紀錄的力量與動畫創新

陳丹 顧彩玉

為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，國家新聞出版廣電總局重點部署了10多部紀錄片和3部電視動畫片。

紀錄片方面，《抗戰史上的今天》《大抗戰》紀錄片已陸續播出；《1937·南京記憶》《砥柱中流：偉大的敵后抗戰》《臺兒莊1938》等紀錄片將在紀念活動期間重播；大部分抗戰紀錄片將于9月底前完成并陸續播出。

動畫片方面，湖南、江蘇和浙江廣電肩負了“抗戰三部曲”——《地道戰之英雄出少年》《雞毛信》《五子炮——淵子崖保衛戰》的創作生產。這3部重點項目8月起陸續播出。《地道戰之英雄出少年》《雞毛信》根據傳統經典抗戰作品改編，《五子炮——淵子崖保衛戰》是劇組在采風過程中發現的新題材。

在3個項目創作過程中，總局相關部門負責人帶領導演、編劇等主創團隊深入河北、山東等抗戰根據地采風，在劇本和人物設計上組織專家多次論證。此次紅色經典動畫的創作，總局深度參與，并有效整合了播出平臺、動畫制作公司的資源，為日后主旋律創作探索出新經驗。

《抗戰史上的今天》：歷史與當代的對話

紀錄片《抗戰史上的今天》由國家檔案局和中國國際廣播電臺聯合出品，完整展現了中國從日軍侵華到抗戰勝利14年間發生的歷史事件，反映了中國人民不屈不撓的斗爭精神。該片2015年1月起播出，共365集，每集5分鐘。

《抗戰史上的今天》由歷史影像資料組成，文學腳本由國家檔案局局長楊冬權撰寫，每集由軍事科學院、黨史、檔案等方面專家逐幀審核。表現手法上，《抗戰史上的今天》以“今天”時間點為線索，回顧歷史人物和歷史事件。“我們希望這部紀錄片能夠拉近觀眾與歷史之間的距離，與歷史‘對話” ，中國國際廣播電臺電視頻道管理部主任張明亮表示。

選材上，《抗戰史上的今天》除重點表現中華兒女抗戰之外，還真實展現了日本、美國等世界各國反法西斯典型事件和代表人物。“紀錄片記錄的是真實歷史，我們希望通過回顧歷史，號召人們珍愛和平。”節目組通過解密手續，首次披露了一些日本正義之士與中國人民一起抗擊日本侵略者的畫面；白求恩行軍路上，手拿柳樹條風趣率真的一面。“這些都有助于觀眾更好地了解真實的人物和事件。”

節目制作上，該片運用了高清拍攝和尖端的史料修復、翻新技術，最大限度、全面還原歷史影像資料。比如白求恩去世的一段畫面，就是修復了碟片的一幀幀畫面得以播出。畫面顯示白求恩平躺在土炕上，屋內陳設簡陋，聶榮臻等領導人低頭默哀。“在當時的歷史條件下，拍攝這段畫面非常不易。它真實且珍貴。既能體現我們國家對國際主義的尊重，也能讓觀眾看到當時的艱難困苦。”

播出方面，《抗戰史上的今天》兼顧傳統媒體與新媒體移動終端。國內有甘肅、山西等衛視以及中國國際廣播電視網絡臺、CRI手機電視；國外有美國環球東方衛視、英國普羅派樂衛視及Twitter、Facebook等社交媒體。“之所以設置為每集5分鐘，簡短、精煉，就是為了適應現代人的生活節奏。”張明亮認為，新媒體時代，人人都是自媒體，口口相傳更能提高紀錄片的覆蓋率。截至目前，海外數據顯示，從1月1日至今共上傳181條視頻，觀眾增幅50.09%，訂閱增幅13.33%；通過頻道主頁觀看視頻為27%，推廣論壇觀看視頻達72%；觀眾主要來源美國、加拿大、澳大利亞等。

此外，在習近平總書記出席俄羅斯紀念衛國戰爭勝利70周年紀念活動期間，《抗戰史上的今天》節目組將片中俄國抗擊法西斯的歷史事件和人物，整合剪輯成4集60分鐘的紀錄片，在俄羅斯國家電視臺全天滾動播出。

《大抗戰》：抗日戰爭的全景圖像

《大抗戰》于2014年6月份立項，由中宣部學習出版社、廣東廣播電視臺和華聞視角紅色經典（北京）文化傳媒有限公司共同策劃、制作，全景展現了中華民族抗擊日本侵略者的歷史過程，凸顯了中國共產黨在抗日戰爭中的中流砥柱作用。“我們希望為抗日戰爭歷史教育和愛國主義教育提供形象生動的素材。” 華聞視角紅色經典（北京）文化傳媒有限公司董事長王鑄表示。

