從《海浪》分析西方意識流小說的現(xiàn)實主義特征

摘要 弗吉尼亞·伍爾夫的《海浪》是她眾多意識流小說中較為經(jīng)典的一部作品，海浪是整部小說的文本背景，故事中六個人物性格的塑造無一不是“海浪”的真實寫照，命運的跌宕也是“海浪”所致，這部充滿意識流意味的小說，以人物的內(nèi)心獨白為主要敘事手段，為讀者展示出一幅生動的20世紀西方社會的現(xiàn)實畫面。

關(guān)鍵詞：弗吉尼亞·伍爾夫 《海浪》 意識流小說 現(xiàn)實主義

《海浪》是著名的英國女作家、評論家、文學(xué)理論家弗吉尼亞·伍爾夫于1931年創(chuàng)作的經(jīng)典意識流小說，伍爾夫是英國意識流小說的代表人物，她的小說大多采用意識流的寫作手法，寫作風(fēng)格頗有詩詞的優(yōu)美和散文的凌亂美，小說中的故事情節(jié)復(fù)雜，敘事時間較短，人物性格突出，著重強調(diào)現(xiàn)實世界中人物的現(xiàn)實困境。

“意識流”最初只是心理學(xué)上的一個術(shù)語，最早是由美國心理學(xué)家威廉·詹姆斯提出的，主要是指無意識的和非理性的觀點，之后，弗洛伊德發(fā)展了此觀點，將意識流歸納為一種潛意識并運用到精神病的醫(yī)治上。最后，意識流被運用到文學(xué)創(chuàng)作中，在文學(xué)作品中，意識流的變現(xiàn)形式通常是人物的內(nèi)心獨白，大仲馬是最早在小說中運用這一手法的，西方意識流創(chuàng)作的興起打破了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作邏輯和敘事方式，敘事手法多跳躍重疊，人物內(nèi)心活動豐富，不受時間和空間的限制。

一 《海浪》中所展現(xiàn)的意識流小說特征

《海浪》作為一部小說體裁的作品，具備小說中的人物、故事情節(jié)、背景、環(huán)境等幾個要素。小說中出現(xiàn)了伯納德、路易斯、內(nèi)維爾、珍妮、蘇珊和羅達六個故事人物，六個人物沒有具體的環(huán)境處所，如果非要找一個處所的話，那么在小說中便是廣闊的天地，太陽、月亮、大海以及海浪即是主人公所處的環(huán)境，故事的時間線索串聯(lián)在這些日月星辰中，人物的生命同花草樹木的興衰緊密結(jié)合，一天即是一年，一年即是一世。作者通過巧妙地運用人物的內(nèi)心獨白來讓人物自己將內(nèi)心情感傳達出來，看似隨意，實則是作者精心的安排。每一個人物的獨白是人物內(nèi)心活動的真實寫照，六個人物迥然不同的性格塑造出人類社會中經(jīng)歷的六個階段。

這部作品在當時的西方意識流創(chuàng)作潮流中被稱為最為復(fù)雜和抽象的一部作品，作者將小說中所涉及的整體環(huán)境、主客觀因素、人物的對話都考慮充分，不論是小說的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容還是語言上以及無處不在的藝術(shù)手法的運用上都達到了一種爐火純青的地步。

1 人物起伏的心理狀態(tài)

《海浪》看似沒有具體的故事情節(jié)，只是六位主人公的陣陣囈語串聯(lián)成的一個故事，構(gòu)造出一個現(xiàn)實世界。六位主人公的心理寫照沒有按照傳統(tǒng)小說中紛繁復(fù)雜的情節(jié)進行襯托和表現(xiàn)，而僅僅是通過他們各自的內(nèi)心獨白來表現(xiàn)的，他們的內(nèi)心活動從童年到老年，一生的內(nèi)心情感糾結(jié)全然展現(xiàn)在自我的陳述上，沒有第三者的參與，而這種自我的敘述卻不是平鋪直敘，而是隨著內(nèi)心的起伏呈現(xiàn)“海浪”似的結(jié)構(gòu)。

小說開頭伯納德便開口言：“我看見一個圓圈，在我的頭頂上懸著，四周圍著一圈光暈，不住晃動。”接著蘇珊道：“我看見一片淺黃色”……這些話語讓人摸不著頭腦，但是讀來卻如詩歌般充滿意境，小說中人物說的每一句話都是人物內(nèi)心活動的真實反映，通過內(nèi)心活動的展現(xiàn)凸顯出人物的性格，最終命運的各異也是由于不同的性格所致，這些心理描寫不僅塑造了人物的性格，而且升華了小說的主題和思想。

2 模糊的結(jié)構(gòu)和象征手法的運用

《海浪》是一部沒有情節(jié)的意識流小說，小說沒有清晰的框架和鮮明的層次，閱讀之余略感抽象和晦澀，但是仔細讀來整本小說卻有著嚴謹?shù)钠陆Y(jié)構(gòu)，只是作者巧妙地將故事內(nèi)容與結(jié)構(gòu)脫節(jié)，從而為讀者設(shè)置懸念，而這種模糊的結(jié)構(gòu)也能間接反映出內(nèi)容的模糊和人物內(nèi)心活動的模糊不清。

