成都杜甫草堂博物館館藏有關李白繪畫作品略述

方 偉

作者:方偉，成都杜甫草堂博物館，610072。

在中國，李白是一位婦孺皆知的唐代大詩人，但李白長相如何，后人卻不知。然而，在李白及其同時代人的詩文作品中，還是留下了關于李白相貌的文字記述，這給后代畫家描繪李白形象提供了想象的依據。

成都杜甫草堂博物館除收藏著豐富的有關杜甫的文物資料外，還收藏著不少有關李白的文物資料，僅有關李白的繪畫作品即有28 件之多(三級文物20 件，未定級文物8 件)。館藏的有關李白的詩歌書法作品，拙文已有介紹，本文將對館藏中有關李白的繪畫作品作一簡要介紹，并主要介紹其中20 件三級文物藏品。為便于全文敘述，本文所介紹的全部作品均以畫家生卒年先后排序，而每幅作品則先介紹作者之生平，后介紹其畫作。

一、清冷枚繪李白乘馬圖軸

作者冷枚(約1669 －1742)，清代康熙、雍正、乾隆時著名畫家。字吉臣，號金門外史、金門畫史，山東膠州(今山東膠州市)人，清代康熙時宮廷畫家焦秉貞的弟子。擅長人物、界畫。所畫仕女尤佳，眉目傳神，傾動一時。所畫人物工麗妍雅，筆墨潔凈，色彩韶秀。其畫法得力西畫寫生，兼工帶寫，點綴屋宇器皿，筆極精細，亦生動有致。由于冷枚在繪畫技巧上的突出表現，受到康熙的賞識，于是供奉內廷，成為宮廷畫家。雍正時離開宮廷畫院，乾隆時又回到宮廷作畫。繪有《萬壽圖》《漢宮春曉圖》《高士賞梅圖》《避暑山莊圖》 《耕織圖》 《麻姑獻壽圖》《五老朝陽圖》 《梧桐雙兔圖》 《桐陰刺繡圖》《羅漢圖》等。

此幅作品為設色人物畫，單條，長79 厘米，寬34.2 厘米。畫左下側行書題款:“金門畫史冷枚”，款下鈐朱文“吉臣”印。此圖創作年代不詳，當作于清雍正時期。因為在宮中作畫時，他的畫作均題有“臣”字款，而“雍正時期，冷枚不在宮中，而是成了弘歷王府的一名畫家”，故此畫中就沒有了“臣”字款，僅鈐有“金門畫史”朱文印，這是他在宮外作畫時的專用印章。此圖左上角繪垂柳一株，中下部繪有湖水，湖中道路一條。大道上詩人李白戴幞頭、穿白袍、騎白馬，并作下馬狀。另外三人分別侍立于馬的前面和兩側，欲協助李白下馬。馬后一老一小攜畫背物相隨。此圖人物造型準確，形象生動逼真，構圖疏密有致，用筆細膩清秀，設色淡雅，格調明快，顯示了作者精湛的藝術表現技巧，堪稱佳作。

二、清佚名繪畫、錢杜題款唐翰林供奉李公象圖軸

此幅作品的繪畫者不詳。其題款者為錢杜(1764 －1845，或作1763 －1844)，清代中期著名畫家和書畫評論家。初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，號松壺小隱，亦號松壺，亦稱壺公，卍居士，浙江仁和(今浙江杭州)人。善書畫，書法學唐褚遂良、虞世南，有清俊溫雅之氣，山水學文徵明工細一路，以元人筆墨運宋人丘壑，亦擅人物、仕女、花卉等，富于收藏。工詩文，作詩宗唐代岑參、韋應物，詩意清曠。著有《松壺畫訣》《松壺畫憶》《松壺畫贅》等。

此幅作品為淺設色人物畫，單條，長94.3厘米，寬30 厘米。畫款題于清道光八年(1828)戊子六月十日。圖下半部繪李白半身像，畫中李白頭戴幞頭，身著長袍，面部左傾，目視左前方， “眸子炯然，哆如餓虎” (魏萬《李翰林集序》)，“雙眸光照人” (崔宗之《贈李十二》)。上唇繪兩綹長須，下頜繪一綹長須，長髯飄逸，氣韻生動。畫的上半部偏右題:“唐翰林供奉李公象。此南薰殿中摹本。記乾隆丙午(1786)丁未(1787)，與桂未谷在羅兩峰寓齋同觀，其勾勒之工兼有別趣，定為馬和之手跡。今子晉以此幀相示，神情意態與前本無毫發之誤，殊可愛玩，懸之齋壁，當以斗酒作清供也。道光戊子六月十日，錢叔美記?！碑嬘覀肉j朱文“唐少坡收藏記”印、款側鈐朱文“叔美”印。此圖勾勒工細而有別趣，風格清秀典雅，頗具靈性。

