初悟與徹悟的艱苦升華

楊力斌

2006年，我在企業文明雜志社舉辦的中央企業全國書畫大賽活動中結識此次書法金獎獲得者、書家王文學，并很快成為書畫知音。

王文學參加此次書畫大賽的草書作品，起初并不被一些工作人員看好，但卻得到了曾參加過全國書法展覽評委的李文崗、漆剛等專家的肯定和好評，最終其作品獲得了金獎。同年，他的書作還順利入選中國書協舉辦的全國書法展覽。

2006年至2010年是王文學書法創作的高峰時期，幾乎年年都有他的書作入選國內很多展覽，其中包括中國書協舉辦的全國書法展覽，并兩次獲得省級書法家協會表彰。

現實中，為什么社會上不少書家以及書法愛好者常常感到自己的書法作品不錯、卻又難以入選中國書協舉辦的全國書法展覽、甚至就連地方書協舉辦的展覽也難以入選？而王文學的書作卻能輕松入選，獲得廣泛好評呢？

當我與王文學深入交流后才知道，在幾十年書法學習中，他幾乎對所有歷代名家的重要名帖、碑帖，都下功夫研究臨習。20世紀80年代中期到90年代中期，他重點對楷書歐體和魏碑張猛龍等進行研究臨習。1996年，他參加中國書協培訓中心學習，開始重點關注“二王”書體，曾獲得中國書協培訓中心頒發的三等獎。

王文學在開始臨習碑帖初期，完全是摹仿，他不分晝夜認真研究臨摹古人在書藝中的藝術修養。到20世紀90年代末，他又對明清書法的著名字帖認真研習，其中，他最愛明代著名書法家張瑞圖的書作，并從中不斷汲取營養。

進入新世紀初，書家仍然處于初悟的狀態，但進取的步伐逐步加快。甚至到2015年春節前后，他也不忘臨習碑帖。他用了30斤墨汁，一邊臨習，一邊感悟，其后深有體會地說：“對一個書法家來說，臨帖是終身的事情，經常在研究中的心悟臨習，才會取得更好的成效，并逐漸地進入徹悟階段。徹悟是長期深入研習后的水到渠成，而不是短期的速成。”

書家特別回顧道：“初悟是靈光閃現，感覺好的時候，稍縱即逝。”書家說的初悟，是在臨門研習過程中，心靈深處產生出一種恍兮惚兮的若有所思，“就是上手的感覺，有創作的沖動。”書家敘述在臨習《書譜》的大悟感知，“《書譜》是學習王羲之《十七帖》的生發拓展。孫過庭在書寫的前半部分完全是《十七帖》的遺韻，可后半部分就是自己的了。而《書譜》恰恰是后半部分最為出彩，進入一種心性使然的暢達書寫狀態”。

王羲之《十七帖》的字數并不是很多，但孫過庭的《書譜》畢竟是一篇重要的書論文章，以其精彩的書法文論聞名于世。當人們在深入研究《書譜》闡述的精髓內容，也領略到書家越寫越情隨心至、達到漸入佳境的良好狀態，從而更多地發現孫過庭在草書上的藝術成就。

在書法耕耘的漫長道路上，很多書法愛好者和書家都在臨摹歷代碑帖，但善于心悟臨習和盲目臨摹是完全不同的層次境界，也必然產生出完全不一樣的結果。

（責任編輯：李萬全）