試析《誘拐》的寫作特點(diǎn)

何艷麗

內(nèi)容摘要：羅伯特·斯蒂文森 是19世紀(jì)后期，英國著名的散文家、小說家和詩人。是新浪漫主義的代表人物之一。《誘拐》是斯蒂文森創(chuàng)作的有一部浪漫主義色彩的歷險小說。本文試從敘述視角、情節(jié)編排、分析《誘拐》的寫作特點(diǎn)，從而進(jìn)一步探討《誘拐》作為不朽經(jīng)典的魅力和原因所在。

關(guān)鍵詞：《誘拐》 浪漫 敘述視角 情節(jié)

一.引言

羅伯特·斯蒂文森，是19世紀(jì)后期所謂浪漫主義復(fù)興和新浪漫主義的健將，他的美學(xué)觀點(diǎn)比較鮮明。他的浪漫小說以故事的離奇、情節(jié)的曲折、想象的豐富，文筆的優(yōu)美而著稱。諾貝爾文學(xué)獎獲得者、作家高爾斯華綏在一篇論文中曾這樣評價他：斯蒂文森作為一個人是如此生氣勃勃和有吸引力，他的游記和生活方式充滿詩情畫意，他的書內(nèi)容豐富、引人入勝。

《誘拐》講述的是蘇格蘭少年戴維·鮑爾福的歷險故事。戴維因父母雙亡，不得不按照父親的遺言投靠自己的叔父。但叔父以為侄子戴維是來分享他霸占來的財產(chǎn)的，于是用欺騙的手段把戴維綁架送往美洲作奴隸。不料，戴維所乘坐的“契約”號途中觸礁遇到了海難。他被大海沖到了一座孤島上。最后，戴維憑著自己的機(jī)制和勇敢，逃回到自己的故鄉(xiāng)，狠狠地報復(fù)了陰險的叔父，并繼承了本應(yīng)屬于他的財產(chǎn)。

二.寫作特點(diǎn)

1.浪漫色彩濃郁

斯蒂文森是一位新浪漫主義流派的作家。這個流派的特點(diǎn)就是善于在作品中運(yùn)用充滿離奇和驚險的故事情節(jié)，來塑造那些敢于與命運(yùn)斗爭的意志堅(jiān)強(qiáng)的人物形象。在《誘拐》這部作品中，斯蒂文森以其一以貫之的創(chuàng)作風(fēng)格，向我們講述了一個緊張刺激、扣人心弦的故事。小說中各種場景的描述更讓人有身臨其境之感。故事的進(jìn)展十分活潑、生動，尤其在人物性格的刻畫上著色豐富，清澈透明如柔和的音樂。主人公戴維·鮑爾福不必多說，讀者從他的歷險故事中能感受到他的機(jī)智勇敢，活脫脫一個少年英雄的形象躍然紙上;其他人不管正邪，也都各有其貌，栩栩如生。隨著故事的展開，我們逐一看到了送戴維上路的神父坎貝爾的忠厚;想要獨(dú)吞家產(chǎn)的戴維叔叔的埃比尼澤·鮑爾福的奸詐;與埃比尼澤·鮑爾福共謀誘拐戴維的船長霍西森的貪婪;與戴維同甘共苦的艾倫對事業(yè)的堅(jiān)貞、對朋友的忠誠，以及幫戴維討回公道的律師蘭基勒的誠信，等等。精彩的故事情節(jié)與頗具匠心的人物塑造，兩者的完美結(jié)合成就了一部傳世的佳作---《誘拐》。

2.通篇以第一人稱為敘述視角

敘述視角是敘述者講述故事的所采用的特定的角度。“敘述者從特定的眼光，觀察點(diǎn)出發(fā)，對周遭的一切進(jìn)行過濾，從而做出自己的價值判斷。或者說，特定敘述角度把敘述者對故事的感知經(jīng)驗(yàn)局限于某一局部主體意識，從而把整個敘述置于這個局部主體意識的能力范圍之內(nèi)”。《誘拐》通篇都是以第一人稱主人公蘇格蘭少年戴維·埃森迪恩的視角來進(jìn)行敘事的。小說使用第一人稱可以使讀者更能深刻地體會到作者所想要表達(dá)的思想。小說中的“我”能更好地傳達(dá)作者本人所經(jīng)歷所看到的事情，能更好地傳達(dá)作者本人的情感和思想。這也正是斯蒂文森在創(chuàng)作小說，表達(dá)真情實(shí)感所需要的。

通常，小說的情節(jié)可以分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。小說的高潮，也是故事最感人，矛盾最激烈，人物形象最鮮明的部分。小說從戴維與其叔父的故事開始寫起，中間轉(zhuǎn)而又?jǐn)⑹龃骶S與艾倫的歷險經(jīng)歷。最后，小說高潮部分又回到戴維與其叔父矛盾的解決。同時，這一情節(jié)的安排，也伴隨著戴維心靈的成長過程。這樣的安排就使得故事更加曲折巧妙，人物形象也更加豐滿逼真。斯蒂文森正是靠著這種巧妙的構(gòu)思，和環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)，使小說《誘拐》擁有了不朽的魅力。

三.結(jié)論

《誘拐》是斯蒂文森寫給學(xué)生們和孩子們的作品，但同樣也是緬懷自己和朋友年輕時的冒險經(jīng)歷的佳篇。小說中濃郁的蘇格蘭浪漫風(fēng)情，栩栩如生的人物形象，敘述者娓娓道來的歷險故事，以及曲折離奇的故事情節(jié)都成就了這部小說不朽的文學(xué)魅力。

參考文獻(xiàn)

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[3]譚君強(qiáng).敘事理論與審美文化[M].北京：中國社會科學(xué)出版社，2002

（作者單位：商丘學(xué)院外語系）