色彩在電影服飾中的視覺傳達

馬艷波

摘 要：在影視中服飾的選擇也有著特殊的要求，服飾中的色彩有著傳遞影視信息的功能，它作為一種特殊的影視語言能夠表達出導演拍這部戲的意圖和思想，同時服飾色彩能夠傳遞出這部戲的時代，貼近人們的生活，給人們留下遐想的空間，因此服飾色彩在影視中占據著某種重要的地位。

關鍵詞：影視基調 服飾色彩 空間氛圍 人物刻畫

世上所有的一切都不是無端存在的，它們都有著自己獨特的位置和作用，在影視中服飾作為一種藝術也有著特殊的功能，它會直接或間接地對影片的情感調子、電影畫面色調上的處理、角色性格特征的刻畫以及人物的心理情緒產生深遠的影響，同時還能夠對影片的氣氛效果起到增強或削弱作用。由上述可知，影視的創作中服飾色彩設計起到了很大的作用，占據著重要的地位。

一、影視中服飾色彩的設計能夠刻畫出人物形象與塑造人物角色

這一表現手法在美國影片《莫扎特傳》中尤為突出，在這部影片中體現出了出色的服裝設計，當然服飾在這部影片中除了裝飾作用外，它還能傳遞出人物性格特征等信息。《莫扎特傳》這部電影不是一部傳記式主義影片，整個故事都在講述一個精神病患者回憶和莫扎特共事的過程。整個影片中，他由妒忌生怨恨，不斷的加害主人公莫扎特，直到被迫趕走流離失所的莫扎特，由于落魄患病身亡后，他內心不斷譴責使他患上了精神病。少年莫扎特不拘一格的音樂鬼才，加上后天的努力，到了成年成為了天才的化身，即生瑜，何生亮，不干政事和勾心斗角的他，最終慘淡的離開人世，服裝的獨特設計加上色彩的獨特勾畫突顯出人物的個人色彩，不僅加深了電影的獨特性也對觀眾產生了濃厚的吸引力，讓影片更加受歡迎。

在《莫扎特傳》這部影視中，從莫扎特本人的服裝設計上看，領子及袖子上的花紋和圖案以及荷葉邊的設計，體現出了莫扎特的不拘細節，隨意大方的性格特征，再加上白色、黃色這兩種帶有些許浪漫的色彩以及整體服裝的款式，我們很明顯都能感覺到莫扎特活潑、童真的天性。通過利用服裝設計來突出人物的氣質、性格和特征，尤其是紫紅色和黑色代表了至高無上與冷酷，會讓人聯想到西班牙畫家委拉茲奎支的名畫《英森諾教王》至高無上，在薩里埃利服裝中，我們很容易能夠看出他與莫扎特之間的區別，通過服飾色彩對比把兩位人物形象刻畫得淋漓盡致，它讓人們的不同心理需求通過色彩在視覺上就到了滿足，使觀眾對人物加深了映像。由此可見，通過獨特的服飾色彩設計能夠很好的強調突出硬是影片的主題思想，具有特殊語言的色彩設計和獨特的服裝設計刻畫了不同的人物形象表，加強了影片的人物個性特點，它并不一定非要與十八世紀服飾習慣完全一致。

二、影視中的服飾色彩能夠刻畫人物心理活動

眾所周知，色彩只是一種物理現象，通過觀看者的視覺去感知的，但由于我們長期生活在一個具有色彩的世界里，使我們積累了不少視覺經驗，當一種不明而至的色彩沖擊我們的視覺時，使我們產生某種心理情緒，這時我們便能感受得到色彩所要表達的獨特的思想。

董仲舒的《春秋繁露》中有這樣一句話：“散民不敢著雜彩。”這里的散民指的就是平民。在春秋戰國初，齊國所引領的服裝色彩的變革對其周邊國家也起到了巨大的影響，對于傳統禮教而言無疑是一次沉重的打擊。一百年之后的孔老夫子，在周游列國看到各種色彩的服飾之后尤為不滿還重申他對造成這一變革的齊桓公的不滿。《論語》中孔子曾說：“惡紫之奪朱也。”這種現象足以說明色彩不僅沖擊著人們的視覺欣賞，同時它也充當了這個時代權貴地位的角色，正如始終受人們青睞的紫色，它代表的是尊貴、華麗、權威之色。近年來，國內外有不少生物學家和心理學家通過各種科學實驗來證明色彩對人心理活動產生了作用。從黑白電視到有色電視的轉變過程中，色彩就已逐漸深入人們的生活，尤其是彩色電視普及以后，服飾色彩設計在其他藝術的輔助下在影視中起到了至關重要的作用，由此來看一個演員在銀幕上所表現出來的人物特點與表達效果不是單單的環境所能表現出來的同時也要看看人物的服裝的設計與顏色搭配，服裝在銀幕上是運動著的色塊，為什么可以成為人們視覺中的引導者，說明它具有獨特的色彩搭配。影片與油畫相比，影片的表達效果更像視覺的音樂。可以讓你讀的更懂，更容易理解，我們都知道一部電影要是為了達到好的吸引效果不單單要看劇情怎么對人物的刻畫，還要看電影中人物的表演能力，以及人物的服裝設計色彩搭配是否符合人物的刻畫，同樣需要氣氛來感染觀眾的。由此看來，影調只不過是一條中心線，表達效果還得看服裝說表達出來的效果，像音樂一樣，音符可以突顯出它的表達效果以及人物的心情刻畫是否栩栩如生，人物的情感是否表現了出來，旋律基調的搭配也是一件藝術品。當然服飾色彩在音樂的輔助之下也可以對影片起到渲染氛圍的作用，由此我們可以回憶一下一些能夠吸引人們的著名制作，它除了要具備獨特的故事情節外，還要具備自己獨特的影視風格，或者說影視基調，這些都需要演員的配合及色彩氛圍來加強風格效果。 色畫結合形成較大的色塊畫面，在影視中穿梭不斷的沖擊人們的視覺中心，影視主題思想以畫面形式呈現在人們的面前，這無不表示著服飾色彩作為一種重要的角色，直接影響著影視影片的基調的好壞。

