在古箏上演繹流行樂曲的若干種方式

【摘要】很多古箏業(yè)余愛好者都希望把自己所聽到的、喜歡的音樂片段在古箏上進行演繹。文章結(jié)合古箏基本演奏方法，以陜北民歌《知道不知道》的音樂旋律作為基礎(chǔ)素材進行樂曲編配，以此展示在古箏上進行樂曲編配時的多種方式。

【關(guān)鍵詞】編配；古箏；指法應(yīng)用；流行

一、編配樂曲前的準備工作

首先要了解古箏音樂的旋法，旋法指一件樂器專有的音樂語言。舉個例子，同一份曲譜，用笛子吹奏出來很悅耳，但是古箏彈起來會顯得單薄無趣；同理，古箏演奏出很動聽的曲譜，換到笛子上可能根本無法進行吹奏。因此，編配一首樂曲時，一定要了解該件樂器的旋法特點。

古箏在樂器形制上屬于音域較為寬廣的樂器，演奏法上既有古樸的韻律體現(xiàn)，也可用雙手的繁復技巧展現(xiàn)多聲部的和聲效果。因此在編配樂曲前首先明確古箏演奏中有哪些指法，以及不同指法出來的不同音響效果特點。例如：撮弦會比單音更厚重；搖指可讓單音變?yōu)榫€狀長音等。當然，具體到編配樂曲時需要考慮的因素相當多，下面用一首廣西民歌樂曲《知道不知道》來做示范講解。

（一）確定基本樂音

這首曲調(diào)已廣為流傳，因此它的基本旋律音可通過網(wǎng)絡(luò)、書籍等獲取。如果只有音響資料，無曲譜資料的樂曲，需演奏者進行“扒曲”的行為，根據(jù)音響把基本樂音確立。下面是《知道不知道》的基本樂譜：

（二）確定調(diào)式

原曲是1=降B，但該調(diào)并不是古箏中的常用調(diào)式，對于業(yè)余彈箏者來講會有演奏負擔，因此可以考慮采用1=D，或1=G、1=C。設(shè)定調(diào)式有兩個原則：（1）根據(jù)旋律走向，盡量避免出現(xiàn)音位排列不到的情況；（2）如果有變音頻繁出現(xiàn)，左手“來不及”按音的情況下，可以考慮把弦制定成“人工調(diào)式”以來方便演奏。

二、樂曲的正式編配

同一個旋律，可有多種編配方式，即可以短小精致到兩三分鐘，也可以各種繁復的變奏為十幾分鐘。

（一）花指與左手的吟揉滑按的應(yīng)用

“花指”，是古箏當中極具特點的一種指法，即使手指隨意的刮奏一下琴弦，都可發(fā)出如流水般悅耳的音調(diào)，因此該指法的使用會為樂曲增色不少。一般來講，花指的占用時值較短，屬于裝飾性指法，它通常在樂句間出現(xiàn)，起到連接樂句的功能。

古箏是一件韻律豐富的樂器，左手的變化千姿萬態(tài)，極為豐富。無論是柔美亦或哀怨的音樂情緒，都離不開左手的使用。演奏一般流行樂曲時，大多數(shù)使用古箏常規(guī)的“揉弦”、“上滑音”、“下滑音”及“回滑音”。而風格性樂曲中的滑音如“同音按”等基本則不予使用。由于滑音本身帶有音高特點，如上滑音可讓本音高出小二度、大二度和小三度，因此可把旋律音變作滑音，如第三小節(jié)。另外，除了揉弦可以連續(xù)使用外，其它滑音盡量不要連續(xù)應(yīng)用，否則會感覺旋律輕飄不穩(wěn)定。

（二）勾托抹托及撮弦的加花變奏

“加花”是民間對某種變奏手法的俗稱。顧名思義，“加花”就是在原有旋律基礎(chǔ)上，填充進去其它的音，在保持主旋律不變的基礎(chǔ)上，讓旋律更加飽滿、豐富。“勾托抹托”是古箏中的常用指法，也是變奏中的常用指法，在浙江箏曲的快板及潮州箏曲中的催板中較為常見，在當代箏曲如徐曉琳改編的《繡荷包》中，也用該指法對旋律音進行了“加花”。

撮弦分為“小撮”與“大撮”，大撮比單音更渾厚，聲音立體，可用在強調(diào)的音符上；小撮則更具有和聲音效，可讓音樂更加富有色彩。

（三）搖指與琶音的運用

古箏屬于彈撥類樂器，顆粒性較強，因此演奏旋律性樂曲時，單音可用搖指來延長，同時左手配以分解和弦、琶音等來豐富旋律織體，和弦的加入要考慮到時值，時值較短時可僅上行、或下行，如果時值充分則可上行與下行連續(xù)進行。

以上舉例僅是部分較為初級，容易的編配方式介紹，具體到樂曲中的應(yīng)用還是綜合多種因素，如樂曲風格、結(jié)構(gòu)特征等。編配時注意加花“用量”，切記花樣過于復雜而失去音樂原本面貌。總之，想要得到一首可聽強、適合古箏演奏的樂曲，還是需要演奏者不斷琢磨、嘗試、演奏，以此得到最佳樂曲版本。

作者簡介：劉欣（1986—），女，黑龍江人，河南藝術(shù)職業(yè)學院，中國音樂學院碩士研究生，主要從事古箏演奏與古箏教學。