從此幅作品的錢杜題款可知，道光戊子(1828)時，一位叫子晉的人將此作品拿來給錢杜觀賞，錢杜觀賞后，愛不釋手，遂將其收藏，并題款以記此事。故此幅作品的作者當非錢杜，錢杜只是作品的一位鑒藏者和題款者而已。至于此幅作品真正的繪畫者，因無署名，現已無從考證。供奉在清代南薰殿中的歷代帝后賢臣像，作者多未署名。下面一條有關南薰殿的記載可以印證:清人“王春波撫古圣賢像有:我方直南薰，奉詔絹素披。上溯羲軒世，下訖元明時。圣君與賢臣，真像羅在茲。畫手不署名，揣度略可知……”錢杜在題款中還明確地認定此幅作品是“南薰殿中摹本”，其所言“南薰殿”非唐朝長安之南薰殿，而是明清時期北京紫禁城的南薰殿。清代南薰殿中收藏歷代帝后和賢臣畫像數量頗豐，據蔣復璁《國立故宮博物院藏清南薰殿圖像考》記載，“又代圣賢像一冊，內繪:舜，倉頡，……李白，杜甫，……共六十二像”。該文確切地記載了清南薰殿中藏有李白的畫像。

題款中所言“桂未谷”，即乾隆時期著名小學家、篆刻家、書法家桂馥(1733 －1802)，一名復，字冬卉，一字未谷，號雩門、瀆井、瀆井復民、老苔、老治、肅然山外史，山東曲阜人，乾隆55 年進士，官云南永平縣知縣。精小學，善書畫、篆刻，尤精隸書。題款中所言“羅兩峰”，即清代畫家、詩人羅聘 (1733 － 1799)，字遁夫，號兩峰，安徽歙縣人，僑居江蘇揚州。為金農高足弟子，“揚州八怪”之一。題款中所言“馬和之”為南宋畫家，生卒年不詳，錢塘(今浙江省杭州市)人。題款中所言“子晉”者，不詳其人。畫中鈐有鑒藏印“唐少坡”，據徐立《〈高南阜集故人書札〉釋讀》一文記載:“唐鴻昌，字少坡，家族排行第九，四川大邑縣人。主要活動在清末民國年間。家庭大富，在大邑縣有良田二千余畝。然唐氏不治生計，獨喜收羅古籍字畫，傾其家產，廣為收集。成為當時四川著名收藏家、鑒定家。晚年寓居成都，以鑒定字畫為生?！?/p>

三、清韋鑒繪李白舉杯邀月圖扇面

作者韋鑒(?－1868 后)，清代畫家。字子鈞，號鄧尉山民，吳縣 (今屬江蘇蘇州)人。工人物，法陳老蓮，亦善花卉。

此幅作品為設色人物山水畫，扇面，創作時間不詳。長18.7 厘米，寬52.7 厘米。左上題:“舉杯邀月。幼梅仁兄大人雅屬。子鈞韋鑒”?？顐肉j白文“子鈞”印。圖中李白身著長袍，左臂斜靠樹干，右手高舉酒杯，昂首對月。李白身后的梅樹下，繪有一小童，作低頭抱手凝視狀。此圖所題“舉杯邀月”，出自李白《月下獨酌四首之一》 “舉杯邀明月，對影成三人”句。此幅作品構圖簡潔，色彩淡雅，人物形態生動逼真且動靜相宜。

四、清姜筠繪竹石圖扇面

作者姜筠(1847 －1919 或作1918)，清代書畫家。字穎生，別號大雄山民，安徽省懷寧人。光緒十七年 (1891)舉人，官禮部主事。山水專學王翚，間作花卉。書法學蘇軾，兼善篆刻。

