復古主義設計在電影《布達佩斯大飯店》中的復活

路遙

摘 要：當歐洲翻過了20世紀的書頁，經歷了第二次世界大戰、歐洲的文明衰落、各類的種族歧視、斗爭，留給人們的是滿目的瘡痍和深深的思考，在《布達佩斯大飯店》這一電影中，導演韋斯·安德森把這種思考和回味變換成強烈的復古主義，浸透在整個電影的美術設計中。從大飯店的粉色外墻開始就奠定了這一部歐洲童話的基調，其后在場景、服裝、道具等方面大肆運用復古的設計，以及極致考究的顏色搭配，使整部影片籠罩在強烈的復古主義情節中，也表達了導演對于20世紀30年代左右的電影、歷史、美術等等方面的強烈致敬。

關鍵詞：復古主義；古典美：復活

1 場景的復古設計

從電影開篇的提示“請將屏幕調節至16∶9”中便知道，這個電影有多種銀幕比例的轉化，也代表的了電影里的年代跨度很大。電影確實跨越了從二戰以來的整個大時代，敘事重點也在1930年的歐洲，也從側面體現出，導演向時代的致敬。

電影里有四個時代，第一重時代中，運用了較古典的暖褐色，較少比例的地方會放置一些冷色道具作對比和平衡，也開啟了整個電影的用色習慣。第一種時代中出現了第一處讓人驚艷的復古設計，就是布達佩斯大飯店這本書的包裝設計，粉色的封底上面用華麗復古的插畫式畫風繪制出布達佩斯大飯店的外景全貌。也深深的定格了這座山頂飯店的童話色彩。

到主場景布達佩斯大飯店的正式出場，粉色的外墻，掩映在山頂叢生的樹林中充滿了童話色彩，像從安徒生童話里的場景一樣，此處的設計完全是導演對30年代歐洲的一種夢幻處理，隨后接換的是大飯店到了1968年的景象，從粉色調變成了淺棕色，從夢幻到現實，從輝煌到蕭條。卻依然保持著應有的品味，淺棕色和橘黃色的搭配，瓦沿的波浪形設計，既有60年代歐洲人沒落卻依然講究的氣息，整個過程從布達佩斯大飯店的興盛到衰落到最后只能出現在書中，側面反映了導演所傳達的對歐洲精神沒落的惋惜和珍視。

主場景的設計上，在顏色上，關于復古主義的考量，也起到了很大的作用，電影中為了營造童話般的氣氛多運用了比較高明度的顏色，如飯店的粉色、店內吧臺的黃色、服務員制服的紫色、電梯內部的紅色等等，很多地方都運用了和諧色。和諧色中又可以分為同類色和相近色。同類色、相近色所體現的就是一種天平平衡。

相近色的平衡，場景設計中肉粉色和淡黃色和諧共存，肉粉色的面積較大，而淡黃色作為一個調節元素，既調節畫面的多樣性也不搶注場景的視覺重心。同類色的平衡中，紅色的地毯占據了百分之七十的部分，剩下的部分就由同類色粉紅、鮮紅、絳紅來調節畫面。這樣的和諧色的大面積的運用使得畫面平衡感不斷增強。

2 道具的復古設計

片中出現了許多設計精美的道具，在這個頗負盛名的酒店里有很多耐人尋味的細節，在片中有一段主角向“十字鑰匙結社”成員求助的戲，成員們也非常信守承諾的幫助他，此處的各個飯店的鑰匙，既需要表達出符合該飯店的氣質，也需要符合時代、地域、風格等。

第一個出場的鑰匙帶棕色流蘇，配合雅致皇宮大飯店的深棕色制服和沉穩大方的店內裝飾，鑰匙柄呈圓形對稱鏤空結構，下面還墜著飯店名牌，是一塊實心的扇形盾牌狀鐵片，有些許刻板、防備，但是給人認真嚴謹的感覺，鑰匙的設計，整個體現出了這個飯店的氣質。

第二個飯店是盧豪酒莊，四葉草式的鑰匙柄，意味著幸運，黃銅色的鑰匙牌也顯得明艷許多，淺綠色的流蘇也意味著希望，更加配合上店員的制服淺綠和深綠搭配，整個酒店給人一種生氣和活力，以及經理簡短有力的回答，和兩撇大胡子增加了一點喜感，這些都整體表現了這個酒店有朝氣，有活力的氣質。

