瓷繪廬山風(fēng)景雅賞

葛衛(wèi)增

廬山，是世界級名山，是我國“三山五岳”中“三山”之一，地處江西省北部，風(fēng)景區(qū)總面積382平方公里，山體面積282平方公里，主峰大漢陽峰海拔1474米，東偎鄱陽湖，南靠南昌滕王閣，西鄰京九大通脈，北枕滔滔長江。大江、大湖、大山渾然一體，雄奇險秀，剛?cè)岵?，形成了世界上所罕見的壯麗景觀，素有“匡廬奇秀甲天下”之美譽。巍峨挺拔的青峰秀巒、噴雪鳴雷的銀泉飛瀑、瞬息萬變的云海奇觀、俊奇巧秀的園林建筑，一展廬山的無窮魅力。

歷史造就廬山，文化孕育廬山，名人喜愛廬山，世人贊美廬山。中華民族源遠(yuǎn)流長的歷史和數(shù)千年博大精深的文化蘊育了廬山無比豐厚的內(nèi)涵，從司馬遷“南登廬山”，到陶淵明、李白、白居易、蘇軾、王安石、黃庭堅、陸游、朱熹、康有為、胡適、郭沫若等1500余位文壇巨匠登臨廬山，留下4000余首詩詞歌賦。李白寫的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的秀峰馬尾瀑，白居易寫的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”的廬山大林寺，蘇軾寫的“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的廬山云霧，均是詩景交融、名揚四海的絕境。廬山也成為中國山水詩的策源地之一。山水詩在廬山大放光彩，山水畫亦在廬山一展風(fēng)流，閃爍出耀人的光輝。東晉畫家顧愷之創(chuàng)作的《廬山圖》，成為中國繪畫史上第一幅獨立存在的山水畫，從此歷代丹青大師以廬山為載體，以繪畫藝術(shù)形式對廬山賦予美感境界的表述，沈周、唐寅、荊浩等大師都有廬山山水畫流傳于世。近現(xiàn)代文人瓷畫興起，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家們常常到廬山寫生，尋找素材，并巧妙地結(jié)合陶瓷的質(zhì)感和美感，融入對廬山的眷戀和鐘情，創(chuàng)作了一幅幅精美的廬山山水風(fēng)景瓷畫，“蒼潤高逸，秀出東南”，表現(xiàn)得淋漓盡致，觀之有如身臨其境。

王云泉彩繪《廬山飛瀑圖》瓷板畫 高110厘米 寬31厘米

此瓷板為條屏，畫面繪峻崖峭壁、蒼松秀木及飛瀑。山崖勾皴有章，層次明朗，以青綠色渲染，講究冷暖變化，樹木勾染細(xì)膩，深濃淺淡，濕潤華滋，瀑布一瀉千里，回旋有勢，近崖與遠(yuǎn)山之間云煙繚繞，谷壑回聲，氣象萬千。畫面左上題款為：“廬山飛瀑，戊寅年（1998年）秋月翥山王云泉寫于景德鎮(zhèn)。”印章兩枚為：“王氏”、“之印”四字。

王云泉（1916-1998年），江西省樂平市人。11歲時，讀私塾3年，并自習(xí)民間畫譜，學(xué)人物畫，兼習(xí)山水、花鳥。15歲時，父親病逝，承襲父業(yè)賣藝求生。1936年春天，經(jīng)人指點，徒涉景德鎮(zhèn)，考入江西瓷業(yè)公司陶業(yè)學(xué)校從學(xué)陶瓷美術(shù)。三年后幫人畫“春爐”，能熟練掌握瓷畫性能，技藝逐精。1961年，王云泉被授予景德鎮(zhèn)“陶瓷美術(shù)家”稱號，系中國美術(shù)家協(xié)會江西分會會員。王氏有深厚的傳統(tǒng)山水畫技巧，運筆細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)，講究層次，色彩填染翠雅潤逸，鮮明沉穩(wěn)，冷暖搭配生動自然。進入上世紀(jì)六十年代，畫風(fēng)轉(zhuǎn)入氣勢磅礴。