此幅作品為水墨竹石畫，扇面，創作于光緒乙未二十一年 (1895)，作者時年48 歲。長17.1 厘米，寬52.6 厘米。右題:“野竹攢石生，含煙應江島。乙未秋寫太白句意，頌公先生命畫。姜筠學文與可?！笨顐肉j白文“姜筠印”、朱文“穎生父”二方印。此圖中，左側繪有山石，其余畫面則繪野竹數株，竹葉飄動，意境頗合詩題。所繪之竹，濃淡相宜，層次分明。作者所題“野竹攢石生，含煙應江島”句，出自李白詩《姑熟十詠·慈姥竹》。姑熟，又作姑孰，古城名，即今安徽當涂。慈姥竹，“原產當涂慈姥山，故名，原專供宮廷制蕭管，今已絕種?！闭嬅娼o人筆致蒼秀、氣韻高古之感，韻致極佳，由此可見作者嫻熟的繪畫功底。

五、近現代吳觀岱繪山水圖軸

作者吳觀岱 (1862 － 1929)，近代著名畫家。名宗泰，字念康，號觚廬、適盦、潔翁等，晚號江南布衣。40 歲以后改字觀岱，以字行。江蘇無錫人。幼時家貧，為醬油店學徒，暇時刻苦習畫。壯年時得同鄉廉泉的幫助，偕往北京，結識京華書畫名家，飽覽歷代名畫，悉心揣摩，筆耕不怠，其繪畫技藝不但大進，畫風也有了較大改變。后經廉泉推薦，入清宮如意館當供奉，臨摹歷代名人手筆，畫技日益進步。并為光緒帝繪課本故事，后又在北京大學講授畫學，聲譽鵲起。歸故里后，繼續從事國畫創作，求畫拜師者紛至沓來，人們尊稱他為“江南老畫師”，與吳徵、吳湖帆、吳子深合稱“江南四吳”。吳觀岱的人物畫初師潘錦，繼宗改琦與費丹旭，線條流暢，神態生動逼真，有出藍之譽?；B畫參華嵒、惲壽平法，復會徐渭、朱耷筆恣神意。山水兼取各家，尤致力于石濤、石豁，形成雄秀兼具之畫風。其山水、人物、花鳥皆精，山水作品意境開闊、蒼健渾樸，人物畫生動傳神。著有《觚廬畫萃》一書行世。吳觀岱藝術成就最值得稱道者有四:一為繪畫技法上的全能;二為詩、書、畫之絕配;三為善取古今之長，融會貫通;四為努力授業弟子，自成一家。

此幅作品為設色山水畫，中堂。創作于1922 年，畫家時年60 歲。畫作長179 厘米，寬65.8 厘米。畫右上題:“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。壬戌二月，仿清湘大滌子筆意，吳觀岱?！笨顐肉j白文“草存觚廬”、白文“吳觀岱書畫印”二印。題署所言“清湘大滌子”，即清初著名畫僧石濤(1641 －1707)，俗名朱若極，法名原濟，或元濟，號石濤，別號瞎尊者、大滌子、清湘老人等，廣西全州人。石濤博學多才，是一個全能的畫家，山水、花卉、人物均擅長，并都有突出成就。吳觀岱對石濤推崇備至，竭力吸收石濤畫技，他的仿石濤之作，無論用墨、落款、神韻，莫不逼似，有“石濤再世”之稱，故而，吳觀岱成為近代史上提倡石濤畫的先驅。吳觀岱此幅作品即為仿石濤筆意繪制而成，畫面中，一雄偉高大的主峰巍然屹立于大江之上，峰頂林木參天，錯落蕭疏，峽谷中一葉輕舟掛帆順流而下。全圖蒼健渾樸，氣勢奔放，極濡染淋漓之趣。作者所題“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”句，出自李白《早發白帝城》一詩。

