當(dāng)代繪畫(huà)與插圖設(shè)計(jì)關(guān)系的思考

徐力軍

摘 要：藝術(shù)的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。各種形式的語(yǔ)言相互影響相互作用，插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代架上繪畫(huà)其表現(xiàn)形式的界限也越來(lái)越模糊。本文探析了插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代繪畫(huà)各自存在的特性，以及它們之間相互作用、相互借鑒、互相影響的交融狀態(tài)。為插圖設(shè)計(jì)在當(dāng)下的深入發(fā)展找到方向，同時(shí)也為當(dāng)代繪畫(huà)表現(xiàn)形式的多樣化發(fā)展提供了更多可能。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)；插圖設(shè)計(jì)；多樣性；交融

0 引言

我們發(fā)現(xiàn)，插圖設(shè)計(jì)與架上繪畫(huà)的界限已經(jīng)越來(lái)越“模糊”。其表現(xiàn)形式與思想內(nèi)涵也日益趨同起來(lái)。以至于我們很難將當(dāng)代繪畫(huà)和插圖設(shè)計(jì)完全區(qū)分。設(shè)計(jì)形式源于藝術(shù)，而前沿設(shè)計(jì)又往往反作用于藝術(shù)。對(duì)此探析現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代架上繪畫(huà)的時(shí)代特性、各自的創(chuàng)作形式，以及它們之間的交融狀態(tài)，有助于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與插圖設(shè)計(jì)的視覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)新，為二維藝術(shù)創(chuàng)作找到新的方向。

1 當(dāng)代繪畫(huà)

在當(dāng)代繪畫(huà)中，藝術(shù)家突破了傳統(tǒng)的繪畫(huà)模式，他們將對(duì)自然的如實(shí)描摹轉(zhuǎn)變成用心靈來(lái)觀察自然、感受自然，經(jīng)過(guò)思維的取舍和個(gè)人審美的需要，將客觀的自然變成了屬于自己的第二自然。這種第二自然的表達(dá)更多地反映了藝術(shù)家的情感和思想內(nèi)涵，這使得繪畫(huà)成為“有意味的形式”，而非表象的模仿。

當(dāng)代繪畫(huà)不僅僅從時(shí)間上劃分，使之區(qū)別于傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)，更重要的是當(dāng)代繪畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新性與獨(dú)特性。當(dāng)代繪畫(huà)更加注重情感的表達(dá)，追求精神世界的表現(xiàn)。作者用敏銳的視角觀察世界，通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)其內(nèi)在的情感世界，個(gè)人的思想內(nèi)涵透過(guò)畫(huà)面得以展現(xiàn)。

在全球信息一體化的背景下，多樣的內(nèi)容和形式使人們獲得了豐厚的視覺(jué)享受。各種藝術(shù)形式能夠在最短的時(shí)間內(nèi)被人們所認(rèn)識(shí)和感知。科技的發(fā)展，通訊的發(fā)達(dá)，縮短了人們對(duì)新興藝術(shù)語(yǔ)言和形式構(gòu)成的熟悉過(guò)程，這就使中西方的當(dāng)代繪畫(huà)互相影響，互相滲透，求新求異，不斷打破傳統(tǒng)的審美模式。

2 插圖設(shè)計(jì)

插圖設(shè)計(jì)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的一大門(mén)類(lèi)，它介于藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間，作為文字的注解或是圖解而存在。插圖也是一種繪畫(huà)，但是不同于一般獨(dú)立欣賞性的繪畫(huà)，它具有相對(duì)的獨(dú)立性，又具有必要的從屬性。插圖必須具備一定的繪畫(huà)條件，不依靠文字，也能從它的形象本身表現(xiàn)一定的主題，同時(shí)又必須服從原著，成為輔助者，這就是插圖的含義。

2.1 插圖設(shè)計(jì)創(chuàng)作手法多樣化

插圖設(shè)計(jì)主要分為書(shū)籍類(lèi)插圖、商業(yè)插圖和特殊性插圖。伴隨著現(xiàn)代科技的高速發(fā)展，通訊設(shè)備的不斷更新，插圖設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手法也呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。各種當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式為插圖設(shè)計(jì)提供了創(chuàng)作源泉。水彩、水墨、鉛筆淡彩、鋼筆素描、噴涂、色粉、蠟筆、攝影、拼貼以及電腦的應(yīng)用使插圖設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式不再單一，插圖設(shè)計(jì)已經(jīng)不再簡(jiǎn)單地等同于過(guò)去的“手繪”概念，而是向著更加豐富、更加多元的方向發(fā)展。