張松茂彩繪《廬山秀色圖》瓷板畫

高77厘米 寬45厘米

畫面以濃料重彩繪廬山秀色。近處是大片松樹，松干矯健，見筆見料，中部樹虛，云霧料色輕靈，有濃淡層次和遠(yuǎn)近分明的藝術(shù)效果。以工整挺拔的線描刻畫的樓房及汽車，質(zhì)感很強。畫面天空云山相連，景象真實自然。作者以兼工帶寫的手法，用特制的乳香油調(diào)黑色珠明料繪樹木、樓房的輪廓，再以染、擦、勾、繪的運筆方式，用厚薄不同的珠明料表現(xiàn)松樹的結(jié)構(gòu)明暗、遠(yuǎn)近關(guān)系，以淡料染遠(yuǎn)處的山巒。作者對珠明料及油料性能運用自如，粉彩技法嫻熟，繪畫功力深厚，將中國畫的山水技法及西畫中的素描關(guān)系，融入景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩山水技法之中。瓷板畫右側(cè)題款：“廬山，時在一九七三年秋月松茂寫?！笨钕骡j“寫生”和“張”字二方印。此圖為作者中年所畫，筆法俊秀，形象寫實，畫風(fēng)渾厚樸實，有較強的時代特征。

張松茂，生于1934年1月，江西波陽人。號“芝山松茂”，室名“雅月齋”。1954年進入輕工業(yè)部陶瓷研究所，從事陶瓷美術(shù)研究設(shè)計；1959年榮獲“陶瓷美術(shù)家”稱號；1986年被評為高級工藝美術(shù)師；1988年被授予中國工藝美術(shù)大師稱號；1994年享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼，同年張松茂之家被評為“陶瓷世家”。張松茂是我國陶瓷美術(shù)界的全能畫師，擅長人物、山水、花鳥等以中國畫為主的陶瓷彩繪藝術(shù)，尤工釉上粉彩。師法自然、堅持寫生、藝趣廣泛、造詣精深，達到了“集眾家之長，成一家之法”的藝術(shù)境界。粉彩雪景瓷板畫《三顧茅廬》，以150萬元成交，創(chuàng)當(dāng)代藝術(shù)瓷高價紀(jì)錄。

鄒國鈞彩繪《廬山水電站圖》瓷板畫

高41.5厘米 寬26.3厘米

畫面構(gòu)圖豐滿充實、布局平穩(wěn)。近景山腳以濃料重彩，大筆皴染山石嶙峋的質(zhì)感，以小筆觸點繪繁密的樹木。中景部位以硬挺的線條勾繪電站建筑物及設(shè)施。以淺淡的珠明料作山巒層疊、云霧彌漫的遠(yuǎn)景。筆法遒勁，色彩豐富。畫風(fēng)樸實渾厚。瓷板左下題款：“廬山水電站，一九七五年，鄒國鈞。”款下鈐一方印章。

鄒國鈞（1913-1996年），江西樂平人。15歲起受其恩師“珠山八友”之一的汪野亭言傳身教，勤學(xué)苦練，擅長粉彩山水，并潛心國畫、書法研習(xí)，曾與畢淵明等聯(lián)袂舉辦個人畫展。建國前，先后在廠前（御窯遺址前）畢家上弄創(chuàng)辦“鄒國鈞畫寓”；建國后，先后擔(dān)任建國瓷廠、藝術(shù)瓷廠陶瓷美術(shù)設(shè)計師，景德鎮(zhèn)書畫院畫師，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員。構(gòu)圖深求意境，層次力求深遠(yuǎn)，氣勢磅礴，運筆多變，擅于中鋒用筆，筆力遒勁，質(zhì)感鮮明，色彩優(yōu)雅。