六、近代程璋繪花鳥圖軸

此幅作品為設色花鳥畫，中堂，長143 厘米，寬78 厘米。畫上左側題: “春風拂檻露華濃。新安瑤笙程璋時客滬上”，款下鈐白文“程璋之印”，朱文“瑤笙詩詞書畫”印。畫中繪有一前一后、一高一低的兩塊石頭散置于草地上面，錯落有致。二石間繪有白色、紅色和藍色的數叢牡丹，或正或反，或高或低，濃淡相宜，疏密相間;或鮮花盛開，或含苞待放，綽約濃郁，一片芳菲。兩只長尾黃鳥佇立于后面較高的石塊上，同向對空鳴叫，形態妙肖。二鳥爭鳴，牡丹競艷，動靜相諧，生機盎然。此作品因無年款，從其所題“時客滬上”四字可知，此畫當創作于作者晚年寓居上海時，其具體創作時間則不詳。題款所寫“春風拂檻露華濃”句，出自李白《清平調詞三首》其一。程璋在此幅花鳥作品中，采用了沒骨法(不用線描勾勒，直接以色造型)，用筆溫潤，敷色淡雅，清新自然，描繪出花卉婀娜柔美的姿態，表現了生機盎然的景象。并且由于畫家懂得生物百態，故其所描繪的物像工致細膩，形象生動傳神。

七、清楊裕暉繪李白春夜宴桃李圖軸

作者楊裕暉，清代畫家。字少谷，后以字行，江蘇常熟人，楊柳谷之子，善畫，能繼家法，稍遜乃翁。

此幅作品為設色山水人物畫，單條，長133厘米，寬31 厘米。畫左上題: “桃李之芳園，聚天倫之樂事也。仿文太史筆法，于春申江上愛石軒，少谷寫?！毕骡j白文“楊裕暉印”、朱文“少谷”二方印。題款中所言“文太史”指明代才子、著名書畫家文征明，春申江——即申江，指上海市境的黃浦江。此圖是據李白《春夜宴桃李園序》一文而創作的詩意畫，描繪明月高照，春夜良宵，桃李盛開，眾文人歡聚芳園，賦詩賞畫，其樂融融的情景。此幅作品構圖嚴謹，技法精湛，色調清新，行筆流暢。圖中景物聚散合度，虛實相生。人物眾多，或飲酒賦詩，或橋頭迎客，或端坐，或站立，姿態表情各異，人物雖小而刻劃入微，形象生動而不呆板，頗具神韻。

八、清侯錫晉繪李白焦山望松寥山圖軸

作者侯錫晉，生平不詳，當是清代畫家。

此幅作品為設色山水畫，中堂，長238 厘米，寬58 厘米。畫右上題: “安得五彩虹，掛天作長橋。侯錫晉。”下鈐白文“侯錫晉印”、朱文“庶臣氏”二方印。圖中描繪松樹數株，枝干纏繞，寧靜幽深。一老嫗持杖于橋上，緩緩而行。此幅作品中所題詩句“安得五彩虹，掛天作長橋”出自李白詩《焦山望松寥山》，“掛天作長橋”應為“駕天作長橋”。

九、清佚名繪李白春夜宴桃李園圖軸

此幅清人佚名所繪的春夜宴桃李園圖軸為設色人物作品，單條。長112.5 厘米，寬43.3 厘米。無款識。左側鈐白文印一枚，刻有二字，第一個字無法辨識，第二個字是“為”字。此圖取材于李白《春夜宴桃李園序》，描繪春夜里，四高士坐于席前作歡顏狀，一小童侍立于側。此圖蓋因年代久遠，畫面已有破損，圖像較為模糊。

此圖與前文所介紹的楊裕暉所繪圖軸比較，盡管二件作品的題材均取自李白的《春夜宴桃李園序》，但此件作品的構圖卻較為簡潔，僅截取園中一角進行創作，所描繪的人物以及樹木的數量也大大少于前一幅作品。因而，此件作品的主題則顯得相對突出，使畫面具有一種清雅古樸的韻致。

十、清佚名繪李白像圖頁

此件作品為清人創作，作者不詳，絹本。右半頁為設色人物繪畫作品，長20.1 厘米，寬17厘米，繪有李白半身像;左半頁為行楷書法作品，長30.9 厘米，寬18.4 厘米，書李白傳記一篇。此件作品無印章。其繪畫部分的右上角題有“李白”二字。其書法部分題曰: “李白，字太白。生時，母夢長庚星入懷，因以命之。天寶初，至長安。賀知章見其文，嘆曰:‘子，謫仙人也!’言于上，召見金鑾殿，論當時世事，賜食，親為調羹，有詔供翰林。帝嘗坐沉香亭，召白作樂章，援筆成文，婉麗精切，上愛其才，欲官之。會高力士摘其詩，以激怒貴妃，故妃沮止。從坐永王璘逆，郭子儀以官爵贖罪，長流夜郎。赦歸，至采石，因醉，乘舟墮水而卒?！贝硕侮P于李白生平的文字，節選自《新唐書·李白傳》和《唐才子傳·李白》。

