插畫在書籍裝幀設計中的應用

樊佩奕

摘要：從書籍整體性來看，插畫是重要的組成元素。插畫既獨立成體系，又能夠彌補書籍內容安排上的不足，提高文字內容的可讀性，使書籍更加生動。隨著經濟社會快速發展及人民精神生活日益豐富，受電子媒介的沖擊和影響，書籍產量和質量受讀者對書籍的選擇性要求而越來越高。本文主要闡述插畫在書籍裝幀設計中的作用，促進插畫得到廣泛重視并不斷升華。

關鍵詞：插畫;裝幀設計;應用

“插畫”這個詞是中國人根據其作用對其的命名[1]，來源于拉丁文字illustraio，本意是照亮的意思，從藝術角度看插畫與書籍是一種結合美，是書籍表現力的重要手法。插畫促進了書籍內容的完整表達，書籍也成就了插畫地位。

一、插畫在書籍裝幀設計中的作用

插畫從屬性上看屬于書籍裝幀的重要的組成部分[2]，在書籍內容表達上起到了拓展延伸、完善補充、美化裝飾的作用。尤其是對未成年人書籍的裝幀設計中，大量使用插畫手法，將大大提高書籍的可讀性和信息傳導性。好的插畫設計不僅能夠促進書籍裝幀表現，幫助讀者快速便捷地領會書籍主旨，同時好的裝幀設計在成就了一個個精彩的插畫，乃至成為插畫藝術，比如語文教材中的“挑山工”、“背影”等插畫[3]給一代代青年人成長留下了潛移默化的濃墨重彩一筆，對人生產生了影響。可以說，插畫既是一門獨立的藝術表現形式，又與書籍裝幀設計共同組成了書籍的精彩呈現。

第一，插畫的創造起源是后期出版加工的需要添加上去的，同時兼顧考慮書籍的文字的內容的表達需要，是對書籍內容的一種拓展和延伸。[4]

第二，插畫具有深厚的文化底蘊和歷史淵源。古往今來，插畫始終就被詞典、宗教、文學、圖鑒等進行大量使用并作為文字的佐證和輔助。在活字印刷術在我國剛剛發明的時候，就開始有人利用當時的木板或者石版內在紋理進行制作插畫，當時就涌現出了不少精美的插畫印制品。但是，以文字內容為傳統表達手段的模式始終沒有動搖，在15世紀初的谷登堡（德）發明了用鋁合金制成的現代活版印刷術之后，而且有人發明了脂肪性油墨應用于印刷業之后，便很大程度上提高了書記印刷的效率和質量，從而促進了大量的書籍在社會上廣泛傳播。從那時起，書籍傳播變成了我們信息溝通交流的主要傳播渠道，成為了信息傳播的主要媒介。[5]

二、插畫在書籍裝幀設計中的沿革

在18世紀初以意大利為代表的文藝復興浪潮興起的同時，也在很大程度上盛行使用圖形插畫。然而，隨著我國18世紀初的木版套印和19世紀出現的彩色石板畫，讓一些精彩的插畫可以應用到了書籍裝幀或者海報的設計當中。同時，19世紀時在法國的報紙尤其是繪有圖畫的被廣泛受到歡迎，而書籍裝幀中應用插畫藝術更是得到了前所未有的追捧。進入21世紀，書籍裝幀中插畫的應用被廣泛使用，尤其是教材、青少年、嬰幼兒讀物的書籍當中，創造了大量的經濟效益。

然而，任何事物的發展都遵循著客觀規律，在插畫藝術盛行的同時，攝影技術在人們對科技創新的渴望而問世后，照片逐漸取代了插畫設計在書籍中的應用。但不可否認的是，插畫在書籍裝幀的引用從未因此而消失，而是在插畫數字化進程中尋找到適合的發展方式，并得到了升華。

