金湘歌劇宣敘調《真主啊，饒恕她吧》的貫串句法與動力再現

【摘要】金湘歌劇宣敘調《真主啊，饒恕她吧》是一個再現單三部曲式結構，在宣敘調中作者運用了貫串句法寫作推動劇情高潮，再現段屬于動力再現的類型，通過動機展開、結構擴充來體現。

【關鍵詞】金湘；宣敘調；貫串句法；動力再現

金湘歌劇《熱瓦普戀歌》中的第六場第四首歌曲《真主啊，饒恕她吧》是古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調和混聲合唱的唱段。“金湘是中國當代嚴肅音樂創作領域的代表性作曲家之一，其作品時代特色鮮明，具有強烈的藝術感染力，引起許多學者的關注。”[1]這首宣敘調是一個再現單三部曲式，由引子、呈示段、中段和再現段組成，再現段運用了貫串句法推動劇情的高潮，屬于動力再現的類型。

一、宣敘調《真主啊，饒恕她吧》劇情簡介

這首宣敘調《真主啊，饒恕她吧》講述的是男主角塔西瓦西在女主角阿娜爾古麗難產去世后帶著他們的孩子小阿娜爾古麗回到家鄉，親人們聽到阿娜爾古麗去世的事實之后古麗尼莎汗和尼牙孜及眾人的演唱，以表達他們對阿娜爾古麗的惋惜。古麗尼莎汗的歌詞是“可憐的孩子，愿她在天國安息！真主保佑！”這句歌詞是這首宣敘調中出現次數最多也是最主要的一句。

二、宣敘調《真主啊，饒恕她吧》結構特征

這首宣敘調的引子有三個小節，第一小節的拍號是6/8，這一小節沒有旋律和伴奏是塔西瓦依的獨白，第二小節的拍號是4/4拍，鋼琴部分八度震音彈奏出bB音和bb音，自由延長四拍，第三小節鋼琴低八度重復演奏一次。

第一樂段由三個樂句構成，第一樂句有三個小節是古麗尼莎汗和尼牙孜的合唱，由弱起小節開始，古麗尼莎汗在 b音上同音反復演唱五次，尼牙孜在B音上同音反復演唱五次，第四小節變為7/4拍的拍號，古在#d1音上同音反復演唱五次后下行級進到#c1音再向上級進回到d1音，尼在#d音上同音反復演唱五次后下行級進到#c音再向上級進回到d音，第五小節和第六小節由兩個合唱聲部演唱。第二樂句從第七小節開始，共有六個小節，第七小節的拍號是5/4拍，尼在B音上同音反復演唱九次之后向上大跳到f音，演唱一拍半后向下級進兩次到#d音再向上級進到e音后向下小跳到#c音再向上級進兩次到e音，同音反復演唱三次后向上級進到f音后向下級進回到e音，同音反復演唱兩次后向上小跳到#g音再向下小跳回到e音同音反復演唱三次，接著向上大跳到b音演唱一拍半后向下級進到a音后向上級進回到b音再向下級進到a音之后向下大跳到e音同音反復演唱兩次后向上級進到f音再向下級進到e音同音反復演唱兩次，之后向下小跳到c音再向上小跳到e音之后向上級進到f音后向上小跳到a音后向上級進到b音，古在e1音上演唱下行滑音第二樂句結束。從第十三小節處開始第三樂句從g1音同音反復演唱兩次后向下連續級進三次后向上級進回到e1音再向下大跳到b音。尼在第十三小節的最后一拍開始在c1音上同音反復演唱兩次后下行級進兩次到a音后再向下小跳到f音同音反復演唱兩次，之后向上小跳到a音再向下大跳到e音同音反復演唱兩次，在這一樂句中古和尼交替演唱，形成一問一答的對話，這一樂句在第十七小節處結束，呈示段也在此結束。

中段由三個樂句組成，以四聲部合唱的形式出現，由男高聲部和男低聲部輪唱開始，第十九小節加入女高聲部和女低聲部，演唱三小節后中段的第一樂句結束。第二樂句也是由男低聲部開始四個聲部輪唱，三小節后結束第二樂句，之后四個聲部再將第二樂句變化重復演唱一次，中段結束。

再現段是動力再現的類型，運用了呈示段的動機材料在新的調性上再現，再現段開始的三個樂句都是以同音反復的演唱開始，第四樂句在前面動機材料上進行了展開并且將結構擴充將呈示段的主題再現了出來。

三、宣敘調《真主啊，饒恕她吧》的貫串推動

例1：宣敘調《真主啊，饒恕她吧》的貫串句法譜例

這首宣敘調在再現段運用了貫串的句法推動劇情的高潮，貫串句法“是重復句法的一種變化形式，它也由一個一級句逗把整體一分為二，相鄰的后樂句重復著前樂句的結束部分而開始。”b[2]再現段的第三樂句以g2音向上小二度級進到ba2音結束（見例1第一個方框），第四樂句是用這兩個上行小二度級進的音作為樂句的開頭，并將ba2音演唱了兩拍（見例1第二個方框），之后又將這兩個重復演唱一次，最后在這兩個音的下方疊加了純五度雙音延長演唱結束這一樂句，同時結束整首宣敘調，作曲家以這種貫串的句法寫作將劇情推向了高潮。

四、宣敘調《真主啊，饒恕她吧》的動力再現

這首宣敘調的第26小節開始再現段的演唱，四個聲部在不同的音高上演唱同樣的歌詞，再現段有四個樂句，共有十一個小節，前三個樂句是同頭異尾的平行句法，第四樂句是對比句法，屬于動力再現的類型。前三個樂句運用的是呈示段的材料，由同音反復開始，每個樂句只有兩個小節，最后一個樂句運用了貫串句法寫作，它將第三樂句最后的兩個上行小二度級進的音作為第四樂句開頭的兩個音（見上例1），反復演唱兩次后在下方疊加了純五度形成雙音并加入自由延長記號演唱。再現段的歌詞與呈示段的歌詞形成呼應，旋律由單音變成了雙音演唱，力度由mf變成f再到最后一句的ff形成動力再現推動劇情高潮。

五、結語

金湘歌劇宣敘調《真主啊，饒恕她吧》由古麗尼莎汗和尼牙孜的宣敘調和混聲合唱組成，是再現單三部的曲式結構。“‘有機綜合已成為當代音樂創作的一大特色，例如音樂結構上的‘有機綜合。”c[3]呈示段由古麗尼莎汗和尼牙孜的唱段構成，中段是混聲合唱部分，再現段也是混聲合唱，運用了呈示段的材料寫成并且歌詞與呈示段的歌詞形成呼應。“民族音樂創作作品優劣的關鍵還是在于作曲家的藝術品格、實踐經驗和創造才能，理論研究只能為初學者提供指引，為疲怠者開拓思路。”d[4]再現段的第四樂句運用了貫串句法寫作，整個再現段屬于動力再現的類型，作曲家用這種再現形式將劇情推向了高潮。

參考文獻

[1]魏揚.金湘創作中的“純五度復合和聲體系”探究[J].音樂研究，

2013（3）：68.

[2]林春曙.曲式結構中初級單位與常見句法的分析[J].黃河之聲，

2010（4）：107.

[3]魏揚.五正聲純五度復合和聲的和弦體系[J].音樂研究，2014（1）：99.

[4]魏揚.單音程與其復音程的協和度差異及純五度復合和聲排列[J].音樂研究，2015（2）：92.

作者簡介：馬琳（1993—），女，河南南陽人，華南師范大學音樂學院2014級碩士研究生，研究方向：作曲理論。