用“殘缺”圖形構(gòu)建海報設(shè)計的視覺表達(dá)

李梅

摘 要：一幅好的海報設(shè)計需要在極短的時間內(nèi)引起受眾注意，進而引發(fā)思考并傳遞信息，這就需要不斷探索新的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果，殘缺的對立面是不完整，視覺上的殘缺能夠迫使人們追逐心理上的完整。本文將探尋海報視覺傳達(dá)中“殘缺”圖形的應(yīng)用，以增強海報的視覺關(guān)注、擴大聯(lián)想的空間、突出事物的本質(zhì)，更好的讓受眾群體發(fā)現(xiàn)海報設(shè)計師內(nèi)在的創(chuàng)作意圖，啟發(fā)一種更深刻的思考共鳴。

關(guān)鍵詞： 海報 殘缺美 格式塔 圖形缺失

海報設(shè)計要有視覺沖擊力，要抓住觀者的視線和目光，就要在設(shè)計構(gòu)思時運用殘缺美，只有心理的平衡坐標(biāo)被打破，形成沖突和矛盾，引發(fā)視覺、心理的強烈反應(yīng)，產(chǎn)生向外四射的張力，而這種張力也決定了記憶的指數(shù)。使之海報設(shè)計的畫面能夠在得到瞬間記憶的同時，最大可能抓住公眾的眼球，以達(dá)到實現(xiàn)傳播最大化與信息釋放的有效性，而且在考慮主題信息的合理運用的同時，使“殘缺”物象飽含深情，語義延伸的背后使人覺得意猶未盡。

一、“形”殘“意”延

人們往往對容易感知的事物感到乏味，甚至是失去興趣，要想突破這種模式，就需要對海報主題圖形加以改變和簡化，而圖像自身的“斷”和“分”就會打破這種視覺上的完整性，提出問號，吸引受眾注意，提高記憶指數(shù)，產(chǎn)生一種新的視覺感受。近幾年來，在海報設(shè)計中有許多運用了這種海報主題圖形的“殘缺”技巧來設(shè)計作品。

在著名的陳放教授設(shè)計的勝利招貼中，我們可以看到一個反對戰(zhàn)爭的招貼海報，畫面上無需多余的解釋性文字，用殘缺的V字形手警示我們勝利是需要付出代價的，運用照片的負(fù)底片的形勢更能完好的詮釋出勝利這兩個字的實現(xiàn)，畫面強烈的視覺沖擊力，震撼著每個人的心靈，促使人類對自己的行為不得不做出新的審視與反思。

在第二屆“靳埭強設(shè)計基金獎”中獲得“未來設(shè)計師大獎”的海報《圓》，它也是運用了這種圖形的“殘缺”，意喻“延續(xù)”來傳達(dá)臺灣這塊寶地是中華名族不可分割的一部分，海報主題以一塊玉鐲為主題圖形，以玉鐲的一塊小缺口來代表中華名族的一塊寶地——臺灣，而這塊缺口成為了全海報的視覺中心，它引發(fā)我們國人對這一缺口更深刻的遺憾，引起更多的反思，從而烘托出了我們的愛國之情。

二、換“形”求“意”新

形成殘缺美除了自身圖形的缺失，海報圖形的同構(gòu)替換也可以產(chǎn)生殘缺美，在海報圖形同構(gòu)替換中將一個物象的局部進行“偷梁換柱”式的移植。圖形的缺失和替換使原本的信息中斷，形成視覺焦點，并且造成心理的缺憾和阻礙，使閱讀受阻，但視線很快又被新的替代物所吸引，形成新的視覺焦點、中心，引起受眾的注意。

在環(huán)保公益海報中，有這樣一張海報，為了更深層次的表達(dá)保護樹木的訴求，海報設(shè)計人員在被砍伐的樹樁上嫁接了一只血淋淋的斷裂的人類手指形態(tài)，用血淋漓的手指形象與被砍掉的樹枝替換，也起到了一種警示的作用，借助形象外在的一種力量與影響來表達(dá)破壞樹木就相當(dāng)于人類自己的自殺，給人以深刻的反思，要珍愛樹木，珍愛自然。

殘缺圖形是在破壞中尋找新的生命感與語義的過程。中國美術(shù)學(xué)院視覺傳達(dá)設(shè)計系副教授袁由敏創(chuàng)作的《融合》，海報的主體圖形也是運用長頸鹿的動物形象作為畫面的外在主體輪廓，通過這層外皮我們可以驚奇的發(fā)現(xiàn)，長頸鹿中指代的畫面正是意大利著名畫家達(dá)芬奇的著作不完整的《蒙娜麗莎》用兩種圖形的同構(gòu)尋求一種幽默和新意，這種同構(gòu)手法所造成的殘缺，顛覆了人們頭腦中慣有的視覺體驗，從而傳達(dá)“意”的新。

三、海報畫面的構(gòu)圖在于意的“完整”，形的“缺失”

記得一位哲人說過“有舍才有得”這要求我們不要一味的追求完美，有的時候舍棄也是一種睿智和膽量。做人是這個樣子的，當(dāng)然設(shè)計也是如同，海報設(shè)計的大小尺寸都是固定好的，并不意味全部占滿就是一種美，有的時候在旁邊一角剪掉或折掉一角，在畫面的構(gòu)圖上留有一定的空白，說不定會有意想不到的效果。

而“形”的缺失，意在引導(dǎo)畫框外想像空間的創(chuàng)造，借此達(dá)到形的“完整”。如湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)計系主任李少波所設(shè)計的《澳門回歸》，畫面的中心是中國古代青花瓷盤子，而盤子邊緣的空白部分則寓意著澳門還未曾回歸的事實，盤子外面正沖向盤子空白處的龍神奇地體現(xiàn)了澳門回歸祖國這一標(biāo)志性事件。為何盤子的右部是缺失的，這正是引發(fā)我們深思的地方，澳門回歸了，但臺灣還未曾回歸，運用構(gòu)圖上盤子殘缺的一角代表臺灣還未曾回歸，盤子的右部暗示中國還未曾“完整”。此張海報烘托出了濃厚的愛國熱情，表達(dá)出期盼祖國能早日團圓的意念。

而這種構(gòu)圖上的殘缺的表現(xiàn)手法并不是隨心所欲，毫無章法所言的，它應(yīng)海報主題內(nèi)容所言，以所要表現(xiàn)的內(nèi)容為前提進行運用的，這種形式必須為所要表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)，從內(nèi)容出發(fā)探索形式，根據(jù)主題的需要減去多余的成分，著力表達(dá)你要傳達(dá)的內(nèi)容主旨，使得這種形式更吻合于主題的表現(xiàn)，以求得內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一。

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作者單位：湖南女子學(xué)院宣傳統(tǒng)戰(zhàn)部