象征手法的運用充斥在整部作品中，直接表現(xiàn)在小說的語言上，小說中對于環(huán)境的描述以及人物的自言自語都能看出象征手法的運用。小說中最典型的象征物即是海浪，海浪不僅是故事的背景，更主要的是人物內(nèi)心活動起伏不斷的象征、人物坎坷命運的象征、整個社會跌宕起伏的象征，海浪的洶涌給人們帶來了壓抑、逃避和恐懼。在小說中，太陽、月亮、大海、花草樹木的出現(xiàn)也不是單純的景物，它們象征的是主人公經(jīng)歷的一天，度過的一年和蹉跎的一世，太陽的升起落下、花草的衰榮、海浪的起伏是時間的流逝，也是人生的流逝，是人內(nèi)心活動的不斷變化。

3 模糊的主題思想

《海浪》的寫作背景是在第一次世界大戰(zhàn)之后，作者在早先經(jīng)歷了父親、母親的相繼去世后，她的精神受到了極大的打擊，接著第一次世界大戰(zhàn)給她原本較為平靜的生活帶來了滿目瘡痍的傷害，此時，千千萬萬的英國民眾同她一樣經(jīng)歷著這種社會的大動蕩，人們的思想變得敏感、悲觀，對前途一片茫然。《海浪》正是此時社會中人們內(nèi)心世界的真實寫照，小說中由于沒有傳統(tǒng)的故事結(jié)構(gòu)，所以小說的主題思想看似較為模糊，但當我們了解到了當時的社會大背景后，就能從作品中六位主人公的內(nèi)心活動中體會到當時英國百姓的心理狀態(tài)，從而看出他們生活的環(huán)境給他們心理帶來的影響。

二 《海浪》中敘事內(nèi)容的現(xiàn)實主義特征

意識流小說看似著重人物的主觀感受，但是人物意識的產(chǎn)生也是由現(xiàn)實生活而來的，所以，一部優(yōu)秀的意識流小說最主要的是能夠通過人物的意識來反映現(xiàn)實生活，通過小說中人物的主觀描述折射出外部世界的模樣。下文就《海浪》中所反應(yīng)的心理現(xiàn)實和社會現(xiàn)實進行簡單的論述。

1 《海浪》所反應(yīng)的心理現(xiàn)實

伍爾夫一生“顛沛流離”，在精神上多次受到很大的刺激，自殺的傾向一直較為嚴重，因此，在她的作品中，對人物的心理描寫可謂是自身精神的顯現(xiàn)。在《海浪》中，六位主人公人物的心理過程沒有任何順序和規(guī)律，人物的內(nèi)心獨白因為外界事物的變化而有所改變，外界中的一切能夠刺激感官的事物都會影響人物的思維和情感，在客觀世界中便會有主觀的感受。小說中的六位主人公都經(jīng)歷了童年到暮年的整個階段，他們孩童的時候玩泥巴，上學(xué)的時候與同學(xué)嬉戲打鬧，青年的時候戀愛，等到年老的時候就會思考人生，但是，這種年老的思考更多了一種回憶和現(xiàn)實的感悟。

小說中的路易斯一生都懷著一顆孤獨的心，因為身世的原因，他常常活在幻想之中。這些想象看起來與作品中的其他人物沒有任何關(guān)聯(lián)，但是這種意識卻是由他生活的各個片段串聯(lián)起來導(dǎo)致的，小說中主人公們的思想大抵如此，自由而隨性，沒有邏輯但不混亂，這些敘述的效果就是人物真實心理的寫照，不管是理性的內(nèi)維爾、“自我”的伯納德、水性楊花的珍妮還是自然的蘇珊，他們的心理現(xiàn)實統(tǒng)統(tǒng)反應(yīng)在他們的獨白中，深入人心。作品中最主要的心里現(xiàn)實就是跌宕起伏的人物心理活動，主人公在追溯童年、靜觀現(xiàn)實、展望未來的時候，他們生命中的每一個階段無不是海浪波濤洶涌的真實寫照，沒有誰的一生是波瀾不驚的，即使是在某一個固定的時刻，生命也會泛起浪花，小說中的各個主人公的心理現(xiàn)實不是作者的憑空設(shè)想，而是作者敏銳地捕捉到現(xiàn)實生活中的每一個性格類型和人生的階段，更或者是作者自身的一種經(jīng)歷，因此《海浪》反應(yīng)的心理現(xiàn)實就是作者的心理寫照或是當時整個西方社會人們內(nèi)心的心理寫實。