第三個飯店是王子大飯店，這是一家印度風格的飯店，經理的橘色頭巾，向上卷成圈的小胡子，略帶口音的英語等都是顯著的特征，在鑰匙的設計上也是別具一格，不規則四邊形的鑰匙柄里正反M的設計，邊角圓滑，鑰匙牌也是不規則的彎曲，整個設計充滿了異域風情，顯示30年代歐洲人對印度等亞洲國家的風格的理解。

第四個飯店是海角飯店，顧名思義是在海邊的飯店，所以顏色用深藍淺藍來識別，清爽又簡潔。鑰匙設計上以一個橢圓形為鑰匙柄，是較普通的歐洲20世紀的鑰匙形式，但是其中也蘊含了很多對飯店特征的表現，地中海風情的顏色配置，藍色、白色，相應地具有希臘神話里的道具色彩的橢圓式鑰匙柄，和藍白相間的流蘇都很好地表達了海角飯店的主題。

第五個飯店是麗池帝王酒店，大紅色的流蘇彰顯了這個酒店非同一般的氣質，在歐洲這樣的紅色大都用于“紅衣主教”，帶有一些帝王性質，一般的身份不敢用這樣的顏色，可見這個飯店的高規格，以及它鑰匙牌的設計，形似皇室內廷使用的琉璃水瓶，再加上飯店經理一身紅色制服，金邊眼鏡，足有宮廷管家的氣勢。

從十字鑰匙結社開始就是對上世界30年代歐洲的一個快速重現，繡在手絹上的結社圖案，各種風格的鑰匙以及鑰匙牌，古典寓意的紋樣，暗藏生機的30年代，地中海風情的裝飾體現，外來文化的融入體現，這一系列風格化地展現了昨日歐洲的審美方向和生活質量。在十字鑰匙結社這一環節，也是導演想表達的對20世紀歐洲文明精神的一種致敬，對于約定和信義的遵守和對精神文明的尊重。

3 服裝、化裝的復古設計

20世紀歐洲來說，在茨威格的小說筆下是格外講究的，所有的女性角色，不論何種身份，不論身處何地，或是安閑，或是受難，都對自己的外在要求極嚴格。這也是一種歐洲的貴族精神，這樣的精神在片中的一名配角身上表現得尤其深刻，就是年邁的伯爵夫人。雖然她戲份僅僅占了不到5分鐘，但是貴族氣質卻體現得淋漓盡致。

從未出場開始，就先給了她的行李一些鏡頭，[1]大大小小幾十個行李箱，是導演請prada品牌特別為這個角色量身打造的一套行李箱，這樣的一個貴族派頭的舉止就預示了人物身份。到人物的出場，高高豎起的卷發，畫得一絲不茍的大紅唇，成串的珍珠項鏈，款式繁復的衣著，以及在電梯里紅色的皮草大衣，紅色的羊皮手套，無處不彰顯著雍容華貴，最后的離場用一臺流線順滑的白色老爺車離去，整個人物的出場，離場都顯得極盡奢華，不僅遵循了年代的服裝化妝，還用現代的設計眼光對服化道都進行了一些調整，使其視覺感受華麗馥郁，也使其完全融入這個具有復古童話風格的電影中。

4 結論

在整個電影的推進中，導演韋斯·安德森用精致的設計，細膩的視角，不斷強化觀者對布達佩斯大飯店的圖形、色彩印象，而且注入自己獨特的理解和對復古設計的創新，使復古主義從場景設計中童話般地復活，從道具設計中風格化地復活，從服裝、化妝中還原式地復活，從整個電影中來說使復古主義設計在當代電影創作中復活起來，展現其長處，強化其風格，這也力助《布達佩斯大飯店》在第87屆奧斯卡金像獎中斬獲最佳服裝設計、最佳藝術指導獎，同時也是導演風格化創作達到的一個新高度。

參考文獻：

[1] 呂釗.平面設計的跨界虛擬功能[J].裝飾，2014.

[2] 巫鴻.時空中的美術[M].上海：三聯書店，2009.