三、插畫在書籍裝幀設計應用中的數字化進程

以傳統插畫為基礎，數碼插畫是隨著計算機軟件技術發展而衍生出現是以數字技術為主要技術的新型插畫模式，尤其是隨著網絡技術的興起，插畫除了原有的必須由出版社或作者本人繪制的以外，也可以進行插畫繪制外包，為插畫在書籍裝幀設計中提供了更多可能，既提高了效率，又提高了質量。數字化的插畫技術改變了原有圖像的存儲渠道和流通方式。而基于此的傳統插畫中所具有的印刷、照相、錄影的實現方式是基于紙以及膠片等形態進行實現的，相比之下，插畫的數字化技術則是以比特（一種互聯網單位）為單位，通過相對抽象的數字化的符號和數字來記錄和整理文字以及圖像信息的。從市場反映來看，基于比特單位進行的插畫數字化生成模式正在朝著全方位的領域，不斷沖擊著書籍裝幀設計的各個領域，對于插畫藝術來講，不能不說是一個十分典型的現象。

四、數字化插畫的優勢與局限性

在書籍裝幀藝術中應用數字化插畫，與傳統插畫相比，數字化插畫更加突出其借助計算機軟件等輔助資源進行創作，除了計算機軟件可以模仿的各種傳統手工繪制的插畫藝術效果之外，數字化的插畫技術還在一定意義上使插畫藝術的新陳代謝加快，羽化、復制、濾鏡等數字化軟件技術使在相對傳統手工繪制下的插畫很難表現出的插畫效果，而數字化的技術是其變得簡單和便捷。

從數字化插畫純技術的層次來看，數字化的插畫不僅具有易于復制、操作簡便、簡單重復等互聯網時代的普遍優勢，而且數字化插畫色彩的定位和選擇與傳統插畫藝術相比較來講，更容易進行精確的定位，可復制的比例極高。在傳統的手繪插畫的印刷中，因為它必須通過手繪以及掃描等途徑輸入到電腦中，但是其圖像受到掃描設備和分辨率等限制，往往無論印刷人員怎樣對其進行精心的修正校對，手繪插畫都不可避免地存在這樣那樣的問題，如不同程度的偏色甚至失真現象極為普遍。然而，直接通過電腦數字化的技術手段所創作出來的數字化插畫則可以避免上述問題，不但可以避免中間輸入環節帶來的插畫色彩失真，而且可以將圖像矢量化，方便了后期插畫的排版、制作與發行。

但換角度分析，插畫的數字化技術和應用也存在一定的消極性負面影響，比如隨著計算機繪圖軟件的大量出現，便在一定程度上使得人們對于插畫設計的創意喪失了本真，造成了劣質的數碼插畫泛濫成災，現在到互聯網上搜索到處可以見到質量低下的數字化插畫，影響了插畫藝術在書籍裝幀設計中的表現，有悖于插畫的作用和人們利用插畫豐富書籍內容的初衷。

五、小結

面對互聯網時代的到來和數字化技術的廣泛應用，人們在欣賞插畫藝術在書籍裝幀設計中的豐富表現的同時，應更加關注其本真的作用，回歸初衷，在插畫藝術蓬勃發展的今天，讓插畫藝術在現代化技術的推動下，釋放出更具魅力的光芒。

【參考文獻】

[1]李振華，高品祥.《插畫美術設計師》[M].北京.清華大學出版社.2012.5：261-287

[2][英]安格斯·海蘭德，艾米莉·金著.張書鴻，張京晶譯.《藝術的視覺形象與品牌》[M].北京.機械工業出版社.2009.4

[3] 曾小寶，王受之.《插畫在世界平面設計的歷史》[M]. 中國青年出版社. 2004.5

[4] 武建林，曲向梅主編.《設計色彩》[M]. 天津大學出版社. 2010.1

[5] [日]朝倉直巳著，趙鄖安譯. 《藝術·設計的色彩構成》[M].中國計劃出版社. 2000.10