2.2 插圖設(shè)計(jì)藝術(shù)語(yǔ)言個(gè)性化

插圖設(shè)計(jì)處于藝術(shù)和設(shè)計(jì)之間。插圖設(shè)計(jì)從未被真正看作藝術(shù)的分支，也沒(méi)有被完全允許作為獨(dú)立的設(shè)計(jì)學(xué)科存在。沒(méi)有學(xué)科的限制，也就沒(méi)有特定媒介的限制，插畫(huà)家可以自由地探索和嘗試各種媒介。因此，當(dāng)代的插圖設(shè)計(jì)在滿足設(shè)計(jì)要求的同時(shí)，努力創(chuàng)新，其形式語(yǔ)言又受到當(dāng)代藝術(shù)的感染，逐漸呈現(xiàn)出個(gè)性化的發(fā)展趨勢(shì)。

不論是藝術(shù)還是設(shè)計(jì)，更多表達(dá)的是“人類(lèi)的情感”，但人類(lèi)的情感也是由一個(gè)個(gè)獨(dú)立個(gè)體組成提煉出來(lái)的情感綜合。在我們的日常生活中所感受到的一切，就是情感的普遍含義。作為一名插圖設(shè)計(jì)師就應(yīng)該具有很好的洞察力，體驗(yàn)不同的情感帶來(lái)的想象畫(huà)面，通過(guò)不同的方法去留住這樣一種流動(dòng)的情感。

情感，存在于人類(lèi)的每一個(gè)個(gè)體，現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)不僅僅滿足于主題的表現(xiàn)，更多的是將創(chuàng)作者的個(gè)人情感有機(jī)地融入插圖設(shè)計(jì)中，使插圖既具備了設(shè)計(jì)的實(shí)用性，又具備了繪畫(huà)的個(gè)體性。

3 繪畫(huà)與插圖設(shè)計(jì)的滲透與交融

當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，架上繪畫(huà)、當(dāng)代攝影、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、影像藝術(shù)、數(shù)碼藝術(shù)等藝術(shù)形式層出不窮，在眾多的藝術(shù)手段中，插圖作為介于設(shè)計(jì)與藝術(shù)之間的特殊形式而存在，現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代繪畫(huà)無(wú)論在內(nèi)在情感的表述上還是在外在形式的傳達(dá)上，都有著諸多的共通之處。

3.1 繪畫(huà)與插圖設(shè)計(jì)形式的共性

當(dāng)代繪畫(huà)在表現(xiàn)形式上打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)形式，畫(huà)面從忠于現(xiàn)實(shí)進(jìn)深的處理方式逐漸走向更為平面的表現(xiàn)形式。在這一點(diǎn)上，當(dāng)代繪畫(huà)似乎正在向插圖的描繪形式靠攏。當(dāng)代繪畫(huà)中，畫(huà)面更加注重物象輪廓邊緣的加強(qiáng)。而這種藝術(shù)處理手法在插圖設(shè)計(jì)中也時(shí)常出現(xiàn)。

同時(shí)，當(dāng)代繪畫(huà)的畫(huà)面還從一點(diǎn)透視變?yōu)槎帱c(diǎn)透視，焦點(diǎn)透視逐漸被散點(diǎn)透視所取代。當(dāng)代繪畫(huà)還融入了設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面等構(gòu)成元素。平面設(shè)計(jì)的形式法則不斷地被當(dāng)代繪畫(huà)所引用，不僅如此，當(dāng)代繪畫(huà)中人物造型也越來(lái)越多地出現(xiàn)了卡通、動(dòng)漫等形象。追求視覺(jué)沖擊力的當(dāng)代藝術(shù)展中，人們有時(shí)會(huì)分不清擺在面前的藝術(shù)作品到底是繪畫(huà)還是插圖。然而不管是插圖或是繪畫(huà)，我們說(shuō)藝術(shù)語(yǔ)言的交融、表現(xiàn)形式的共通也許正是今天我們所要面對(duì)的。

