中國工業設計的未來發展
——匠人精神的回歸

陳夢秋 （四川傳媒學院 61000）

中國工業設計的未來發展
——匠人精神的回歸

陳夢秋 （四川傳媒學院 61000）

隨著現代化進程的加快，中國市場上產品的更新更加迅速。當物質的豐盈的同時，卻產生了許多問題，如造假、抄襲、劣質等等，而這些問題產生的根源匠人是精神的缺失。本文通過對目前國內產品的調查發現、分析匠人精神的現狀，研究匠人精神對社會發展的重大意義。

匠人精神；藝術與技術；融合；發展

一、匠人精神的現狀

自古以來，中國一直是一個以農業、手工業為主的具有深厚文化底蘊的一個國家，這個國家的人民勤勞且富有智慧，創造了讓世界為之矚目的許多手工藝制品，比如彩陶、青銅器、陶瓷等，而一直以來我們也因此而自豪。可回顧近代歷史，卻發現中國再難有震驚世界的創造性產品了，就個人的觀點而言，我認為主要是由于技術與藝術達不到創造性的和諧統一。可能會有人有這樣的質疑：如今我國具有世界領先的科技，也有一批享譽國際的藝術家，可是中國怎么還是掛著“中國制造”的名牌無法翻身呢？

由于經濟發展過快，人們的思想、價值觀念、文化意識等受到了多方的沖擊。近年來，工匠逐漸成為一個較為低階層的工作，被稱為“藍領”，而在古代被輕賤的商賈卻被視為大老板、有錢人被人追捧。中國人的信仰、文化被歷史的車輪碾壓殆盡，這個社會開始浮躁、拜金、紙醉金迷，對于“匠人精神”棄如敝履。

可許多人會有這樣的疑問，匠人主要在于技藝的精通，而鮮少有驚人的創造，那我們不應該盡量避免在作品中體現匠氣么？所以大家對大師崇拜，對那些具有創新的概念、想法報以極大的興趣和熱情，而忽略了要到達這個境界所需要經歷的長時間的知識和技藝的沉淀。如果這些大師不花費時間和精力去磨練自己的技藝，去開拓自我的視野和見識，那怎么可能將自己的創意轉化成筆下生動起伏的曲線，胸有成竹、揮灑自如呢？人們往往看到了別人的成功心生羨慕，卻未見其磨難重重，懸梁刺股的努力。都想尋找捷徑一夜成名，而摒棄那最為珍貴的匠人精神和毅力。

二、匠人精神的重要意義

近年來工業設計又被劃分為兩個領域，一個是機械工科類的工業設計，一個是藝術文化類的產品設計。這個劃分看似非常的合理，但是卻無形中將我們技術與藝術間的距離拉得更大。從自身的體驗中，我發現藝術類的同學往往對技術、制造的領域不擅長，在設計中很少考慮這些因素，在設計過程中大多從自我的角度出發，進行大膽的創新，天馬行空，而忽略了要將理念轉化為產品的一些基本因素。當我在看到一些同學在實現其創意過程中，不斷遭受工匠師傅的否定，而不得不將自己的作品改得面目全非的時候，我不禁思考：將藝術與技術分開的教育會導致一個怎樣的局面？雖然我國在發展工業設計的時候，不斷的學習國外的先進教學理念，比如包豪斯的技術與藝術的統一、工廠制、校企聯合等教育模式，但目前為止，起到的作用還較小，至今工業設計還未能成為中國創意的支柱型產業。

中國需要匠人精神的回歸！匠人不是貶義，匠人精神更不是那毫無創意、一層不變、木訥的代名詞。日本、韓國都特別推崇“匠人精神”，要求在做事的時候達到精益求精，讓自己的作品在每一個方面都至臻完美。這個精神深入日本、韓國人民的生活中，從日本人做壽司、拉面的時候，我都能深深的體會到，他們不僅僅是名廚師，更是位創造師、雕琢師，他們將擺在自己面前的每一份食物都當作自己的作品，精心烹制，并且姿勢優雅，穿著得體，絲毫沒有我們平日印象中廚師會有的那份油膩、臟亂的感覺。

邱永漢先生在談到中國人和日本人不同的國民性時曾說過這樣一句話：“日本人是匠人氣質，中國人是商人性格”。“匠人”在日文中又叫“職人”，也可是“職人”，意思是有手藝有職位有技術的人。在日本作為匠人最典型的氣質，是對自己的手藝，擁有一種近似于自負的自尊心。這份自負與自尊，他們對于自己的手藝要求苛刻，并為此孜孜不倦、不惜代價，但求做到精益求精，無可挑剔。而目前中國人缺少的就是這份執著和毅力，需知達到人生的目標，實現我們的理想不是光靠走捷徑、耍滑頭就可以實現的，更需要的是一份匠人的精神。

三、匠人精神在未來的發展

中國的工業設計必須崛起，當我們的市場不再依靠汽車住房帶動的路橋建設和造城運動所形成的公共規模消費來拉動GDP的增長之時，我國的內需，國民支出要靠什么來拉動？就目前世界形勢來看，美國、日本、德國、英國、香港地區的GDP構成中，居民個人消費支出都占到了五成以上的比例，占有GDP構成比例的統治地位，而中國卻不足百分之五十。這樣的一個市場現狀告訴我們，中國人消費的產品太少，換一句話說，能吸引消費者愿意花錢去購買的產品太少。并不是我們缺少技術，缺少具有審美的雙眼，而是缺少將兩者慢慢完美融合的匠人精神。

近年來注意到這個問題的設計者也越來越多，中國產品也在慢慢進行轉變，比如最近市場上較火的錐子手機，他的創始人羅永浩曾說：“我小時候想做過木匠，所以我有一些工匠情節，要打造一些Physical的東西出來是我比較沉迷的。”所以錘子手機這個國產貨帶著羅永浩的工匠精神問世了，無論該產品的銷量如何，我所欣慰的是，國人也逐漸認識到產品對于品牌的重要性，也開始進行認真的設計了。我們不再認為中國產品只有山寨，沒有標簽，為國外品牌代工，它們慢慢開始崛起了。

將設計融入技術，將工匠精神融入設計，這才是中國未來的工業設計應該走的道路，這也是振興我國工業設計的必經之路，雖然已能預測路途中的艱難險阻，但只要堅持著這份執著、毅力、情懷，中國的工業設計必能有一番大作為。

[1]（日）秋山利輝（作）.陳曉麗（譯）.匠人精神.大塊文化，2015.

[2]申賦漁（作）.《匠人》.民主與建設出版社，2015.

[3]亞力克·福奇（作）.陳勁（譯）.《工匠精神：締造偉大傳奇的重要力量》.浙江人民出版社，2014.