淺談莫扎特及其歌劇《女人心》

李丹 王冬梅

【摘要】一直以來(lái)，對(duì)于歌劇舞臺(tái)藝術(shù)與聲樂表演情有獨(dú)鐘，對(duì)其用心研究，本論文將以莫扎特歌劇及其代表作品《女人心》為中心，對(duì)它的音樂特點(diǎn)、特色，故事情節(jié)，人物特點(diǎn)等方面的獨(dú)特個(gè)性分析，以達(dá)到獨(dú)特，先明，內(nèi)容明細(xì)的可行性報(bào)告。對(duì)聲樂及歌劇表演方面的研究以及歌劇片段作品具有很高的現(xiàn)實(shí)意義和應(yīng)用價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；歌劇《女人心》

本論文屬于聲樂歌劇表演專業(yè)中的美聲演唱與表演范圍，主要以“歌劇舞臺(tái)藝術(shù)與表演”為研究對(duì)象，著重分析它在其領(lǐng)域內(nèi)所包含的技術(shù)課題及獨(dú)特的個(gè)性，對(duì)分析部分音樂家的代表作品及其音樂特色，作品內(nèi)人物特色分析進(jìn)行研究，對(duì)它納入教學(xué)的可能性和必要性進(jìn)行初步探討。

一、莫扎特生平

1756年，莫扎特出生在奧地利一個(gè)宮廷樂師的家庭里。父親是當(dāng)時(shí)風(fēng)云一時(shí)的小提琴作曲音樂教育家，他留給給莫扎特非常完美的音樂天賦。因?yàn)楦赣H的培養(yǎng)使得莫扎特成為人類的音樂鼻祖。

在莫扎特6歲的時(shí)候，父親為使兒子的有更好發(fā)展，便帶著他游遍歐洲各國(guó)，他和父親及姐姐安娜實(shí)行了三年半的音樂巡回演出。他去過(guò)維也納、巴黎、米蘭、佛羅倫薩、羅馬等許多地方。莫扎特在這過(guò)程中認(rèn)識(shí)了許多音樂家，巴赫的兒子約翰·克里思蒂安·巴赫。莫扎特的演出每到一個(gè)地方都有不小的轟動(dòng)，奧地利維也納皇帝曾經(jīng)專程邀請(qǐng)他進(jìn)宮演奏。莫扎特獲得了極大的成功和認(rèn)可，被稱是“上帝賜予的音樂神童”。

二、莫扎特的音樂特色及歌劇特色

（一）莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)奠基了德國(guó)本民族的詠嘆調(diào)形式

在莫扎特時(shí)期之前，意大利的歌劇紅遍全部歐洲，許多國(guó)家撰寫歌劇的音樂風(fēng)格和體裁等全部是意大利形式，語(yǔ)言是意大利語(yǔ)。莫扎特對(duì)此感到不理解，非常氣氛，他曾在大聲疾呼要：“認(rèn)真的像德國(guó)人一樣思想，像德國(guó)人一樣行動(dòng)，說(shuō)德國(guó)話，并用德文唱歌??！”；一次在和朋友聊天時(shí)，莫扎特表達(dá)了：“寫部德國(guó)歌劇，是我多年來(lái)最熾熱的愿望，可以從德國(guó)舞臺(tái)上把意大利的統(tǒng)治趕下去。一個(gè)內(nèi)在的聲音在告訴我，親愛的上帝就是為此而特地把我送到這個(gè)世界來(lái)的！”。的確是這樣，莫扎特在為德國(guó)歌劇的發(fā)展做了巨大的貢獻(xiàn)，他因此稱為“德國(guó)民族歌劇的奠基人”。

（二）莫扎特的歌劇里提煉融合了眾多國(guó)家的創(chuàng)作技法

莫扎特的歌劇詠嘆調(diào)同時(shí)借鑒了很多國(guó)家的音樂風(fēng)格，比如在“唐璜”中的詠嘆調(diào)‘香擯之歌，運(yùn)用的是降B大調(diào)，土耳其音樂常見的調(diào)性，歌曲中上行和下行的三度音程，這首詠嘆調(diào)具有濃烈的土耳其音樂風(fēng)格。在“女人心”中因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展需要以及烘托歌劇的異國(guó)情調(diào)，其中使用了很多具有土耳其和阿爾巴尼亞音樂特點(diǎn)的元素。

三、喜歌劇《女人心》的誕生與輝煌

莫扎特所在的時(shí)代，是喜歌劇輝煌之時(shí)。在這段期間，他和劇本作者達(dá)彭特一共一起寫過(guò)三部喜歌劇，最后一部就是在1790年完成的“女人心”?！芭诵摹笔悄氐淖髌分袠O為有特點(diǎn)的。這是一部簡(jiǎn)單的作品，包括作品的里角色和故事情節(jié)都極為簡(jiǎn)單。這部作品是很精致的一部歌劇，劇中包含了大段大段的重唱來(lái)推動(dòng)這個(gè)劇情。維也納在那個(gè)時(shí)期上演的大量意大利歌劇中，“女人心”是重唱比例最高的作品。

莫扎特大膽的描寫了當(dāng)時(shí)社會(huì)展現(xiàn)出來(lái)的問題，崇高的音樂，悲慘的作品，那時(shí)的人們絲毫沒有了對(duì)彼此的信任，即使是生活了一輩子的伴侶。但是莫扎特用這部歌劇讓人們平靜，他以詼諧有趣的風(fēng)格調(diào)調(diào)在諷刺那時(shí)的人們，描寫人物上以劇本作家的形象來(lái)控制了自己的情緒，才得以刻畫的人物的穩(wěn)定。

回想“女人心”的遭遇命運(yùn)，它與費(fèi)加羅婚禮有著密切的關(guān)系。劇名就是來(lái)自‘費(fèi)第一幕時(shí)伯爵和蘇珊娜，巴西里奧的三重唱中，歌詞“每個(gè)女人都一樣”，巴西里奧當(dāng)中的震音音型出現(xiàn)在“女人心”的序曲當(dāng)中。莫扎特期待此作品可以延續(xù)‘費(fèi)當(dāng)時(shí)的成功和票房。

可是“女人心”的命運(yùn)必定坎坷的。雖然在首次演出得到了成功，但是在1791年時(shí)的首演，剛五場(chǎng)就因?yàn)榧s瑟夫的病世在2月20日終止，大劇院因此哀悼，直至4月才開始重新演出；6月至8月，女人心重返舞臺(tái)，但是喜歌劇已經(jīng)大不如從前受歡迎，在維也納的黃金時(shí)代隨著約瑟夫的去世而告終，達(dá)彭特被解雇了，新任的劇院經(jīng)理又偏愛正歌劇，‘女人心不得不因?yàn)榉N種原因而草草收?qǐng)?，直至莫扎特去世前，也沒能見到此歌劇給他帶來(lái)的成功和經(jīng)濟(jì)上的收益。

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