此件作品的繪畫部分，人物面部刻畫細致，形象較為生動。書法部分，則具有書風秀逸，結體嚴整，行距疏松，字距緊密的特點。值得一提的是，在成都杜甫草堂的館藏中，還藏有同系列的杜甫、賀知章和黃庭堅畫像及其小傳的作品。

十一、近代朱鼎新繪李白春夜宴桃李園圖軸

十二、近代葉培橚繪李白春夜宴桃李園圖軸

作者葉培橚(?－1944)，民國時期海上名家之一。字曼叔，里籍生平未詳。寓居海上，鬻畫自給。善工筆花鳥、人物、山水。

十三、現代徐容繪李白秉燭題詩圖軸

此幅作品為設色人物畫，中堂，創作于1926 年7 月中旬。長119 厘米，寬47.3 厘米。畫左上側題:“秉燭消長夜，春游正及時。天倫有馀樂，敲缽醉題詩。時在丙寅七月中浣，為指南先生法家兩政。石涇徐容菊盫作于海上?！笨钭R側鈐白文“徐容之鉨”印，朱文“菊盫”印。鈐印中的“鉨”字，古同“璽”。款識中的“中浣”二字，泛指每月中旬。畫中遠景，天空明月高懸，山峰重巒疊嶂，云煙繚繞。中景似為桃園，園內桃花盛開，桃樹下有一長案，案上放置有書籍、燭臺、硯臺等物。三文人于長案邊，或坐或立，準備題詩。一小童則在長案的硯臺上為文人們磨著墨。長案下方，兩小童蹲在爐盆邊，爐盆上有一提梁銅壺。畫面下方的左側，一官人攜二家眷消夜賞景，一小童則為他們秉燭照明。徐容的文人雅集作品，大多取材于歷史上的一些著名典故，從此件作品的繪畫與款識內容來看，當是根據李白《春夜宴桃李園序》一文而創作的。此件作品，勾勒挺秀，設色靜穆，細節精湛，意境清遠，顯示了作者徐容在人物、山水繪畫上的不凡功力。

十四、現代李芳園繪李白春夜宴桃李園圖軸

此幅作品為設色人物畫，中堂，創作于1943 年。長100.4 厘米，寬51.3 厘米。畫右上側題:“春夜宴桃李園。癸未仲夏，芳園李潤寫于懷翰齋?！毕骡j白文“李潤印信”、朱文“芳園”二方印。此畫系根據李白《春夜宴桃李園序》一文而創作。圖中描繪春夜良宵，桃李花開，四文人圍坐于石桌前，賦詩賞畫，一童侍立于側，另一童燒水煮茗。此畫中的人物神情舒朗、逼真生動，作品造型也較準確，且構圖得體，布置妥帖，顯示了畫家扎實的繪畫功力。

十五、現代賀天健繪李白早發白帝城圖橫批

作者賀天健 (1891 － 1977)，現代著名畫家、書法家。原名賀駿，字炳南，號健叟、健父、紉香居士等，齋名開天天樓主。江蘇無錫人。寄居上海。先后在無錫、南京、上海等藝術學校任教，主編《畫學月刊》《國畫學刊》等刊物，后以賣畫為生。建國后擔任中國美協上海分會理事及副主席、上海中國畫院副院長、上海市文聯委員、上海文史館館員等職，并曾被聘任中央美術學院民族美術研究所研究員、丹麥康納畫會會員等。工詩文，善書畫。所畫山水能于理法嚴謹之中，具精神活潑之概，駘宕雄奇，不落前人窠臼。書法峭勁老硬，亦具一格。出版有作品集《賀天健畫集》《賀天健山水冊》等，著《學畫山水過程自述》。

