;<<鍘美案》的包拯·《將相和》的廉頗等。第二，“副凈”（二花臉）又稱架子花臉，注重表演身段。粗獷奇偉豪邁。例如：《李逵探母》的李逵·《法門寺》的劉彪。張飛等。第三，“武凈”（武二花臉）又稱摔打花臉。注重刀·槍把子功。豪邁·臉譜線條復雜，顏色組合多。例如：《金沙灘》的楊七郎·《四平山》的李元霸等。

“丑”（小花臉或三花臉），可分文丑和武丑.在鼻梁眼窩間勾畫臉譜，以白方塊粉臉型·元寶型·圓形·丑破型·動物型·橢圓型。等等。多扮演滑稽，幽默，俏皮，老少年齡各有式的人物。在表演以念白的口齒清晰流利為主。例如：《十五貫》的婁阿鼠、《秋江》的老艄翁、《三岔口》的劉麗華、《徐九經》的徐九經等。“丑”在臉譜化法中雖比“凈”略簡單些，但講究干凈，要有神，美觀。忌諱一個臟字。

在戲曲舞臺上“一戲多個臉譜，一人換多個臉譜。隨戲換臉譜等是常事，合理運用，靈活有序。臉譜與很多藝術相通，曾被美術家、理論家譽之為中華民族的，活生生的古代國畫。

在現實生活中中西文化交流，中國戲曲臉譜成為東方特色，以獨有特色的臉譜將屹立眾國之中。它是帶有“中國”含義的象征符！在生活中服裝圖案、汽車噴繪、陶瓷、手機、書簽、動漫等，已成為一種時尚和個性的元素。