《大抗戰》共128集，每集時長25分鐘，2015年5月4日起在廣東、廣西衛視和中國教育電視臺連續播出。之所以選這個時間點播出，王鑄解釋，“5月4日是青年節，我們希望通過這部片子，讓更多年輕人認識、了解歷史，喚起他們心中的民族情感。”

《大抗戰》文學腳本由軍事科學院撰寫，歷史影像資料占比50%，大多來自中國、日本、美國、俄羅斯等檔案資料館。全片主要分為6部分，每個部分都詳細展現了歷史重要戰役和節點，如九·一八事變前后的中日關系、淞滬會戰、太原會戰、豫湘桂戰役以及戰后的中日關系。“我們要客觀、全面、真實地反映全民族抗戰，正面戰場、敵后戰場、國際援助等方面都要一一呈現。”王鑄表示。

《大抗戰》共投入800萬元，制作團隊50人左右，分為撰稿組、制片組、編導組、特效組和資料組。撰稿組寫完文學腳本后，同時交給其他組別；編導組將文學腳本轉化成電視語言，并分別為資料組和特效組提供所需的資料、特效清單。“《大抗戰》特效占1/3。”王鑄介紹，特效大部分描述了軍隊的進攻圖、行軍路線及戰役分布等。比如九一八事變中，日軍攻打北大營，節目組將北大營幾個防區區域分別做了特效動畫，增強了可視性。

在翔實的歷史資料基礎上，節目組通過親歷者回憶解讀歷史。在描述毛澤東如何寫《論持久戰》時，節目組采訪一位外國人，口述回憶了當時的情境，并特別詳細描述了“毛主席思考太過專注，以致鞋被火盆燒著”的情節。“在沒有影像資料的時候，我們會廣泛搜集采訪歷史親歷者，更加全面、真實地解讀歷史。”王鑄表示，節目組專訪了時任北京軍區政治委員劉振華上將、時任魯中軍分區副政委孟英等9位親歷者，羅榮桓之子、劉伯承之子等50多位親歷者后代，以及20多位軍事專家對歷史戰役進行詳盡地講解、評析。

《正義之劍——南京審判紀實》：還原歷史細節

為紀念抗戰勝利70周年，由江蘇省廣播電視總臺制作的《正義之劍——南京審判紀實》（以下簡稱《正義之劍》）已于8月完成錄制，近期播出。

《正義之劍》文學腳本由南京師范大學撰寫，通過大量歷史影像資料、證人證詞等，深刻記述了1937年侵華日軍在南京犯下的滔天罪行，全面展現屠殺者在接受中國政府審判過程中所發生的一幕幕歷史細節。制片人高巍表示，關于呈現南京大屠殺的紀錄片題材很多，但是以南京審判為切入點的片子很少。“這段歷史非常重要，我們要盡可能真實還原歷史，讓人們全面了解。”

《正義之劍》共分3集，單集片長37分鐘，主體架構由一個個疑團地解開而逐步構建——戰犯們如何被確認、以什么方式移送法庭以及在法庭上怎樣交鋒，這些都一一呈現。此外，在主架構基礎上，《正義之劍》還增加了大量橫向對比，如紐倫堡審判、遠東軍事法庭的進展等也會不時穿插其間。

《正義之劍》歷史影像資料占比50%，很多都是首次曝光。如中國臺灣檔案部門提供了一份國民政府向遠東軍事法庭遞交的戰犯名單，詳細記載了第一批90個、第二批30個、第三批40個的所有戰犯的名字。

“文獻題材紀錄片最重要的準則是嚴謹。” 高巍表示，在創作《正義之劍》過程中，每一份影像資料、照片檔案及文字內容都要反復斟酌，避免出錯。“為更真實、全面反映這段歷史，我們搜索了一些日本購物網站，購買了一些二手影像、文字資料。”節目組買到一張日本曾公映的電影的老碟片，里面呈現了大量日軍進南京城及后續一系列行為的細節。

采訪方面，由于關于南京審判的舊址較少，節目組通過戰爭親歷者盡力還原歷史情景。高巍透露，節目組找到一個時任中國派遣軍（到日本駐軍）軍官的兒子，他隨父親到日本生活3年，并押送谷壽夫到中國接受審判。“他的講述貫穿紀錄片，一定程度上還原了歷史細節，具有強大的真實力量。”

《地道戰之少年英雄》：樹立抗戰英雄動漫形象

確定項目之前，浙江廣播電視臺曾組織了一次針對青少年及兒童對于抗戰英雄人物的問卷調查，結果1000余名受訪對象中一半以上說不出任何一位抗戰英雄。受國外影視作品影響，蜘蛛俠、鋼鐵俠、超人是現代兒童的英雄，而真實存在于歷史上的抗戰英雄在他們認知中存在空白。在國家新聞出版廣電總局宣傳司的支持下，浙江衛視決定將紅色經典《地道戰》改編為動畫版。浙江衛視副總監麻寶洲表示，打造一批紅色經典動漫及英雄形象，有助于新時代兒童及青少年形成正確的歷史觀和價值觀，“系好第一顆紐扣”。