此件作品為設色山水畫，橫幅，創作于1940 年。長34.5 厘米，寬70 厘米。畫左上角題:“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不止，輕舟已過萬重山。庚辰冬日，賀天健寫意?！毕骡j白文“天健長壽”印。畫山巖峭立，云氣飄渺，水閣臨江，一舟掛帆順流而下。款識中所題詩句，出自李白《早發白帝城》。此畫筆墨酣暢淋漓，法度謹嚴，意境幽遠，氣勢磅礴，境界開闊。

十六、現代張大千繪李白行吟圖軸

作者張大千(1899 －1983)，現代著名國畫大師。名爰，又名季爰、季，字大千，別號大千居士，四川省內江縣人。自幼隨母學畫，后隨兄去日本學習繪畫和印染工藝?；貒髱煆睦钊鹎濉⒃鯇W習詩文書畫。1936 年受聘為南京中央大學美術系教授。上世紀三十年代，其畫名就已遠播，與齊白石齊名，有“南張北齊”之譽。五十歲后旅居海外，先后在巴黎、科隆、紐約、東京、新德里、香港等地多次舉辦個人畫展。晚年寓居臺北。其繪畫作品博采眾家之長，人物、花卉無不精湛，并將工筆與寫意、重彩與水墨融匯一體，后又首創潑墨、潑彩之法，形成獨特的藝術風格。他還工書法，善詩文，造詣精深。一生創作勤奮，享譽海內外，作品為國內外多處美術館、博物館等所珍藏。出版個人畫集甚豐。

此幅作品為水墨人物畫，單條，1944 年創作。長81.7 厘米，寬32.3 厘米。畫左側題:“李太白行吟圖。敬齋五兄屬寫。甲申春日，大千張爰。”款下鈐朱文“張爰”印，白文“大千大利”印。此圖畫李白全身像，畫中李白側身而立，作行吟狀。作品構圖簡潔明快，線條簡練，寥寥數筆，勾畫出了詩仙李白灑脫傲岸、縱酒飄逸、卓然不群、才思橫溢的風度神韻，達到“筆簡神具”的效果。

十七、現代顧坤伯繪李白山中與幽人對酌圖軸

作者顧坤伯(1905 －1970)，現代畫家。字景峰，曾名顧乙，號二泉居士，江蘇無錫人。少時從吳觀岱、陳迦庵習畫。1925 年自上海美術?？茖W校畢業后留校執教，兩年后受聘于新華藝專，后與張天奇合辦奇峰函授學校。1957 年起在浙江美術學院任教授，是中國美術學院中國畫系新山水畫教學的主要奠基者。中國美術家協會會員。顧坤伯早期出入于唐宋元明諸家及“四王”之間，尤得力于沈周、文徵明、龔賢，功力深厚。后期注重師法自然，遍游全國名山大川實地寫生，探得自然山水之生意。擅長山水畫，兼工花卉，偶作人物。其山水畫明凈淡雅、秀潤清逸，自成一家。晚年繪事益精，其章法隨意生發，變化自如，筆墨更富信手點染之趣。有《顧坤伯畫選》《顧坤伯教授課徒稿》《顧坤伯山水課徒畫稿》等行世。

此件作品為設色山水畫，單條，長110.5 厘米，寬35.8 厘米。畫左上側題:“一杯一杯復一杯，兩人對酌山花開。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。錄李太白詩補空。坤伯。”下鈐白文“景峰”印。作者款識中所題詩句，出自李白《山中與幽人對酌》，只是作者將前兩句的順序寫顛倒了，原詩應為“兩人對酌山花開，一杯一杯復一杯”。此圖描繪叢巒疊嶂，山花爛漫，山巖巨石上二高士對酌。此件顧坤伯作品，畫風嚴謹，筆墨精到，給人以素雅清淡、明快透澈的感覺。

十八、現代殷梓湘繪李白舉杯圖軸

作者殷梓湘(1909 －1984)，為海上名家之一。名錫梁，字梓湘，以字行，又字子驤，別署青照樓主，室名青照樓，江蘇淮安人。擅畫山水、人物，其山水、人物筆墨清雅，元氣淋漓，遠追唐宋。

