舒曼《蝴蝶》的演奏技法分析

趙婷

摘要：作為浪漫主義音樂(lè)的典型代表，舒曼能夠?qū)⒗寺髁x和作曲家本身創(chuàng)作能力完全地融合起來(lái)，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作了很多新穎獨(dú)特的鋼琴套曲，《蝴蝶》就是其中之一。《蝴蝶》通過(guò)幾首獨(dú)特的小品表現(xiàn)了狂歡節(jié)假面舞會(huì)中那種千奇百怪、花花綠綠的情景。本文在前人研究成果的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)舒曼《蝴蝶》的風(fēng)格特征與演奏作了探究與分析。

關(guān)鍵詞：舒曼 鋼琴套曲 《蝴蝶》

一、舒曼簡(jiǎn)介

舒曼是19世紀(jì)德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的代表作曲家，在他的作品中，鋼琴套曲占有重要地位，其中最為著名的是《蝴蝶》，創(chuàng)作于1829-1831年。該曲以假面舞會(huì)作為背景，作曲借用了舒伯特的波洛乃茲和圓舞曲的風(fēng)格特征。此曲是一種套曲形式的作品，共有12個(gè)標(biāo)題；整首作品就像一部小說(shuō)，一場(chǎng)戲劇，情節(jié)緊湊。

二、《蝴蝶》的演奏技法

引 子：樂(lè)曲由引子開(kāi)始，引子是圓舞曲風(fēng)格，中速，有六小節(jié)。在彈奏引子部分時(shí)要特別注意線條的重要性。在接觸鍵盤(pán)之前，手腕先畫(huà)一個(gè)弧形，然后優(yōu)雅地放在鍵盤(pán)上。在彈奏第一個(gè)音時(shí)就要把意識(shí)融入到《蝴蝶》的意境中去。第一個(gè)出現(xiàn)在左右手的兩個(gè)升G音，第二個(gè)升G注意比第一個(gè)升G強(qiáng)，第一升G音雖然在強(qiáng)拍，但不要太突出，最重要的是必須用連奏彈出。第二句旋律線只有五個(gè)音，這幾個(gè)音要輕，可以踩上左踏板。最后一小節(jié)的末尾有一個(gè)延長(zhǎng)符號(hào)，表示移入第一曲前，稍許休止片刻。

第一部分：這一部分也是圓舞曲的風(fēng)格，D大調(diào)。A段（1-8），這一部分右手開(kāi)始的八小節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)連線，右手一直保持快速的八度行進(jìn)，八度上行的音要一口氣推上去，右手以旋律音為主，拇指輕輕帶過(guò)加強(qiáng)主題連貫性和歌唱性，左手部分是典型的圓舞曲的伴奏形式（見(jiàn)譜例2）。B段（9-16），這個(gè)主題正如舒曼題為《蝴蝶》一樣，具有翩翩起舞的性格。

第二部分：這一部分對(duì)比單二部結(jié)構(gòu)，作曲家用了2/4拍子的急板，其中包含著調(diào)性和材料的轉(zhuǎn)變。彈奏時(shí)開(kāi)始時(shí)的第一音時(shí)值要彈夠，之后的經(jīng)過(guò)音不必彈的太刻板，只在每一小節(jié)的重音點(diǎn)一下就好。琶音與八度要銜接好，后主題的小連線用“揉”的方法彈奏，踏板是在左手連線第一個(gè)音下鍵的同時(shí)踩下去，隨后在連線內(nèi)第二個(gè)音手指抬起的同時(shí)松開(kāi)。

第三部分：再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，左手低音部開(kāi)始的主題，弱起音，但彈奏時(shí)音要強(qiáng)起來(lái)，以強(qiáng)韌的觸鍵彈奏，踏板要使用最少的限度，可每個(gè)四分音符踏一次。

第四部分：再現(xiàn)三部曲式，升f小調(diào)，急板。這首是3/8拍，給人以舞曲的感覺(jué)。這一段速度多為附點(diǎn)節(jié)奏。第一段彈奏旋律在右手上，旋律主音在小指上，在右手部分，重音應(yīng)該兩小節(jié)一個(gè)，左手踏板兩小節(jié)踏一次，同時(shí)要注意右手部分附點(diǎn)音節(jié)奏的準(zhǔn)確性，小連線八度可以使用踏板使他連起來(lái)。

