新現實主義繪畫風格管窺

摘 要：新現實主義畫家以其獨特的題材和人文關懷對當前中國藝術界影響頗大，越來越多的藝術家開始意識到自己對社會的責任感和歷史使命感。因此，人文關懷和表現現實則成為他們所追隨的目標。本文從多個新現實主義代表畫家的作品入手，通過對他們作品的分析去了解其對繪畫風格的塑造以及風格形成的原因。

關鍵詞：新現實主義；人文關懷；繪畫風格

與傳統現實主義相比，新現實主義當中的“新”，不僅體現在用普通民眾易于接受的寫實語言，而且更加直接地表現了社會現狀的內容，畫中的人物形象從歌功頌德的典型形象轉化成了農民等基層普通大眾，藝術家更加關注社會現實和人的生活境況，真誠地表現生活。

1 中國新現實主義代表人物

20世紀90年代后期，孫為民刻畫的農民形象拉開了帷幕，他的作品從城市題材轉移到他最具有情感的北方農村和農民身上。在他的作品里，盡管還像印象派那樣有著斑斕絢麗的色彩，但孫為民的印象派表現技法卻使得農民形象更為自然真實。他筆觸的自然、樸素體現了他的灑脫與激情。進入21世紀，孫為民放棄了以前的寫實鄉土繪畫，畫家用熱情的筆觸和豐富的色彩來表現農民工的樸素和真摯。孫為民的油畫體現了新現實主義繪畫的主要特征，他的每一幅畫的題材都來源于真實、自然的現實生活。

鄭藝在熟悉的田園風光和非凡的人物下，繼續探索不尋常的題材和發現被人忽略的美麗，用高度寫實的手法描繪中國農村農民的生活。畫家描繪農民形象使用近距離特寫式的方法，《守望鄉土之多思季節》中，畫家并沒有特別地去描繪農民工在勞動時的艱辛，反而是很輕松地手拿著靶子，抽著煙，好像在想什么一樣。而正是這種深思升華了整個畫面，也許他是在思考自己以后的生活，也許他在思考自己也會住在城市這樣的環境中，住進城里后能不能找到屬于自己的生活方式。當然，在現在這片土地上，他們的生活是幸福的，甚至有著自信和自在，他們都在努力勞動，但現實卻又讓他們心煩意亂。

徐唯辛的代表作之一《工棚》，是他表達現實，頌揚人民，反映時代精神的代表作品。整個畫面樸實、肅穆。描繪的是十幾個農民工在窄小的工棚里吃飯的場景，在狹小的空間里摩肩接踵，彼此的呼吸和吃飯的聲音就在耳邊。工人們或站或坐或躺著，眼睛齊刷刷地看著畫外，目光直指欣賞他們的觀眾，多么耐人尋味。畫面中他們的眼神都是那么的坦然淡定。我們可以感覺到他們的疲憊，也感覺到了他們生活的艱辛。

忻東旺作為新現實主義的代表畫家，它的農民工形象的作品讓人印象深刻，內心震撼。忻東旺作為一個地道的農民的孩子，農民以及農村都是他記憶深處最有感觸的。忻東旺以敏銳的目光選擇農民題材時，并不會讓大家覺得多么意外，忻東旺與其他新現實主義畫家不同，主要在于他對普通底層人物的情感是發自內心深處的、自然而然的。忻東旺的作品就像他自己本身的氣質，他的視角和那些背井離鄉的辛苦勞動者抑或本土的人們的視角是相同的，會有身臨其境的感受，以及對辛苦勞動者內心世界的理解。對藝術真實的探尋讓忻東旺的作品形成了有別于其他藝術家的獨特的個人風格和審美感受。

2 新現實主義繪畫風格形成的原因及其異同

近些年來，由于社會問題的不斷增多以及人與人之間的矛盾不斷激化，使得人們對諸多社會問題和現象不滿，藝術家通過自己的作品去表現這一現象和最底層人們的生活就變得理所當然。雖然農民工、礦工等一些社會的基層群體就是創作的主要題材，但是，這樣簡單的題材與現實主義的實質精神及原來的意義是不相符的。新現實主義沒有標準的界限，它無關乎風格，也沒有固定統一的表現形式。新現實主義畫家們也從不拒絕去學習新的技法來豐富自己的畫面，任何形式手段都可以運用。在觀念上的不斷改變形成了中國新現實主義的發展現狀，畫家們通過很多嘗試，將現代和后現代的藝術觀念相連接。新現實主義是一種狀態而不是一種具體的風格，就是這種狀態才使畫家們創作時內心得到一種自由。

