莫扎特小提琴作品的演奏特點分析

張佳樂 （吉林藝術學院音樂學院 130000）

張佳音 （吉林省通化市廣播電視臺 134000）

莫扎特小提琴作品的演奏特點分析

張佳樂 （吉林藝術學院音樂學院 130000）

張佳音 （吉林省通化市廣播電視臺 134000）

莫扎特是一位偉大的作曲家，后人要將其小提琴作品豐富的內涵準確的表達出來比較困難，需要演奏者逐步完善自身的演奏方法及演奏技巧，還要不斷提高自身的演奏思維與音樂素養，從而將莫扎特小提琴作品的風格完美的展示出來。文章在分析莫扎特小提琴作品音樂風格的基礎上，嘗試針對其演奏特點進行分析。

莫扎特；小提琴；演奏特點

莫扎特的小提琴作品是音樂會上的寵兒，也是小提琴學習者必須掌握的經典劇目。莫扎特的小提琴作品有著流暢簡潔的旋律、自然的形態，聲音明亮干凈，結構均衡有序，是檢驗演奏家音樂修養及技術水平的重要標準。在莫扎特小提琴作品演奏過程中，要合理的控制音準、音色，對其節奏、力度進行調節，以將莫扎特小提琴作品的風格特征、獨特韻味準確的表達出來。

一、莫扎特小提琴的音樂風格

作典家的音樂風格與其所處的時代、社會環境、生活經歷密不可分，比如巴赫受教堂音樂的影響較大，故其常用寬厚的復調音樂，體現出嚴謹、莊重的音樂風格；貝多芬的作品則積極向上，是他拼搏的一生的真實寫照；門德爾松一生生活優越，平坦舒適，故其作品旋律柔美、鐘情，富有詩情畫意等等。而莫扎特的音樂風格與上述這些大師均有所不同，雖然其生活環境處于社會底層，但是莫扎特的性格卻積極樂觀，在其短暫的36歲的一生中留下無比豐富的作品。其作品包括各種形式與體裁，無論是歌劇、交響樂還是鋼琴、小提琴，均是樂壇中的經典。莫扎特的所有作品中均體現出兩點最明顯的特征，即旋律的對稱感十分鮮明，是巴洛克時代藝術風格的體現，且莫扎特的作品還體現出鮮明的人物感，即作品有著突出的劇情化、歌唱性的特點。

二、莫扎特小提琴作品的演奏特點分析

（一）音準與節奏是基本要求

莫扎特的小提琴作品有著單純的旋律線條，雖然旋律簡單，但是對音準的精度要求卻很高，要求每個樂句都表現出作品原有的透明感。演奏過程中要避免出現滑音、含糊不清的音或者失音。一般情況下古典時期的小提琴作品節奏多是一成不變的，比如海頓的弦樂四重奏的終曲自始至終都是十六分音符，甚至巴赫的協奏曲的個別段落還存有單一節奏。但是在莫扎特的小提琴作品中這種節奏特點十分少見，其節奏多樣化的特點非常明顯。莫扎特的小提琴作品有均勻的律動，比如十六音符的演奏要求平均、準確，強拍上的十六分音符的第一個音則要求響亮、有力，恰如脈搏清晰的節奏。此外，莫扎特的小提琴作品多為自然音階排列，旋律比較單純，因此左手演奏比較容易，而演奏者在演奏過程中易犯下越演越快的錯誤，所以演奏分弓時要注意上半弓的運弓要適當加寬，使得弓與弦得以充分接觸與磨擦，避免演奏時逐漸加速的不良傾向。

（二）樂句的處理

說莫扎特小提琴作品中每個樂句都很精致一點兒都不為過，且樂句中又處處埋下意外驚喜，故具有較強的裝飾性，樂句生動活潑，卻不影響其清晰度。并且莫扎特的小提琴作品多為主調音樂，而其所處的時期受巴洛克時期音樂大師們的影響十分顯著，因此演奏時要求音色盡量清晰、明亮，熱情又不緊張。當然，現代的小提琴與當時的小提琴有很大區別，因此運用現代樂器演奏出的聲音與當時的樂器發聲區別較大，必須通過適當的控制揉弦幅度、頻率等方法將當時的音樂鏟果重現出來。與浪漫主義音樂相比，莫扎特的小提琴作品結構更加簡潔，有很多類似對稱結構的樂句，且受歌劇的影響，莫扎特小提琴作品中有大量的問答式樂句，所以像對話一樣一句強、一句弱。演奏時要表現出不同的情緒，每一句的最后一個音均不要出現重音，每個小節也不能有重音突出。每一句均要注意合理分配琴弓的弓段，注意音樂的走向及音樂的邏輯性，盡量保證音樂的輕巧、精致，切忌出現雜音、重音。

（三）裝飾音與華彩樂段起到點綴作用

古典音樂早期的作品對裝飾音的運用比較隨意，但是在莫扎特時期，裝飾音的應用已經有著嚴格的節奏時值，日趨規范。莫扎特的小提琴作品有著富麗堂皇、光輝燦爛的形象，而這種意境的表達與弦律線上經常出現的色彩各異的裝飾音密不可分。裝飾音雖然僅為主干音的點綴，但如果運用巧妙可取得“四兩撥千斤”的效果。在莫扎特小提琴作品中，倚音、顫音均是其常用的裝飾音。其中大多數倚音需要占主音的一半時值，演奏時可處理的稍微實在一些，還有些倚音時值少于主音的一半，可將其算在主音的總時值中。顫音可起到增強音樂表現力的作用，而莫扎特對顫音的偏愛在其作品中可窺見一斑。不同的音樂作品，其所用的顫音的特征及演奏方法也有所不同，莫扎特所用的顫音不像古典主義前期作品的顫音那樣緩慢，也不像后來的顫音那么緊密，莫扎特的顫音密度適中、平均，演奏時需要做到清晰、準確，針對音符時值較短的顫音，則要求體現出靈敏性與爆發力。

三、結語

莫扎特是一位偉大的音樂家，其小提琴作品十分豐富，但是莫扎特所處的年代太過久遠，故要進一步了解其思想性格、時代背景比較困難，還需要人們不斷的研究、考證。現在國外對莫扎特的小提琴作品的演奏方式已經有了新的理解與變化，因此，演奏莫扎特的作品時，一方面要了解傳統對其音樂風格的解釋，熟練掌握傳統的莫扎特小提琴作品的演奏方法，另一方面，也不能拘泥于傳統的理解，要多實踐、多研究、多揣摩，以更好表達作品的內涵。

[1]陳翔義.關于莫扎特小提琴作品演奏中的幾個問題[J].天津音樂學院學報，2015（1）.

[2]王永生.莫扎特小提琴作品教學中的技術問題[J].天津音樂學院學報，2013（2）.

張佳樂，（1978-），性別：女，民族：漢，籍貫：吉林長春市，在職單位：吉林藝術學院音樂學院，職稱：講師，學歷：本科學位：碩士，研究方向：室內樂演奏。

張佳音（1974-）， 性別：女，民族：漢，籍貫：吉林通化市，在職單位：吉林省通化市廣播電視臺，研究方向：室內樂演奏。