彩繪《飛云攬勝圖》瓷板畫

高62厘米 寬25.8厘米

秀美的廬山一直是山水畫家創(chuàng)作的素材。這幅瓷板畫就是20世紀(jì)60年代在毛澤東七絕《為李進同志題所攝廬山仙人洞照》發(fā)表后，瓷繪家創(chuàng)作的自然寫實瓷畫作品。構(gòu)圖空曠，意境深遠(yuǎn)，用小斧劈皴作山石，以遠(yuǎn)山淡云為襯景，松樹蒼翠勁挺，山石幽靜而蘊含險境。畫面以景傳情，詩情畫意相映相襯，詩意與景象融為一體，是一幅畫風(fēng)凝重渾厚、填色潤澤雅致、有深沉的思想性、有“文革”時代特征的粉彩山水畫。瓷板畫上抄錄毛澤東詩詞：“暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容。天生一個仙人洞，無限風(fēng)光在險峰?！甭淇顬椋骸熬翠浢飨娫~于江西省景德鎮(zhèn)市景德鎮(zhèn)瓷廠革委會?！笨钭髠?cè)鈐“景瓷”、“敬錄”印章。

鄧必浩彩繪《廬山老母亭圖》瓷板畫 高34.5厘米 寬55厘米

圖繪廬山老母亭一景，山石峭立，結(jié)構(gòu)清晰；樹木挺拔，郁郁蔥蔥。史料記載，山頂之上有一亭，號“老母亭”，因為廬山民間又叫黎山，傳說是黎山老母修行的地方。此亭也稱聚仙亭。亭旁為拜月臺，又名文殊臺，臺為石木結(jié)構(gòu)，兩層，下層為石室五楹，有門窗，可充住室。登臨頂端，眼前峰巒聳立，田疇錦繡，遠(yuǎn)處青山在望，平地渺渺，仰觀白云藍天，泛媚雅然，俯視翠谷清澗，深深幽幽，富有野趣。此處既是觀賞云海佳地，又是偶然可看到佛光之理想去處。瓷板左下落款為：“廬山老母亭，一九六零年秋月，鄧必浩畫。”印章為紅色白文“印”字。

鄧必浩，江西新建人，生卒年月不詳。曾供職于景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)合作社、景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，擅長青綠山水、雪景山水瓷畫。鄧必浩山水無論從厚厚的粉料堆積法上看，還是從山石樹木的構(gòu)圖上來看，都嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱恕爸樯桨擞选敝坏暮卧S人之法度。所見作品底款有“景德鎮(zhèn)陶瓷?？茖W(xué)校出品”、“景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠出品”、“景德鎮(zhèn)重興瓷廠出品”等。

彩繪《一山飛峙大江邊圖》瓷板畫 高62厘米 寬25.8厘米

國畫形式的構(gòu)圖，景觀深遠(yuǎn)，以披麻皴和小斧劈皴相結(jié)合的手法作山石，以輕靈細(xì)膩的筆法作山間煙云和遠(yuǎn)景，以蒼勁挺秀的筆法作崖上青松。畫家以滿腔的熱情，抒情的筆調(diào)描繪廬山景象，表現(xiàn)了毛澤東《七律·登廬山》詩詞的氣魄和博大的胸懷。瓷板畫右側(cè)題云：“敬錄毛主席七律登廬山：一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田。”落款：“一九六九年五月景德鎮(zhèn)瓷廠革命委員會?！笨钕骡j“景瓷”印章。這是一幅粉彩技法嫻熟、筆墨蒼勁、畫風(fēng)渾厚俊秀、政治思想內(nèi)容嚴(yán)肅、具有鮮明的“文革”時期烙印的粉彩山水瓷板畫。

謝寶謨彩繪《廬山烏龍?zhí)秷D》、《廬山姊妹石圖》瓷板畫一對 高22厘米 寬31厘米

《廬山姊妹石圖》瓷板畫，圖繪近景山坡，坡上樹木茂密，中景繪姊妹石右上左下并立，遠(yuǎn)景繪山巒起伏、連綿?！稄]山烏龍?zhí)秷D》瓷板畫，近景繪潭水，淡彩渲染而成，中景繪山石堅實硬挺，瀑布飛瀉，遠(yuǎn)景繪翠綠的樹木及高聳的山峰。瓷板落款分別為：“廬山姊妹石，謝寶謨畫。”“廬山烏龍?zhí)?，謝寶謨畫。”兩圖畫面主題突出，整體感強，畫風(fēng)清新明快，是兩塊精美的直面生活、師法自然的山水瓷板畫。