新現實主義畫家的共同點主要體現在三個方面：首先，在題材方面，他們所刻畫的，都是生活在社會底層的人物，關注社會現實生活。其次，則是他們的思想精神，他們都認識到自己的社會責任，并通過畫面能夠自然真實地表達氛圍。第三，藝術家們都不會用過于粉飾的技法去塑造人物。他們用樸實、堅實的筆觸去表達。

對于新現實主義代表的幾位畫家，他們也有著不同的地方，首先，他們的繪畫方法都有著各自的特點。孫為民的印象派色彩，他用豐富多彩的顏色來塑造出樸實的人物。而鄭藝更喜歡用高度寫實的手法去描繪人物，他的作品更像攝影藝術一般，近距離特寫式的取景。忻東旺在人物形象的塑造中，非常突出的特點便是在變形以后的比例壓縮，他的這種畫法讓觀眾在欣賞畫作時會在無形中產生一種壓迫感。其次，盡管在題材方面都表現社會生活中的底層人物，但不同的畫家又有所差異。忻東旺的畫面人物與孫為民有著不同，忻東旺的人物突出人物的“小”，這個“小”則是指人物在社會生活中的渺小，都具有堅實矮篤的特點，好似被生活壓迫成如此模樣，這些都不是忻東旺刻意的結果，而是他內心感受的外在表述。孫為民塑造人物則是凸顯出農民的偉大。在農村勞動改造時的艱辛生活，正是他日后創作的源泉。徐唯辛的畫面中所透出的就是強烈的人文精神，他的畫面直接、簡單，很具有沖擊力。

3 對偽“新現實主義”的批判

新現實主義的出現，使得畫家們刻畫的人物形象更加貼近生活，賦予了新時代的意義。忻東旺、徐唯辛等人，他們關注現實，揭示生活中的問題，生活就是他們的創作題材。這樣的藝術作品，讓觀眾更有心靈上的碰撞與共鳴，更適合中國本土的藝術，如實地反映社會底層人物的生活狀態。他們展現了社會轉型所帶來的貧富差距以及日益突出的社會矛盾。新現實主義繪畫在一定程度上提升了整個社會對弱勢群體的關注，為促進社會的進步與和諧起到了一定的推動作用。

當然，正因為這些新現實主義畫家們所取得的巨大成就以及作品的市場價值，導致當前油畫界很多畫家競相跟風、模仿，出現了大量缺乏靈魂的粗制濫造的作品，極力地迎合市場的商業需求，這些作品丟失的不僅僅是現實主義精神的人文關懷，更是一個藝術家應有的良知。而造成這種跟風模仿的原因是很多方面的。首先，市場的需求，特別是藝術市場的繁榮，從某種程度上分散了畫家對新現實主義的人文關懷和關注點。其次，所效仿的多元化的表現形式也動搖了畫家的創作。所以像這樣盲目地模仿表現技法和形式語言，缺乏真實的體驗，所創作出來的作品就失去了新現實主義原本的意義與價值。

對于新現實主義來說，他們所推崇的就是切身地去體驗生活，他們的藝術是從生活中提取出來的。在新現實主義畫家的眼里，刻意強調技法的表現和形式美都是無關輕重的，真誠的情感才是根本。他們所描繪的是一個時代面貌，新現實主義不是一種風格，而是一種態度。新現實主義具有更直觀的力量感和普及性，對于新現實主義畫家而言，這種貼切生活的藝術也是非常值得稱贊的品質。

參考文獻：

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[2] 劉淳.中國油畫史[M].北京：中國青年出版社，2005.

[3] 忻東旺.細節忻東旺[M].天津：人民美術出版社，2009.

作者簡介：曾玲（1981—），女，四川成都人，碩士研究生，鹽城師范學院美術學院講師，研究方向：美術學。