此幅作品為設色人物畫，中堂，創作時間不詳。長132 厘米，寬45.5 厘米。畫面右上側題:“舉杯邀明月。仿馬遙父筆意。梓湘錫梁?！笨钕骡j白文“梓湘”印，白文“殷錫梁印”;畫面左下鈐朱文“豐樂堂”印?！芭e杯邀明月”詩句出自李白《月下獨酌四首》之一。款識中所言“馬遙父”，即南宋著名畫家馬遠(字遙父，號欽山)。此畫仿馬遠筆意，遠處山勢突兀，近處松樹下一高士坐于石上，右手舉杯，仰望明月，一童侍立于側，攜壺以待。此畫造型生動，神態逼肖，色彩明麗，筆墨清雅，意境開朗。

十九、現代胡若思繪牡丹圖軸

作者胡若思(1916 －2004)，現代畫家。字遐思，號琴人。原籍安徽歙縣，移籍江蘇鎮江。九歲時即師從張大千學習繪畫，并打下了中國畫技法的基本功底。十四歲時隨師訪問日本。少有畫名。先后為上海文史館館員，上海戲劇學院美術系教授，上海中國畫院畫師。中國美術家協會會員。擅山水畫，亦工人物、花鳥，而山水題材中又以黃山為多。

此件作品為水墨牡丹畫，中堂，創作時間不詳。長91 厘米，寬34.5 厘米。畫右上題:“云想衣裳花相容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。丹徒胡若思。”下鈐白文“胡嚴之印”，朱文“當在先古中來”印。款識所題詩句出自李白《清平調詞三首》之一。此圖下方描繪折枝牡丹一株。作品構圖簡略，生動有致，墨氣淋漓。

二十、公博繪山水圖軸

作者公博，生平不詳。此幅作品為設色山水圖，單條，無年代。長80.5 厘米，寬32.5 厘米。畫左上側題:“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。寫李太白詩意，公博爪痕?！毕骡j朱文“公博氏”印。此畫系指頭畫，圖中兩岸青山遙遙相對，狀似天門，山腰云霧繚繞，一葉孤舟漂泊在兩山之間的江流上。款識中所題詩句節選自李白《望天門山》。此畫構圖簡潔，景象開闊，給人以素雅清淡之感。

以上是對杜甫草堂博物館館藏有關李白的已定級文物繪畫作品情況的介紹。而未定級的有關李白的繪畫作品則有:蒲華1894 年創作的李白獨坐敬亭山詩意畫，陳秋草1941 年創作的李白登金陵鳳凰臺詩意畫，沈心海1941 年創作的李白月下獨酌四首之一詩意畫，沈獨盦1927 年創作的李白僧伽歌詩意畫，黃均創作的李白月下獨酌四首之一詩意畫，鄧乘桴1957 年創作的李白不見詩意畫，傅儒1939 年創作的李白望廬山瀑布二首之一詩意畫，沈士佳1945 年創作的李白月下獨酌四首之一、二、四詩意畫。

注釋:

①方偉:《成都杜甫草堂館藏李白詩歌書法作品略述》，《杜甫研究學刊》2014 年第三期。

②潘深亮: 《清代宮廷畫家冷枚生平及其藝術考析》，《榮寶齋》2008 年第5 期，第205 頁。

③章乃煒:《清宮述聞》卷三《述外朝三·南薰殿》，北京古籍出版社，1988 年7 月第1 版，第176 頁。

④蔣復璁:《國立故宮博物院藏清南薰殿圖像考》，《中華文化復興運動與國立故宮博物院》，臺灣商務印書館，1977 年12 月第1 版，第262 －263 頁。

⑤徐立:《〈高南阜集故人書札〉釋讀》，《文獻季刊》2010 年4 月第二期，第132 頁。

⑥上海書畫出版社編《海派畫家辭典》，上海書畫出版社，2004 年12 月第1 版，第14 頁。

⑦詹福瑞等著《李白詩全譯》，河北人民出版社1997 年10 月第1 版，第844 頁。

⑧龔良《江南老畫師吳觀岱畫集序》，南京博物院、無錫博物院編著《江南老畫師吳觀岱》，江蘇美術出版社2012 年12 月第1 版，第5 頁。

⑨上海書畫出版社編《海派畫家辭典》，上海書畫出版社，2004 年12 月第1 版，第179 頁。成都杜甫草堂博物館所藏的程璋花鳥圖軸題為“新安瑤笙程璋時客滬上”。

⑩鄭逸梅著《鄭逸梅選集》第二卷《畫家程瑤笙的家世》，黑龍江人民出版社，1991 年6 月第1 版，第81 頁。