淺析低成本微電影錄音藝術(shù)運用的困境與對策

王超凡　趙星宇

摘 要：影視音樂之于電影，早已有更深刻的認(rèn)識，既具備了音樂的本身屬性、時間藝術(shù)特性，同時又具有了特殊的文化意義、傳播意義。尤其對于當(dāng)下小成本的微電影來說，錄音藝術(shù)已經(jīng)成為影片真實、流暢的關(guān)鍵，而現(xiàn)場的聲音錄制則是關(guān)鍵之關(guān)鍵。本文通過“信噪比”和“平方反比定律”相結(jié)合的方法探討在低成本的前提下，如何使得現(xiàn)場錄音價值性、藝術(shù)性得到最大化。

關(guān)鍵詞：微電影；錄音藝術(shù)；影視產(chǎn)業(yè)

1 錄音藝術(shù)之于影視作品的重要性

1927年美國華納兄弟電影公司制作的《爵士歌王》舉世矚目，它的出現(xiàn)標(biāo)志著電影從此有了聲音。發(fā)展至今，電影成為了畫面與聲音相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。雖然視覺語言仍然是電影中的主要角色，可聽覺語言的輔助作用已然使得與畫面難舍難分。視覺語言和聽覺語言在電影藝術(shù)體系中互動互補，缺一不可，成為了不可分割的整體，聲音是電影的第二語言系統(tǒng)。在當(dāng)今的電影市場中，隨著觀眾欣賞水平的提高，對電影的藝術(shù)要求也在不斷地提升。微電影作為近年來剛剛興起的熱門行業(yè)，它的制作規(guī)格也越來越接近于電影。微電影也是電影，只不過它與電影的區(qū)別僅在一個“微”字，不過麻雀雖小，五臟俱全，電影有的，微電影就應(yīng)該具備。對于微電影制作者而言，相對于早已成熟的視覺語言，想要制作出高水平、符合大眾審美的電影，就必須向?qū)Υ嬅娴膽B(tài)度一樣認(rèn)真審視電影的第二語言系統(tǒng)。

2 低成本微電影錄音藝術(shù)之困境

（1）噪聲癥結(jié)難根除。噪音的來源復(fù)雜，可以將其大致歸結(jié)為內(nèi)部噪音和外部噪音。第一種是元器件產(chǎn)生的固有噪聲，電路中幾乎所有的元器件在工作時都會產(chǎn)生一定的噪音，晶體管、電阻、電容，這種噪音是連續(xù)的，基本上是固定不變的，并且頻譜分布很廣泛。這種噪音除了改進元器件的材料和生產(chǎn)工藝外，幾乎沒有任何辦法消除，所以說再好的錄音設(shè)備都會有噪音，但這里噪音的大小取決于使用的錄音設(shè)備的好壞。第二種外部噪音通常被稱為“干擾”，這種干擾可能是電磁干擾，也可能是機械振動干擾，也可能來自溫度變化的干擾……總之，都不是器材自身產(chǎn)生的聲音。在錄音中，錄音師在監(jiān)聽器中經(jīng)常可以聽到手機信號的聲音，或者是室外街道汽車的鳴笛聲，這些問題我們都可以很容易的去避免。可是一直持續(xù)出現(xiàn)在聲音里的“嘶嘶”聲，是讓很多拍攝微電影的導(dǎo)演最頭疼的問題。有時，我們會把人聲調(diào)大音量，這時，聲音中“嘶嘶”的噪音就會變得更加過分。噪音的持續(xù)存在會直接影響觀者的觀影感受，因為人體本身就對噪音有一定排斥的反應(yīng)。如果在影片中“嘶嘶”聲貫穿始終，觀者觀影的情緒已經(jīng)影片的質(zhì)量都很難上升。

（2）回聲困境難避免。在現(xiàn)場錄音的過程中回聲問題難避免。回聲的琢磨不定其實也是有據(jù)可循，主要在于錄音的地點是否有平行墻或者大面積不吸收聲音的物體，這些都是制造回聲的罪魁禍?zhǔn)住Ｔ阡浺糁校芈晻蓴_原聲，使得原聲的清晰度大幅度降低。同時在電影中回聲也是一種特殊的使用方式，它多用于神話人物的天外傳音，或者是恐怖片中孤魂的說話方式，人物自身陷入回想狀態(tài)也會使用回聲的方式。可是如果一段非以上情況的正常對話，聲音出現(xiàn)了回聲，容易影響電影情緒的表達，影片的觀感和流暢會大幅度下降。

（3）過分倚重后期制作。相信在很多制作微電影的人眼里，后期的彌補作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于潤色。話說回來，當(dāng)一部影片的后期把精力都花費在彌補前期錄制的失誤上時，那么影片本身藝術(shù)性將得到不同程度的損傷。在錄音方面，前期的錄制更加重要。因為聲畫同步，現(xiàn)場錄音具有一次性特征。如果噪音與回音在拍攝現(xiàn)場沒有避免，這兩項在后期制作中也是難以彌補的。對于小投資的微電影與正規(guī)微電影的拍攝差距就在資金方面，而在后期制作中消除噪音和回音并不是一項簡單的工作，成本相對比較昂貴。