以老電影《地道戰》為基礎，動畫版《地道戰之英雄出少年》在故事上進行了較大程度改編——兒童參與抗戰成為主線。融入成長主題，動畫版塑造了小鐵、小濤等多位抗戰少年英雄的形象，而借由兒童視角切入抗日歷史，接近孩子的審美趣味，易于觀眾接受。

在整體風格上，《地道戰之英雄出少年》在保證童趣的基礎上，最大程度貼近歷史事實。麻寶洲介紹，制作之前采風過程中，主創團隊采訪了很多老兵，其中很多形象都被創作進了動畫版之中。

在每集片尾，主創將動畫中出現的英雄原型照片與卡通形象并列，希望能夠提醒孩子們，在中國、在自己身邊出現過很多這樣的英雄。歷時一年多的創作，《地道戰之英雄出少年》目前已進入審片階段，有望8月與全國觀眾見面。

《雞毛信》：紅色經典 創新改編

上世紀50年代初《雞毛信》小說誕生，1954年被張駿祥導演改編成電影，后被選入小學語文課本。經此，《雞毛信》成為中國家喻戶曉的故事。面對經典，電視動畫《雞毛信》團隊進行了大膽改編，引入雙線平行結構，在原著故事基礎上講述了一個全新的故事。

“原著故事所處的時代和現在是完全不同的時代背景，直接照搬故事做成動畫，很難獲得現在兒童的共鳴和理解。所以我們在創作中大膽地加入現代線索，讓現代的小男孩陳宇軒聽趙海娃回憶當年雞毛信的故事。”導演陶雨介紹，現代故事線與歷史故事線平行發展，互相映照，陳宇軒和趙海娃都要完成自己的任務，在完成任務的過程中，陳宇軒受到海娃故事的影響，從而發生一些思想和行為的變化，最終兩條故事線以相似的結尾表達出共同的主題。

因為主題的嚴肅性，《雞毛信》在整體美術風格上偏向寫實、生活化基調。根據前期采風所收集的資料，無論在現代線和歷史線上，場景設計都力求還原符合社會歷史風貌的故事環境。在色調設計上，現代時空的龍門村設置在夏季，色彩明快、以天藍色、綠色為大調子，反映和平環境下現代鄉村樸素的自然風光；歷史時空的龍門村設置為秋季，色彩以土黃色、鐵灰色為大調子，反映抗日掃蕩時期的壓抑氣氛和歷史的厚重感。如此對比，目的在于讓觀眾感受到和平時代的美好。人物造型盡可能按照兒童審美喜好進行設計，陶雨表示《雞毛信》中卡通形象整體呈現可愛化、美型化特色。

《五子炮——淵子崖保衛戰》：新題材敘述英雄悲歌

不同于《地道戰》《雞毛信》根據傳統經典抗戰作品改編，《五子炮——淵子崖保衛戰》是劇組在采風過程中發現的新題材——抗日戰爭時期淵子崖村農民自衛戰役。1941年12月，在偽軍帶領下，1000多名日軍包圍了淵子崖村，村民團結組織起來，用土槍土炮、大刀長矛與敵人殊死搏斗，最終斃傷日軍150余人，140余名村民和前來支援的幾十名八路軍戰士壯烈犧牲，淵子崖被譽為“中華抗日第一村”。以此次戰役為基礎，《五子炮——淵子崖保衛戰》重現了當年悲壯英勇的抗日場面，向世界展示中國人民視死如歸、寧死不屈的民族氣節以及不畏強暴、血戰到底的英雄氣概。

為尊重歷史，湖南金鷹卡通創作團隊多次深入到故事實地——山東臨沂淵子崖村進行采風調研，考證事件的真實情況，深入了解人物形象、道具、當地場景及風土人情。除此之外，金鷹卡通在北京、杭州、臨沂、長沙等地多次召開劇本研討會，邀請歷史專家對內容進行指導。劇本幾易其稿，目前已經全部完成。

該動畫片采用了電視電影的展現形式，時長75分鐘。在制作上，《五子炮——淵子崖保衛戰》通過“二維手繪+三維場景”特效技術，力圖呈現氣勢恢宏、富有沖擊力的視覺效果。在尊重歷史的前提下，加入新的視覺元素，使主角形象更具時代感，更符合現代青少年觀眾審美趣味。音樂風格則體現了沂蒙山區特色，采用沂蒙小調式的曲風進行主題曲創作并加入板胡、三弦等地域特征樂器。