拍賣詩歌，止于情懷

被視為2015年新年第一拍的南京經(jīng)典拍賣行“回答——中國當(dāng)代詩歌手跡”拍賣會，在藝術(shù)市場引起小小轟動。正負(fù)面反應(yīng)都有，負(fù)面的調(diào)侃是連詩歌都要賣，而且拍賣成績并非很理想；正面的反應(yīng)是詩歌也能賣，這就是一個精神的奇跡，是情懷的勝利。

拍賣最高價的幾件作品并不意外，第三代詩人重鎮(zhèn)歐陽江河的書法長卷《傍晚穿過廣場》拍得63.25萬元，固然和這首詩是詩人代表作有關(guān)，但主要原因還是歐陽江河作為當(dāng)代書法家也久負(fù)盛名，近20米的長卷規(guī)模也驚人，所以如果回到歐陽江河本身作品的穩(wěn)定價格來看，這個記錄并非虛高。第二名是北島的《詩17首》1981年手稿，也拍過了五十萬，這是中國最著名詩人的原始手稿，而且相當(dāng)于17份作品，所以也是超值。

兩個高價，一個是投給書法藝術(shù)的，一個是投給歷史價值的。同是七十年代“今天派”詩人代表，被神話化的顧城的手稿只是拍出數(shù)萬元的正常價格；第三代另外兩位代表詩人，于堅的新詩作品流拍了，倒是李亞偉的《中文系》重抄本和《河西走廊抒情》抄本都拍出遠(yuǎn)超估價的好成績。

后者的成功最貼切地證明了：詩歌手稿拍賣的牛刀小試目前擊中的，依然是收藏者的懷舊情感認(rèn)同。《中文系》一詩風(fēng)靡八十年代，是第三代詩人口語派代表作，我認(rèn)識不少四五十歲的詩歌愛好者能背誦其片段，就像迷戀非口語派的詩歌愛好者能背誦海子一樣。其實詩人介入藝術(shù)市場早已有之，但大多數(shù)都是轉(zhuǎn)行架上繪畫、文人水墨或者藝術(shù)攝影，這次單刀直入，純以作品手稿挑戰(zhàn)買家誠意，也是對市場成熟度的考驗，如此看來三百多萬的回答也并不算弱。而且這個第一錘，敲得專業(yè)認(rèn)真，頗為以后立下規(guī)范。相較而言，近年其他以詩歌為名義的“藝術(shù)活動”，都顯得是玩票的廣告宣傳，而不是真正能獲得藝術(shù)界正視的藝術(shù)事件——比如說上海的外灘詩歌船項目，前年打扮成大燒鴨自嘲、今年以各色詩人冠名小汽船巡游江上自high，僅僅滿足了策劃者與詩人的虛榮，并沒有與藝術(shù)或者城市發(fā)生什么創(chuàng)造性的碰撞。

詩歌是可以拍賣的，即使大部分止于情懷，起碼這個事件讓參與者多少懷想起他們除了詩歌一無所有的那個時代。希望這種初心，能回去那一代人心中成為他們面對精神與物質(zhì)沖突時的垂戒，能讓他們更多地站在精神的一邊來。