第五部分：再現(xiàn)三部曲式，降B大調(diào)，3/4拍。旋律極為優(yōu)美并富于歌唱性。最后一段是八度再現(xiàn)旋律，這里要使用踏板，使音充沛，但手腕必須柔軟用連奏歌唱， 23小節(jié)pp要用夢(mèng)般柔和的聲音彈出，以使用踏板的柔軟斷奏的觸鍵彈奏最為適當(dāng)。

第六部分：回旋曲式，開(kāi)頭就給人堅(jiān)定、頑強(qiáng)的形象。主部主題每個(gè)小連線在彈奏時(shí)注意要有抓力，手在彈完第一個(gè)小連線迅速移到下一個(gè)小連線的第一個(gè)音的位置，踏板應(yīng)放在重音上，在音后的休止符上同時(shí)松開(kāi)踏板。

第七部分：序和主題形式。右手的音階應(yīng)彈的連貫、抒情，觸鍵要彈得柔軟，拇指和小指要注意力量均勻，左手的重音也不要太強(qiáng)。

第八部分：并列的二部曲式。樂(lè)曲的前八小節(jié)都是大和弦，是澎湃激烈的樂(lè)思。隨后的部分（9-16），3/4拍，變成明朗的蘭特拉舞曲。

第九部分：疾風(fēng)般快速的樂(lè)曲，本部分的主題發(fā)展是在四個(gè)聲部進(jìn)行的。并采用模仿復(fù)調(diào)的寫(xiě)法來(lái)完成的，彈奏時(shí)應(yīng)注意持續(xù)音聲部與主題聲部的聲音層次問(wèn)題。

第十部分：?jiǎn)味壳剑质且环N舞曲開(kāi)始，3/8拍。A段從C大調(diào)開(kāi)始結(jié)束在c小調(diào)，給人感覺(jué)明亮轉(zhuǎn)到柔和。到3/4拍時(shí)，開(kāi)始是左手先出現(xiàn)，樂(lè)曲前十六小節(jié)為序奏，開(kāi)頭的部分中要把它的節(jié)奏銳利地體現(xiàn)出來(lái)。B段G大調(diào)音樂(lè)色彩為明亮、熱烈而剛強(qiáng)，是一個(gè)新的元素，要用踏板彈出雄壯的琴聲。

第十一部分：這一部分是回旋曲式，整個(gè)作品中結(jié)構(gòu)最復(fù)雜，這是一段快活的波蘭舞曲。前三小節(jié)序奏非常輝煌、雄偉穩(wěn)健的特點(diǎn)，之后轉(zhuǎn)入一個(gè)輕巧的音樂(lè)當(dāng)中。引子前三小節(jié)，A段主題（4-11）曲調(diào)柔美、輕盈。B段（12-23）對(duì)比性段落，詼諧、幽默再回到A段（24-31），是前面的縮減再現(xiàn)。主題在忽隱忽現(xiàn)，使音樂(lè)流動(dòng)性更強(qiáng)，音樂(lè)對(duì)比更加鮮明。彈奏時(shí)開(kāi)始部分三個(gè)小節(jié)引子的和弦，要使用踏板，華麗的彈奏。練習(xí)右手部分應(yīng)三個(gè)音一組，彈奏重音應(yīng)采用“抓”的方法，不正確的方法會(huì)產(chǎn)生很糟的音，和弦在彈奏過(guò)程中易疲勞。

第十二部分：D大調(diào)，3/4拍，舞會(huì)即將結(jié)束。在這里作曲家引用了兩首德國(guó)民間舞曲，彈奏時(shí)應(yīng)注意不但要突出橫向的主旋律進(jìn)行，而且還要表現(xiàn)出縱向的和聲進(jìn)行。

通過(guò)上面對(duì)《蝴蝶》的分析可以看到，舒曼的作品中音樂(lè)帶著詭異善變的氣質(zhì)，萬(wàn)花筒般的結(jié)構(gòu)與強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，他的音樂(lè)語(yǔ)匯是豐富的。音樂(lè)深深地打動(dòng)著聽(tīng)眾，感染著聽(tīng)眾，音樂(lè)充滿著詩(shī)情畫(huà)意，極具幻想性。

基金項(xiàng)目：

本文為山西省高等學(xué)校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2012271。

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