3 解決小成本微電影錄音問題的方法及原理

（1）錄音設(shè)備的考究。在認(rèn)識到錄音的重要性之后，小成本的微電影制作對于錄音設(shè)備的要求就相應(yīng)提高了標(biāo)準(zhǔn)。太廉價的錄音設(shè)備是絕對滿足不了微電影的制作。攝像機本身自帶的錄音設(shè)備也滿足不了現(xiàn)場錄音的要求，因為內(nèi)置錄音系統(tǒng)與機身相連，拍攝遠(yuǎn)景時不能清晰的收到需要的聲音，關(guān)鍵設(shè)備是挑桿、話筒、防風(fēng)罩、麥卡、卡農(nóng)線以及監(jiān)聽器。在拍攝過程中，攝像機距離與演員距離是不固定的，想要收到清晰的聲音就必須借助挑桿、話筒、麥卡和卡農(nóng)線的組合去接近演員。如果在室外拍攝，大自然的風(fēng)聲會吹的話筒出現(xiàn)很大的雜音，這時就需要防風(fēng)罩的幫助。監(jiān)聽器用來監(jiān)聽在錄音中的聲音是否清晰有雜音，是否手機信號的干擾，如果有，則要通知導(dǎo)演，重新拍攝錄制。錄音機加挑桿、話筒、防風(fēng)罩、麥卡、卡農(nóng)線以及監(jiān)聽器是錄音最標(biāo)準(zhǔn)的配置。

（2）“信噪比”和“平方反比定律”降噪。噪音與回聲是影響微電影聲音質(zhì)量的關(guān)鍵，而聲音質(zhì)量又決定著微電影專業(yè)性的高低。對于播放器來說，“信噪比”是一個比較重要的參數(shù)，它指音源產(chǎn)生最大不失真聲音信號強度與同時發(fā)出噪音強度之間的比率稱為信號噪聲比，簡稱信噪比（Signal/Noise），通常以S/N表示，單位為分貝（dB）。對于播放器來說，該值當(dāng)然越大越好。在錄音中，信噪比的理解與播放器不同。信噪比有兩個元素，“信”指的是錄音師想要錄下來的聲音，通常是指演員的對白。“噪”是指背景噪音、冰箱、空調(diào)之類的任何噪音。這個比值也同上面所說的一樣，比值越高，也就是“信”越強“噪”就越低，錄出的聲音也就越干凈。平方反比定律是一個物理學(xué)定律，如果任何一個物理定律中，某種物理量的分布或強度，會按照距離源的遠(yuǎn)近的平方反比而下降，那么這個定律就可以稱為是一個平方反比定律。通過“信噪比”和“平方反比定律”，將話筒距離演員越近就是消除噪音的最好方法。在拍攝微電影的過程中，在保證不穿幫的前提下把話筒盡可能地靠近演員，錄音機會接收到更多的人聲和更少的噪音。所以不論是在嘈雜的環(huán)境中還是回音很強的房間中，把話筒靠近演員就能解決問題。因為投資有限，要用技巧去設(shè)計如何將話筒盡可能地接近演員同時保證畫面不失美感。

（3）降低回聲和場景的選擇。話筒盡可能地接近演員只能解決一般的回音問題，想要徹底的清除回聲就需要找到回聲的根源，即場景的選擇。回聲是聲音碰到不吸收聲音的大面積物體反射而來的，平行墻和沒有吸收聲音的物體會使房間成為回音房，在這樣的房間拍攝會給錄音帶來很大的難題。如果房間中有床、沙發(fā)、窗簾等可以吸收聲音減少聲音反彈的物體，那么這里回音就會變小，適合拍攝。所以在空曠的場地就不需要考慮是否有回聲這一問題。通過解決回聲問題，我們可以發(fā)現(xiàn)在選擇場景時必須要考慮到是否適合錄音。場景的選擇不僅要滿足劇情和美觀的需要，是否適合錄音在選擇場景的比重絕不亞于前面兩者。

4 結(jié)論

微電影的聲音是衡量影片專業(yè)性的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，而小成本的微電影制作更應(yīng)該重視起錄音藝術(shù)的質(zhì)量，將影像系統(tǒng)和聲音系統(tǒng)作為整個影片系統(tǒng)的重要組成部分。考究其聲畫現(xiàn)場捕捉、攝制中所有技巧性、創(chuàng)新性之問題，在影像優(yōu)美、劇情扣人心弦的基礎(chǔ)上又將噪音與回聲做到了合理的規(guī)避，那么一部優(yōu)秀的微電影便公之于世。

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