2 《海浪》所反映的社會現(xiàn)實

《海浪》是1931年創(chuàng)作完成的意識流小說，據(jù)第一次世界大戰(zhàn)已經(jīng)過去十幾年的時間，但是歐洲世界卻還是一片動蕩不安，傳統(tǒng)的社會結(jié)構(gòu)不復(fù)存在，新的社會結(jié)構(gòu)卻又不能叫人適應(yīng)。在當時的西方社會中，社會矛盾激化，彼此之間沒有信任可言，在現(xiàn)實社會中無法尋到自我的價值，人們不能將自己的觀點很好地表達出來，更不要說與人溝通了。小說中的伯納德就是這樣的一個人，他的人生就是一個經(jīng)歷了太多磨難，在現(xiàn)實中丟失自我的人。

在文學(xué)作品中，作者結(jié)合自身所處環(huán)境以及周遭境遇來進行小說的創(chuàng)作，在這樣一個千瘡百孔的社會中，人們只能面對殘酷的現(xiàn)實，在經(jīng)歷了繁華世界到殘酷現(xiàn)實的過渡后，人們的精神近乎奔潰，人們對前途一片迷茫，思想空虛。珍妮是這個過渡時期看似光鮮實則悲苦的人物代表，她生活已經(jīng)沒有了自己的原則，只要滿足眼前的快樂即可。這是一種對自我的欺騙，是比空虛更可怕的迷茫和痛苦。“在意識流作家看來，在一個嚴重異化和荒誕不經(jīng)的時代，如采用完整、合理和有趣的情節(jié)去表現(xiàn)生活顯得不合時宜，且無法喚起讀者的真實感受。”

《海浪》中通過六位主人公對生活點點滴滴的敘述來展現(xiàn)人物的性格和人物命運，通過細節(jié)的話語描述展現(xiàn)社會中人們的思想困境。伍爾夫順應(yīng)時代潮流，抓住時代的訊息，將社會現(xiàn)狀真實地反映在意識流小說中，將一戰(zhàn)后人們思維困頓的信仰缺失都反映在作品上，因為此時傳統(tǒng)的文學(xué)素材已經(jīng)不能很好地展示人們的精神現(xiàn)狀，在小說中，人物的獨白將真實的社會現(xiàn)狀展現(xiàn)得淋漓盡致。小說中六位主人公最終都走到了生命的盡頭，每個人都是社會的一部分，社會現(xiàn)實也是由每個個體造就的，所以，小說中所反應(yīng)的現(xiàn)實社會正是達到了這樣的一種效果。

三 《海浪》中敘事模式的現(xiàn)實主義特征

小說的敘事形式是指在小說中一個故事傳達者所使用的技巧和文字手段，一般小說常常采用第三人稱客觀的敘事模式或者第三人稱評述敘事模式，但是意識流小說則偏重于第一人稱主觀的敘事模式。伍爾夫?qū)Ｗ⒂谛≌f所反映的真實世界，雖然小說中的人物內(nèi)心情感是不可捉摸的，又有缺乏邏輯和理性的嫌疑，有時候人物的獨白顯得語無倫次，人物精神出現(xiàn)大的波動后，還會導(dǎo)致語言的失真，但是，伍爾夫還是深入研究人物的主觀意識，她認為即使有時會出現(xiàn)偏差，但絕大多數(shù)情況下人物的意識還是對真實世界的反映。

伍爾夫打破了傳統(tǒng)的時空觀，她運用第一人稱的敘事模式來描繪世界萬物，在小說中，人物的獨白像詩一樣優(yōu)美，像散文一樣隨性，主人公珍妮是一個享樂主義者，在對她的塑造時，作者刻意淡化了敘事的情節(jié)，模糊了主題，用人物的話語凸顯了人物的原始意識，作者利用了獨白這一特殊的敘事手段，將精確的語言、松散的無規(guī)律的句法結(jié)構(gòu)連接在一起反映出人物內(nèi)心的刻意隨意，這便是現(xiàn)實社會中最真實的人物內(nèi)心的顯現(xiàn)，這樣一種敘事模式能夠更好地彰顯人物性格和命運以及現(xiàn)實社會常態(tài)。“意識流作為一種敘事手法，具有敘事人不介入，致力于再現(xiàn)人物似水流淌不息的意識過程……它與傳統(tǒng)心理描寫的最大區(qū)別，除了以主觀感受為現(xiàn)實的中心，更在于把意識看做變幻無常，殊難預(yù)測、理解，而且錯雜錯亂，故而只能由敘事人來照寫記錄的東西，這也是伍爾夫所謂向內(nèi)看到的心理真實”。

四 結(jié)語

伍爾夫作為意識流小說的代表在創(chuàng)作過程中極其注重現(xiàn)實的真實性，雖然在故事的敘述中大多是人物主觀意識的糅合，但人物的心理過程無不是現(xiàn)實客觀世界的真實寫照，她通過人物的意識流，塑造出現(xiàn)實社會中千千萬萬種人物性格，講述了他們的一生。意識流小說雖然沒有整齊的結(jié)構(gòu)，沒有明顯的主題，也沒有連貫的行文，但正是這樣一種詩性的跳躍語言，給我們展示了現(xiàn)實世界的人生百態(tài)。

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（譚華容，贛南師范學(xué)院外國語學(xué)院講師）