在優秀的影視作品中不管是怎樣的影視主題，服飾色彩的設計在整個影片中的作用是起主導性的作用的，人物的刻畫直接影響電影故事的表象效果。例如法意合拍的影片《苔絲》。影片描寫了一個古典動情的愛情悲劇故事，隨著故事情節跌宕起伏的變化，影片整體影調也隨之不斷的改變，女主人公苔絲的服飾色調也是與個人心理劇情的發展相符相隨的。這種變化就像天氣春夏秋冬的一樣，是為了更加形象的突出人物的心理，烘托影片的整體氣氛來更換服裝，刻畫影片的表達效果，通過服裝色彩的變化來體現苔絲的情感思想。傍晚迎著落日的余暉，在晚霞的映照中依稀可見身著白色長裙的苔絲和一群鄉村婦女在小山坡上翩翩起舞的身影。美麗，清純的鄉村姑娘由于生活的壓迫，離開家園，到一個莊園做仆人，有個叫雷亞克的富家子弟讓她在這里受盡了侮辱。最后，勇敢的苔絲出于內心的憤怒與不滿為了掙脫惡勢力，將毀了自己一生的人殺死，出逃與自己心愛之人相聚時在夕陽之中苔絲身著猩紅色緊身長裙。通過服裝的色彩可以感受到苔絲發自內心的那種憤恨的反叛心理，暗喻了影片悲劇性的結局，這樣一個故事以人物的服裝色彩為中心線索，直接把故事推向了高潮。

三、影視中的服飾色彩能夠表達空間氛圍

服飾色彩的搭配不只是刻畫人物情緒變化，還能表示出人物的性格氣質，隨著劇情的發展色調不段的變化著還能增加影片的感染力，對于空間氣氛的補充更能刻畫出此時的人物心情。

當然我們也說過服飾色彩設計在影片的制作中不是單獨存在的，它需要其他形式的藝術來相互輔助，它作為另一種藝術形式，在影視中能夠與觀眾進行心靈溝通，傳遞整部影片所要表達的情感，在影片中占據著不容忽視的作用。服飾色彩設計不能夠改變故事的發展情但是與畫面是同步的色調。我們可以想象，如果一個身穿黑色風衣人，一個穿著白色風衣，同時進入一個環境，一處是白色，另一處是黑色，當黑衣者走入白色背景的環境時，內心就會有一種厭惡心理，而白衣者能很平靜的融， 而當他們走入的是黑色環境中時，白色會出現一種厭惡心理，黑色則會出現孤傲不可一世的樣子，不同的環境可以造就不同的人物性格，發生與環境相關的事件，白色的給人的光明希望，黑色就是見不得光，類似服飾顏色代表著不同人物性格，造就不同的人物個性與內心想法。服飾色彩可以從一個空間介入另一個空間，根據故事節奏的發展從而營造出各種環境中的氛圍，在空間中不斷改變著不同節奏下的環境，這正是影片制作中的關鍵所在。影視服裝設計者能夠發揮服飾色彩在影視中應用的價值，在影視中充分體現出流動性色彩的優勢，營造出不同環境氛圍。

綜上可知，服飾色彩在影視的制作中，它所起到的作用除了作為一種藝術具備的審美之外，更作為了一種特定的文化無論是在影視角色的塑造、色彩視覺沖擊以及營造影視場景氛圍上，還是本身所具有的文化符號和社會意義上，服飾及服飾色彩的搭配，都沒有著不可忽略的作用，服飾的特殊色彩在對于空間塑造上占據著起著舉足輕重的地位，特殊的服飾色彩在服裝的映襯下，無論是作為單體的服裝藝術作品還是作為一種道具來拓展影視語言的發展空間，都有著值得深入層次研究的可能性與價值性！

參考文獻：

[1] 呂志芹.論服裝設計對影視人物形象的塑造作用[J].電影評介，2007（14）

[2] 張朝陽.古代女性內衣的構成及審美傾向探究[J].經濟研究導刊，2011（25）

作者單位：漯河職業技術學院