當(dāng)代的物質(zhì)基礎(chǔ)決定了精神文明的發(fā)展方向，網(wǎng)絡(luò)、通訊、快餐文化使任何一種新的藝術(shù)形式的傳播成為易事。插圖設(shè)計(jì)的藝術(shù)語(yǔ)言往往來(lái)源于繪畫(huà)藝術(shù)，而插圖在經(jīng)過(guò)提煉與加工后，具備了設(shè)計(jì)感更強(qiáng)的形式語(yǔ)言。因此，插圖設(shè)計(jì)又能夠反作用于架上繪畫(huà)，為當(dāng)代繪畫(huà)的創(chuàng)作提供更為廣闊的視覺(jué)形式。

3.2 繪畫(huà)與插圖設(shè)計(jì)情感的交融

中國(guó)繪畫(huà)要在21世紀(jì)有新的發(fā)展，不但要繼承和發(fā)揚(yáng)自己的繪畫(huà)傳統(tǒng)，而且要批判、舍棄傳統(tǒng)中的保守和陳舊的成分。真正的創(chuàng)新不是離奇怪異的，更不是頹唐流俗的。當(dāng)今畫(huà)壇的最大難題，既不在于發(fā)揚(yáng)晉唐宋元的正規(guī)畫(huà)傳統(tǒng)或是明清寫(xiě)意畫(huà)傳統(tǒng)，也不在于如何適應(yīng)工業(yè)經(jīng)濟(jì)和知識(shí)經(jīng)濟(jì)的文化背景，而是如何走出傳統(tǒng)絕對(duì)主義、寫(xiě)實(shí)主義空間觀的怪圈，切切實(shí)實(shí)地追尋藝術(shù)空間本有的精神深度和人文意境。

當(dāng)代繪畫(huà)與現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)都是當(dāng)代社會(huì)中精神領(lǐng)域的產(chǎn)物。其核心都是通過(guò)反映當(dāng)代人類(lèi)生存生活過(guò)程中一系列的相關(guān)問(wèn)題，使人類(lèi)精神世界的思想情感得以展現(xiàn)和表達(dá)。插圖與繪畫(huà)同樣作為一種表述載體而存在，只不過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)更為直接地表達(dá)藝術(shù)家本人的思想情感。而插圖設(shè)計(jì)則是通過(guò)對(duì)文字內(nèi)容的解讀，進(jìn)行二次創(chuàng)作，其作品中蘊(yùn)含了文字作者與插圖設(shè)計(jì)師共通的精神內(nèi)涵。雖然插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程截然不同，但不可否認(rèn)，二者都包涵了對(duì)作者精神世界的反映。

插圖設(shè)計(jì)也早已不僅僅是對(duì)文字的說(shuō)明、再現(xiàn)和圖解，而是成為經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師二次創(chuàng)作的藝術(shù)形式。讀者從中不僅可以理解文字所要傳達(dá)的必要信息和文章內(nèi)容，更重要的是通過(guò)圖畫(huà)感受到文字中沒(méi)有明確說(shuō)明的情感境界。精神世界中那些“只可意會(huì)不可言傳”的部分大概也只有通過(guò)藝術(shù)圖畫(huà)得以表達(dá)了。

4 結(jié)論

科技的發(fā)達(dá)，網(wǎng)絡(luò)與通訊的發(fā)展，使各種最新的藝術(shù)形式在全球范圍內(nèi)迅速傳播。現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代繪畫(huà)在視覺(jué)語(yǔ)言上相互借鑒，相互滲透。插圖設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式來(lái)源于繪畫(huà)，在創(chuàng)作中融入了設(shè)計(jì)構(gòu)成元素的插圖又反作用于當(dāng)代繪畫(huà)。本文探析了二者思想內(nèi)涵和視覺(jué)語(yǔ)言兩方面的共同特征，為現(xiàn)代插圖設(shè)計(jì)與當(dāng)代繪畫(huà)的更好發(fā)展找到新的方向。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王冰玲.何謂插圖[J].大眾文藝，2008.

[2] 勞倫斯·齊格恩（英）.插畫(huà)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教程（第1版）[M].大連理工大學(xué)出版社，2007.

[3] 顧易怡.解析插圖設(shè)計(jì)中的情感表現(xiàn)[J].上海工藝美術(shù)，2009.

[4] 馬林蘭.反思中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)中的“空間表現(xiàn)”問(wèn)題[J].吉林師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2008.