關(guān)于這兩處風(fēng)景，有書中描寫其：“更為神奇秀美的是凌空兀立于峭壁之上的姊妹石。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，宛如從天上飄然而至的仙女，栩栩如生，活靈活現(xiàn)，神韻飄逸，使你不得不感嘆大自然的鬼斧神工。”“烏龍?zhí)对扇齻€大小不一的潭淵組成，烏龍?zhí)斗踩?，中、上兩潭皆高?shù)十百丈，下潭稍平夷。至今，只見一潭。潭水分五股從巨石隙縫中飛揚而下，短而有力，像是一把銀鍛的豎琴，在日夜撥動著琴弦?！?/p>

謝寶謨，生卒年不詳，為民國時期粉彩山水畫家。

余正青彩繪《廬山身崖圖》瓷板畫 高40厘米 寬25.8厘米

身崖，又名舍身崖，亦稱龍首崖。圖繪一崖拔地千尺，下臨絕壑，一石橫亙其上，恰似蒼龍昂首飛舞天外，崖下扎根石隙的幾棵虬松，恰似龍須。構(gòu)圖空曠疏朗，用筆老辣，以斧劈皴畫山石，堅挺雄奇。染色濃淡相濟，明暗突出。遠(yuǎn)處山巒層疊，云煙繚繞。右下題款為：“廬山身崖，余正青畫”。

余正青，生卒年不詳，活躍于民國末期到解放初期。擅長山水瓷畫，清白傳家一圖稱得上“景鎮(zhèn)一絕”。與余翰青、余竹青、余松青并稱為“余家四青”。常見作品底款為：“江西余正青出品?！?/p>

彩繪《廬山觀音橋圖》瓷板畫 高39厘米 寬26厘米

此圖近景繪潺潺溪水自山上直流而下，中景繪一座石橋橫跨高崖，即著名的千年古橋——觀音橋，橋上游人駐足觀賞，遠(yuǎn)景秀林蔥翠，景色如畫，林中傍山矗立著石造小亭。

觀音橋又名棲賢橋或三峽橋，建于北宋初年，至今已有近千年的歷史。它是一座石造單孔橋，長24.4米，寬4米，橋面鋪以大石，兩側(cè)砌有石欄，橋孔內(nèi)圈由七行長方形石首尾相銜，凹凸榫結(jié)，漸彎呈弓形。在橋孔正中石塊上刻有當(dāng)年造橋的能工巧匠的名字：“……江洲匠陳智福、弟智汪、智洪?！?/p>

觀音橋，被譽為“南國橋梁建筑上的一顆明珠”，千百年來任憑橋下“銀河傾瀉，起蟄千雷”的三峽澗水狂奔撞擊，橋身卻安然無恙，至今經(jīng)受汽車重壓仍巋然不動。難怪游人觀賞古橋，遙想當(dāng)年陳氏兄弟憑著雙手凌空飛架巨橋，無不拍手稱贊：“神施鬼設(shè)，巧奪天工”。

“春如夢、夏如滴、秋如醉、冬如玉”，廬山風(fēng)景構(gòu)成一幅幅充滿魅力的立體天然山水畫。陶瓷藝術(shù)家們以精湛的繪畫技巧，或以自然寫實，或以概括的表現(xiàn)手法寫意，取景構(gòu)圖非常巧妙，將奇秀的廬山風(fēng)景躍然瓷上?！岸攵肟飶]山，渺渺江湖間”，這些瓷板畫氣勢磅礴，筆意縱橫，意境深邃，頗為廬山傳神，給人以高潔情操的熏陶，也顯示了瓷繪家們獨特的藝術(shù)風(fēng)格。 （責(zé)編：雨嵐）