艾美獎力呈美國熒屏多元性

祝媛莉

第67屆艾美獎的提名名單顯示出美國電視業(yè)對“多樣性”的孜孜以求。今年，更多少數(shù)族裔入圍艾美獎提名，并在重要獎項的角逐中占據(jù)一席之地。

其中最具代表的是《逍遙法外》的主演維奧拉·戴維斯（Viola Davis），《嘻哈帝國》里的塔拉吉·P·漢森（Taraji P. Henson），以及《黑人一家親》的男主角安東尼·安德森（Anthony Anderson）。前兩位非裔女星創(chuàng)紀錄地獲得了劇情類最佳女主角提名，而安德森則憑借高人氣入圍喜劇類最佳男主角。

同時，亞馬遜出品的電視劇《透明人生》被提名最佳喜劇，這也是艾美獎首次對“變性”題材的肯定。

有評論稱，美國電視里內容的形態(tài)或多或少映射了當下社會的心態(tài)。

“我覺得用‘多樣性這個詞形容今年的艾美獎提名不太準確，‘反應現(xiàn)實可能更貼切。看看我們身邊的情景，打開電視，你能看到各種類型的電視節(jié)目，接觸到形形色色的觀點。”《美國重案》的制作人兼編劇約翰·萊德利（John Ridley）表示。

《美國重案》是今年3月在ABC播出的一部懸疑題材電視劇，講述了一對住在莫德斯托市的夫婦遭遇入室行兇，由此引出一系列社會問題并在當?shù)匾l(fā)的連鎖反應。

這部劇是對現(xiàn)實中17歲非裔美國少年特雷沃恩·馬丁（Trayvon Martin）被槍殺案的反思，是對這一事件的藝術再創(chuàng)作，旨在探討美國社會的種族歧視話題。人們將它視為反映當代美國人種族觀、階級觀和性別政治的一面鏡子。該劇也入圍了艾美獎提名。

盡管如此，依然有業(yè)內觀察家對艾美獎頗有微詞，認為提名并未展現(xiàn)出充分的包容性和多元性。

這其中最引人關注的當屬《嘻哈帝國》。《嘻哈帝國》締造了一個以饒舌音樂界為背景的故事，是FOX今年的大熱劇集，打破了尼爾森23年來的收視人數(shù)連漲紀錄。然而此屆艾美獎該劇僅獲3項提名，其中在劇中飾演男主人公前妻一角的塔拉吉·P·漢森入圍表演類最佳獎項，男主角扮演者特倫斯·霍華德（Terrence Howard）未能入圍。與之形成鮮明對比的是，HBO的史詩大劇《權利的游戲》領跑艾美獎，一共獲得了24項提名。

劇情類最佳男主角的提名人選更是清一色白人，凱爾·錢德勒（Kyle Chandler）、喬·哈姆（Jon Hamm）和凱文·斯派西（Kevin Spacey）已經成為艾美獎的常客。

此外，由拉丁裔演員吉娜·羅德里格茲（Gina Rodriguez）主演的電視劇《處女情緣》，還有講述中國人赴美打拼的情景喜劇《初來乍到》雖收視和口碑都不俗，此前被認為是獲獎熱門，卻遺憾無緣艾美獎。

今年年初，奧斯卡獎的提名名單曾被質疑患上了“白化病”，表演類獎項無一名少數(shù)族裔和女性入選。甚至有網友在社交網站上發(fā)起“奧斯卡太白”的話題討伐奧斯卡。相較而言，本屆的艾美獎已相當有進步意義。

在HBO電視電影《夜鶯》中有精彩演出的大衛(wèi)·奧伊羅（David Oyelowo）憑借該片入圍電視電影最佳男主角，他認為電影應該在電視史書里留下濃墨重彩的一筆，尤其是少數(shù)裔和女性參演或制作的影片。“在包容性方面，美國的電視界比電影踐行得更鮮明。”

長期以來，美國少數(shù)族裔在影視作品中的出現(xiàn)僅具有“象征意義”，被設定為主演（通常為白人）的“伙伴角色”。如今電視以更開放的心態(tài)進行革新，正視少數(shù)族裔。

有業(yè)內分析稱，促使美國電視業(yè)改革的一個重要原因來自利益驅動，至少對大部分公共廣播電視臺而言是這樣。如今越來越多經濟富裕的白人觀眾群體棄用免費公共臺，轉而尋求諸如HBO、Showtime等優(yōu)質的付費有線臺，也促使傳統(tǒng)廣播電視臺必須考慮更廣泛的人群喜好。

美國電視業(yè)積極擁抱多元文化的姿態(tài)在去年已經顯露出來。Netflix的劇集《女子監(jiān)獄》雖然在題材上稍顯刻板，聚焦女性的監(jiān)獄生活，但這部劇選用了多樣化的演員陣容，尤為業(yè)界稱贊。去年，該劇共獲得8項艾美獎提名，最終捧回3項大獎。今年，由于評選規(guī)則微調，《女子監(jiān)獄》從喜劇類歸為劇情類劇集，共獲得4項提名。

值得一提的是，HBO出品的以黑人爵士樂史上頗具悲情色彩的人物貝西·史密斯一生為藍本的傳記體電視電影《藍調女王》，共獲得了12項提名，其中主演奎恩·拉提法（Queen Latifah）獲電視電影類最佳女主角提名。這部電影是今年涉及非裔種族題材的作品中獲得提名最多的一部。